本文關(guān)鍵詞：全音音階研究

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【摘要】：本文對全音音階的本體特點、發(fā)展歷程等方面進行研究，結(jié)合各個不同時期代表作曲家的作品進行分析，探索全音音階這一人工音階類型在調(diào)性音樂向無調(diào)性音樂的發(fā)展歷程中所起的作用。 全音音階是一種有著特殊色彩的人工音階，整個音階由六個全音組成，所以它沒有半音傾向。全音音階各音級之間的距離相等，因而各音之間難以建立傾向性，也就很難有穩(wěn)定與不穩(wěn)定之分。 較早采用全音音階進行創(chuàng)作的是俄羅斯作曲家格林卡，，之后的俄羅斯民族樂派作曲家里姆斯基-科薩科夫、穆索爾斯基等或多或少的運用了全音音階進行創(chuàng)作。隨后逐漸擴展到西歐。 法國作曲家德彪西將全音音階運用到各個時期的作品當中，并將其成為構(gòu)成印象主義音樂豐富色彩的主要音樂語言。 二十世紀的音樂語言及風格與以往各個時期都不相同。許多作曲家都在積極探尋新的創(chuàng)作手法。調(diào)式方面，梅西安根據(jù)對稱理念所創(chuàng)另一種調(diào)式組織手段——“有限移位調(diào)式”。還有其他一些作曲家如巴托克、斯特拉文斯基都在創(chuàng)作中不斷探索新的音樂語言。 全音音階在調(diào)性音樂即將瓦解的時代得到充分的發(fā)展，對于20世紀無調(diào)性的產(chǎn)生有積極地推動作用。
【關(guān)鍵詞】：調(diào)式 全音和弦 全音音階 有限移位調(diào)式
【學位授予單位】：安徽師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J613.6
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 引言9-11
• 第一章 全音音階概述11-21
• 第一節(jié) 全音音階的音列特點分析11-13
• 1. 全音音階中所包含的音程12
• 2. 全音音階中所包含的三和弦12
• 3. 全音音階中包含的七和弦12-13
• 第二節(jié) 全音音階的理論基礎(chǔ)13-14
• 1. 全音列橫向形態(tài)的理論基礎(chǔ)13
• 2. 全音列縱向形態(tài)的理論基礎(chǔ)13-14
• 第三節(jié) 全音音階中的縱向結(jié)構(gòu)——全音和弦14-21
• 1. 二度疊置15
• 2. 三度疊置15-18
• 3. 二度、三度混合疊置18-21
• 第二章 全音音階技法的歷史溯源21-31
• 第一節(jié) 格林卡21-22
• 第二節(jié) 李斯特22-24
• 第三節(jié) 里姆斯基·科薩科夫24-26
• 第四節(jié) 列比科夫26-28
• 第五節(jié) 斯克里亞賓28-31
• 第三章 全音音階代表作品研究31-47
• 第一節(jié) 德彪西的縱向拓展32-37
• 第二節(jié) 德彪西的橫向貫穿37-47
• 1. 全音音階樂曲37-43
• 2. 全音音階與其他音階相結(jié)合的音樂作品43-47
• 第四章 進入二十世紀以后全音音階的繼續(xù)發(fā)展47-62
• 第一節(jié) 梅西安“有限移位調(diào)式”之模式一47-49
• 第二節(jié) 從全音音階到巴托克的拓展49-53
• 1. 巴托克調(diào)性思維的多樣性49-50
• 2. 《小宇宙》中的全音音階50-52
• 3. 其他作品中的全音音階52-53
• 第三節(jié) 勛伯格53-56
• 第四節(jié) 斯特拉文斯基56-59
• 第五節(jié) 貝爾格59-62
• 結(jié)論62-64
• 參考文獻64-68

【參考文獻】

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本文編號：1108897