本文關(guān)鍵詞：輕歌劇《風流寡婦》主要唱段之研究

  更多相關(guān)文章： 輕歌劇 萊哈爾 《風流寡婦》 本體 演唱

【摘要】：輕歌劇是19世紀60年代出現(xiàn)的一種新型歌劇體裁。它多采用輕松的形式,側(cè)重于諷刺當時社會現(xiàn)實,具有較強娛樂性。 輕歌劇的誕生,是由當時的社會環(huán)境決定的。當時的歐洲社會,伴隨著生產(chǎn)力的發(fā)展,人們的物質(zhì)生活得到改善,隨之人們對精神文化生活的要求也越來越高。在歌劇方面主要表現(xiàn)為兩點:首先,歌劇藝術(shù)不只為統(tǒng)治階級服務,它日漸被更多的社會階層所接受與欣賞;其次,觀眾希望看到更豐富的表演形式。19世紀60年代維也納輕歌劇的產(chǎn)生和發(fā)展可以說從很大程度上滿足了人們的精神需求。 在匈牙利著名作曲家弗朗茨?萊哈爾(Franz Lehar)的音樂創(chuàng)作中,輕歌劇是最重要的創(chuàng)作形式,正是他引領(lǐng)著維也納的輕歌劇創(chuàng)作邁入了一個全新的時代。他的作品一向以輕松歡快的劇情、詼諧幽默的語言、浪漫活潑的旋律、華麗豐富的管弦樂配器著稱于世。他最著名的作品當屬《風流寡婦》。這是一部三幕輕歌劇,作品以繁華大都市巴黎的國際社交界為舞臺,通過美麗、富有的寡婦漢娜曲折的愛情故事,展現(xiàn)了20世紀初期歐洲上層社會的生活風貌。自1905年首演以來,《風流寡婦》一直是世界各大歌劇院經(jīng)常上演的劇目之一,可謂輕歌劇中的奇葩,在維也納輕歌劇乃至歐洲歌劇的發(fā)展史上具有劃時代的意義。作品之所以受到各個階層的青睞,除了詼諧幽默的表演形式及引人入勝的劇情外,優(yōu)美的浪漫主義音樂形式和豐富的民間音樂元素也為這部作品起到了畫龍點睛的作用。 全文以維也納輕歌劇產(chǎn)生與發(fā)展的歷史背景、萊哈爾的生活背景、作品產(chǎn)生的社會文化背景為切入點,對《風流寡婦》的唱段進行分析研究,力求從這部輕歌劇基本的音樂特征等方面來更為準確的演繹這部作品。文章首先從音樂的本體(包含節(jié)奏節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性、旋律、和聲織體等幾個方面)分別剖析了輕歌劇《風流寡婦》中三首著名詠嘆調(diào)《維利亞之歌》、《古時候有一對王子和公主》、《默默傾聽》的創(chuàng)作特征;其后,筆者從演唱角度探討作品的角色設(shè)置、人物性格塑造以及總體演唱的提示要求,并對上述三首唱段進行了詳盡的解讀。以期能讓更多的學習及研究者對萊哈爾這部享有盛譽的偉大作品有更為深刻的了解。 全文結(jié)構(gòu)如下:引言;第一章,萊哈爾及其輕歌劇《風流寡婦》;第二章,《風流寡婦》主要唱段的本體研究;第三章,《風流寡婦》主要唱段的演唱研究;結(jié)語。
【關(guān)鍵詞】：輕歌劇 萊哈爾 《風流寡婦》 本體 演唱
【學位授予單位】：山東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J616
【目錄】：

• 中文摘要5-7
• Abstract7-9
• 引言9-10
• 第一章 萊哈爾及其輕歌劇《風流寡婦》10-18
• 第一節(jié) 輕歌劇的發(fā)展簡述10-13
• 第二節(jié) 作曲家萊哈爾的生平和主要作品13-14
• 第三節(jié) 《風流寡婦》創(chuàng)作背景和主要內(nèi)容介紹14-18
• 第二章 《風流寡婦》主要唱段的本體研究18-27
• 第一節(jié) 女高音詠嘆調(diào)《維利亞之歌》18-22
• 第二節(jié) 男高音詠嘆調(diào)《古時有一對王子和公主》22-24
• 第三節(jié) 男女二重唱《默默傾聽》24-27
• 第三章 輕歌劇《風流寡婦》主要唱段的演唱研究27-50
• 第一節(jié) 《風流寡婦》的角色設(shè)置與主要人物性格分析27-29
• 第二節(jié) 《風流寡婦》整體演唱要求總述29-34
• 第三節(jié) 《維利亞之歌》的演唱要求與提示34-40
• 第四節(jié) 《古時有一對王子和公主》的演唱要求與提示40-46
• 第五節(jié) 《默默傾聽》的演唱要求與提示46-50
• 結(jié)語50-51
• 注釋51-52
• 參考文獻52-54
• 攻讀碩士學位期間發(fā)表的學術(shù)論文目錄54-55
• 致謝55

【引證文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 徐瑾;輕歌劇《風流寡婦》的音樂及精彩唱段分析[D];東北師范大學;2012年

，

本文編號：1104042