本文關(guān)鍵詞：潘德列茨基《第八交響曲》音高創(chuàng)作觀念研究

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【摘要】：克里斯托夫·潘德列茨基（Krzysztof Penderecki，1933—）是波蘭著名作曲家、指揮家，西方當(dāng)代最有影響力的作曲家之一，新音樂探索階段的先鋒派代表性人物。其前期創(chuàng)作中的“音色—音響”觀念對20世紀(jì)先鋒派作曲家的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，后期的新浪漫主義作品順應(yīng)傳統(tǒng)回歸大潮，擁有廣大聽眾。交響樂是潘德列茨基創(chuàng)作中最重要的體裁，他以“波蘭貝多芬”的稱號活躍于世界樂壇，迄今為止，他共創(chuàng)作了八部交響曲，《第八交響曲》創(chuàng)作完成于2007年，并在當(dāng)年10月北京第十屆國際音樂節(jié)上，由作曲家親自指揮中國愛樂樂團在保利劇院首演。 本文從音高創(chuàng)作中反映出的觀念對潘德列茨基《第八交響曲》進行研究，分為三章。第一章為概述，首先對作曲家的生平、創(chuàng)作特征和作品的創(chuàng)作背景及內(nèi)容進行闡述，為分析作品奠定史論基礎(chǔ)；其次對本論文的選題意義和研究現(xiàn)狀進行概括，目前國內(nèi)外對《第八交響曲》的專門性研究尚屬空白。第二章和第三章是本文的重點，音高材料的分析是研究傳統(tǒng)音樂作品必不可少的環(huán)節(jié)，本文從主題形象、音階、特性音程和調(diào)式調(diào)性幾個方面分析《第八交響曲》的音高材料，樹的動機、夜的背景和思考者的形象貫穿于整部作品中，三者的形態(tài)區(qū)別較大，夜的背景呈塊狀、樹的動機是短小的半音下行、思考者主題是三個抑揚格疑問句，音高組織形式不同，產(chǎn)生的音響也就不同；半音階、五聲音階在此僅作為音樂素材出現(xiàn)，而不構(gòu)成調(diào)式；三全音和平行五度的特性音程是使作品具有現(xiàn)代性的手法之一；各樂章調(diào)性間音程的關(guān)系反映出其數(shù)的創(chuàng)作觀念，調(diào)性關(guān)系呈現(xiàn)出集合性，傳統(tǒng)的大小調(diào)體系與現(xiàn)代的音集集合思維相結(jié)合體現(xiàn)出作曲家樹的創(chuàng)作觀念。第三章是作曲家的音高創(chuàng)作觀念，分為樹、數(shù)和中國元素的創(chuàng)作觀念三節(jié)。樹的創(chuàng)作觀念是潘德列茨基對其新浪漫主義創(chuàng)作的獨特闡釋，從作曲家為樹而作的音樂、樹的靈感得出作曲家樹的創(chuàng)作觀念，樹的精神是樹的創(chuàng)作觀念中最核心的部分；數(shù)的創(chuàng)作觀念體現(xiàn)在數(shù)字象征和數(shù)列結(jié)構(gòu)兩方面，作品中數(shù)字的運用使音樂富于神秘性。中國元素的運用使這部作品富有東方色彩，那么《第八交響曲》就成為東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交匯點。通過以上內(nèi)容的分析研究，探索潘德列茨基的創(chuàng)作由先鋒向新浪漫主義的轉(zhuǎn)變及原因，探析樹與數(shù)的音樂創(chuàng)作觀念，中國元素的運用以及開啟中國元素作品創(chuàng)作的先河。作曲家不斷創(chuàng)新，不斷嘗試，他的音樂也在不斷地發(fā)展，其綜合性的作品包含越來越多地內(nèi)容，體現(xiàn)出潘德列茨基的人文關(guān)懷思想�！兜诎私豁懬肥瞧湫吕寺髁x創(chuàng)作的代表作品，，通過對這部作品的分析使我們更好地解讀潘德列茨基，更好地理解新浪漫主義。
【關(guān)鍵詞】：潘德列茨基 《第八交響曲》 音高 創(chuàng)作觀念
【學(xué)位授予單位】：山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J614
【目錄】：

• 中文摘要6-8
• ABSTRACT8-10
• 引言10-13
• 第一章 概述13-23
• 第一節(jié) 作曲家及作品13-19
• 一、 關(guān)于作曲家13-16
• 二、 關(guān)于作品16-19
• 第二節(jié) 研究現(xiàn)狀及研究意義19-23
• 一、 研究現(xiàn)狀19-21
• 二、 研究意義21-23
• 第二章 音高材料分析23-44
• 第一節(jié) 主題形象23-32
• 一、 樹的動機23-26
• 二、 夜的背景26-28
• 三、 思考者的形象28-32
• 第二節(jié) 音高組合32-44
• 一、 音階32-36
• 二、 特性音程36-40
• 三、 調(diào)式調(diào)性40-44
• 第三章 創(chuàng)作觀念探析44-62
• 第一節(jié) 關(guān)于樹44-49
• 一、 樹的靈感45
• 二、 樹的題材45-47
• 三、 樹的精神47-49
• 第二節(jié) 關(guān)于數(shù)49-56
• 一、 數(shù)字象征49-51
• 二、 數(shù)列結(jié)構(gòu)51-56
• 第三節(jié) 關(guān)于中國元素56-62
• 一、 音階56-57
• 二、 音色57-60
• 三、 融會貫通60-62
• 結(jié)語62-64
• 附錄64-70
• 參考文獻70-75
• 致謝75-76
• 攻讀碩士期間發(fā)表的論文76-77

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 鄭中;拉威爾和聲語言中的小二度現(xiàn)象[J];中國音樂學(xué);1997年04期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 張旭儒;潘德列茨基早期音樂作品中的“音色—音響”觀念及其創(chuàng)作技法研究[D];上海音樂學(xué)院;2006年

2 田藝苗;潘德列茨基早期作品中的復(fù)調(diào)技法[D];上海音樂學(xué)院;2006年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 毋茜;中西方五聲性音樂語言表現(xiàn)方法和風(fēng)格的比較研究[D];南京航空航天大學(xué);2006年

本文編號：1093174