本文關(guān)鍵詞：貝里奧的新人聲主義創(chuàng)作相關(guān)分析研究

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【摘要】：意大利作曲家、指揮家魯契亞諾·貝里奧是當(dāng)今國際樂壇最具影響力的現(xiàn)代音樂大師之一,也是意大利先鋒派音樂的代表人物之一。作為先鋒派音樂的代表人物,他在創(chuàng)作上不僅表現(xiàn)出戰(zhàn)后各音樂新興流派的主要風(fēng)格技法,還在新人聲主義創(chuàng)作的道路上不斷探索與創(chuàng)新,做出了杰出的貢獻(xiàn)。本文通過對(duì)貝里奧的新人聲主義創(chuàng)作相關(guān)分析研究,全面闡述他的新人聲主義創(chuàng)作思維及其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。分別從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作內(nèi)涵、新音色音樂對(duì)他的影響以及他的新人聲手法歸納等四個(gè)方面,多角度的剖析作曲家作品當(dāng)中所蘊(yùn)含的新人聲主義,由此解讀作曲家獨(dú)特的創(chuàng)作手法及其意義。 本文由四個(gè)章節(jié)組成,引言部分介紹了論文的章節(jié)安排、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀以及研究的方法、目的和意義。第一章主要介紹貝里奧創(chuàng)作的一般情況,包括創(chuàng)作背景、二十世紀(jì)兩次音樂大變革后創(chuàng)作的情況,以及新人聲主義的來源。第二章通過具體分析貝里奧新人聲主義代表作品《循環(huán)》的譜例和音響,在人聲、配器、曲式結(jié)構(gòu)等多角度因素上,用音樂結(jié)構(gòu)分析、音色分析等方法來研究《循環(huán)》中新人聲主義所體現(xiàn)的多元化因素和整體布局。第三章闡釋了新音色音樂對(duì)貝里奧新人聲主義創(chuàng)作的影響及意義。第四章對(duì)貝里奧的新人聲主義創(chuàng)作手法進(jìn)行歸納,同時(shí),也探究了其在聲樂創(chuàng)作手法上的獨(dú)特性和創(chuàng)新性。最后是論文的結(jié)語,根據(jù)各章節(jié)的分析角度來概括總結(jié)貝里奧在新人聲主義創(chuàng)作中的風(fēng)格特征。
【關(guān)鍵詞】：貝里奧 新人聲主義 新音色音樂 《循環(huán)》
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J622.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-10
• 一、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述8-9
• 二、研究的目的、方法、意義9-10
• 第一章 貝里奧創(chuàng)作的一般情況10-18
• 第一節(jié) 創(chuàng)作背景10-16
• 一、生平經(jīng)歷10-11
• 二、20世紀(jì)音樂的兩次重大變革與新人聲主義的來源11-16
• (一)、第一次變革與創(chuàng)作傾向述評(píng)11-15
• (二)、第二次變革與新人聲主義的來源15-16
• 第二節(jié) 整體風(fēng)格與特點(diǎn)16-18
• 第二章 《循環(huán)》中的新人聲主義18-32
• 第一節(jié) 作品中的整體布局18-28
• 一、獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)18-20
• 二、人聲與樂隊(duì)的配合20-26
• 三、樂器組的排列及記譜法26-28
• 第二節(jié) 作品中唱詞的多元化因素28-32
• 一、演唱技巧的認(rèn)識(shí)28-30
• (一)、對(duì)單詞的處理29
• (二)、對(duì)人聲的獨(dú)特使用29-30
• 二、非語義化的唱詞標(biāo)準(zhǔn)與發(fā)聲方式30-32
• (一)、非語義化30
• (二)、特殊的發(fā)聲方式30-32
• 第三章 新音色音樂對(duì)貝里奧新人聲主義創(chuàng)作的影響32-41
• 第一節(jié) 新音色音樂及其發(fā)展衍變32-39
• 一、新音色33-35
• 二、音色旋律35-37
• 三、音色結(jié)構(gòu)37-39
• 第二節(jié) 新音色對(duì)貝里奧的啟發(fā)以及他對(duì)新人聲主義創(chuàng)作的探索39-41
• 一、來自新音色的啟發(fā)39-40
• 二、個(gè)性與創(chuàng)造性的探索40-41
• 第四章 貝里奧音樂創(chuàng)作中的新人聲手法歸納41-50
• 第一節(jié) 貝里奧新人聲主義作品中的共性與個(gè)性41-48
• 一、淺析作品《模進(jìn)Ⅲ》的創(chuàng)作手法41-46
• 二、《模進(jìn)Ⅲ》與《循環(huán)》創(chuàng)作手法的共性與個(gè)性46-48
• 第二節(jié) 貝里奧其它新人聲作品中的創(chuàng)新性48-50
• 結(jié)語50-52
• 參考文獻(xiàn)52-55
• 附錄55-56
• 后記56

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1092411