本文關(guān)鍵詞：利蓋蒂《鋼琴練習(xí)曲》第二冊節(jié)奏分析

  更多相關(guān)文章： 利蓋蒂 節(jié)奏模式 協(xié)和節(jié)奏 不協(xié)和節(jié)奏 節(jié)奏布局 風(fēng)格影響

【摘要】：在錢仁平教授《黃昏過后是黎明》一文中曾把這3冊《鋼琴練習(xí)曲》看作是挽救20世紀(jì)“鋼琴的黃昏”的頂峰之作。在這部《鋼琴練習(xí)曲》中,不再以60年代音色的探索為主,而是重新回歸于音樂旋律和節(jié)奏的寫作。尤其在Book Ⅱ中,有復(fù)雜的織體、來自異國的復(fù)節(jié)奏、瘋狂的速度以及他長期探索中的微復(fù)調(diào),并在節(jié)奏重音中可窺見當(dāng)年美國之行中“簡約派”對他的影響。鋼琴曲中左右手從重合——逐漸錯位——再重合的節(jié)奏組合令演奏家們?yōu)橹偪?利蓋蒂指出他的《鋼琴練習(xí)曲》是練習(xí)彈琴的腦子而非彈琴的手,可見這套鋼琴練習(xí)曲難度之大,技術(shù)之高。 本文將第二冊《鋼琴練習(xí)曲》作為研究對象,由五大章節(jié)構(gòu)成。主要從音樂的節(jié)奏元素入手,對利蓋蒂獨特的節(jié)奏模式和節(jié)奏組織進行剖析,并以此為基礎(chǔ),透視出節(jié)奏組織與音高組織、織體組織和音響組織和之間的相互關(guān)聯(lián)性,筆者將通過詳盡的譜例分析,深入了解和把握利蓋蒂晚期鋼琴作品的節(jié)奏特點以及風(fēng)格內(nèi)涵。以下為本文每一章所論述的內(nèi)容與重點： 在第一章中,筆者把Book Ⅱ和Book Ⅰ作對照,歸納和總結(jié)出Book Ⅰ和Book Ⅱ在力度水平、織體層次、調(diào)式調(diào)性、音高體系、和聲手法上各自不同的特點。 在第二章中,筆者擬將BookⅡ中各種不同的節(jié)奏組織模式加以分類和歸納總結(jié)。 在第三章中,筆者擬將對BookⅡ中不同的節(jié)奏模式分為“協(xié)和節(jié)奏”以及“不協(xié)和節(jié)奏”加以論述和概括,對“不協(xié)和節(jié)奏”運用斐波拉奇數(shù)列的方法進行分析,在整個節(jié)奏模式的分析中筆者是立足于節(jié)奏——節(jié)拍這個二元關(guān)系的角度加以討論的。 在第四章中,筆者側(cè)重于音樂的節(jié)奏元素,同時結(jié)合了音高、力度、織體、音響等多方面音樂元素對結(jié)構(gòu)力的“構(gòu)形”作用進行解析。 在第五章中,筆者將對影響利蓋蒂練習(xí)曲BookⅡ中各種風(fēng)格性音調(diào)、和聲、節(jié)奏等形成的音樂方面的因素,以及結(jié)合對大師本人造成客觀影響的童年、繪畫、文學(xué)等非音樂方面的因素進行全方位的分析和闡釋。
【關(guān)鍵詞】：利蓋蒂 節(jié)奏模式 協(xié)和節(jié)奏 不協(xié)和節(jié)奏 節(jié)奏布局 風(fēng)格影響
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-10
• 緒論10-15
• 一. 關(guān)于利蓋蒂《鋼琴練習(xí)曲》創(chuàng)作以及選題的意義10-12
• 二. 20世紀(jì)的節(jié)奏以及利蓋蒂創(chuàng)作的節(jié)奏特點12-15
• 第一章 關(guān)于《第二冊練習(xí)曲》的若干問題15-29
• 第一節(jié) 力度水平15-18
• 一. 橫向力度變化16
• 二. 縱向力度變化16-18
• 第二節(jié) 織體層次18-20
• 一. 多重織體結(jié)構(gòu)18-20
• 二. 單一織體結(jié)構(gòu)20
• 第三節(jié) 調(diào)式調(diào)性20-22
• 一. 雙調(diào)性20-21
• 二. 混合調(diào)性21-22
• 第四節(jié) 音高體系22-25
• 一. 雙全音階的復(fù)合22-23
• 二. 高度半音化復(fù)合23-25
• 第五節(jié) 和聲手法25-28
• 一. 五度和音26
• 二. 七度和音26-28
• 小結(jié)28-29
• 第二章 節(jié)奏模式及其表現(xiàn)形式29-44
• 第一節(jié) 機械性節(jié)奏29-34
• 一. 不間斷的等時值節(jié)奏30-33
• 1. 無重音律動的同步機械性節(jié)奏30
• 2. 重音同步律動的機械性節(jié)奏30-31
• 3. 重音交錯律動的機械性節(jié)奏31-32
• 4. 重復(fù)疊加式的機械性節(jié)奏32-33
• 二. 間斷的等時值節(jié)奏33-34
• 第二節(jié) 交錯性節(jié)奏34-38
• 一. 固定節(jié)奏型式交錯性節(jié)奏34-37
• 1. 單個固定節(jié)奏型縱向交錯性節(jié)奏35-36
• 2. 雙固定節(jié)奏型不同步式交錯性節(jié)奏36-37
• 二. 素數(shù)比例式交錯性節(jié)奏37
• 三. 機械式交錯性節(jié)奏37-38
• 第三節(jié) 長音持續(xù)節(jié)奏38-39
• 第四節(jié) 其他節(jié)奏形態(tài)39-44
• 一. 連音的運用39-41
• 1. 固定連音39-40
• 2. 非固定連音40-41
• 二. 節(jié)奏卡農(nóng)41
• 三. 多層次的節(jié)奏對位41-44
• 1. 兩個聲部中多層次的節(jié)奏對位41-42
• 2. 多個聲部中多層次節(jié)奏的對位42-44
• 第三章 節(jié)奏組合與節(jié)拍關(guān)系44-69
• 第一節(jié) 協(xié)和節(jié)奏44-49
• 一. 絕對協(xié)和的節(jié)奏結(jié)構(gòu)45-46
• 二. 相對協(xié)和的節(jié)奏結(jié)構(gòu)46-48
• 小結(jié)48-49
• 第二節(jié) 不協(xié)和節(jié)奏49-69
• 一. 橫向節(jié)奏層次組合50-62
• 1. 簡單化的節(jié)奏分組與節(jié)拍結(jié)構(gòu)之非一致性50-51
• 1.1 規(guī)律性的節(jié)奏分組與節(jié)拍結(jié)構(gòu)之不同步50-51
• 1.2 無規(guī)律性的節(jié)奏分組與節(jié)拍結(jié)構(gòu)之不同步51
• 2. 復(fù)雜化的節(jié)奏分組與節(jié)拍結(jié)構(gòu)之非一致性51-62
• 2.1 節(jié)奏分組數(shù)量與節(jié)拍結(jié)構(gòu)之非一致性51-52
• 2.1.1 節(jié)奏分組時值數(shù)量遞增51-52
• 2.1.2 節(jié)奏分組時值數(shù)量遞減52
• 2.2 節(jié)奏疏密度與節(jié)拍結(jié)構(gòu)之非一致性52-62
• 2.2.1 時值微變53-61
• 2.2.1.1 聲部進入距離數(shù)控化遞增53-55
• 2.2.1.2 聲部進入距離數(shù)控化遞減55
• 2.2.1.3 節(jié)奏數(shù)控化遞增55-56
• 2.2.1.4 節(jié)奏數(shù)控化遞減56-57
• 2.2.1.5 聲部進入距離數(shù)控化循環(huán)遞增57-58
• 2.2.1.6 聲部進入距離數(shù)控化循環(huán)遞減58-59
• 2.2.1.7 節(jié)奏數(shù)控化循環(huán)遞增59-60
• 2.2.1.8 節(jié)奏數(shù)控化循環(huán)遞減60
• 2.2.1.9 節(jié)拍結(jié)構(gòu)變化造成節(jié)奏微變60-61
• 2.2.2 有音時值突變與結(jié)構(gòu)之非一致性61-62
• 2.2.2.1 節(jié)奏密度突變性遞增61
• 2.2.2.2 節(jié)奏密度突變性遞減61-62
• 二. 縱向節(jié)奏層次組合62-68
• 1. 雙層節(jié)奏層次組合62-65
• 1.1 同質(zhì)同位62-63
• 1.2 同質(zhì)異位63
• 1.3 異質(zhì)異位63-64
• 1.4 規(guī)則進行與非規(guī)則進行的對置64-65
• 2. 多層節(jié)奏層次組合65-68
• 2.1 兩個聲部中包含多個節(jié)奏層次65-66
• 2.2 三層節(jié)奏層次的自律性結(jié)構(gòu)66-67
• 2.3 四層節(jié)奏層次的自律性結(jié)構(gòu)67-68
• 小結(jié)68-69
• 第四章 節(jié)奏布局及其對結(jié)構(gòu)的作用69-107
• 第一節(jié) 一體化漸變延伸式結(jié)構(gòu)69-82
• 一. 有終式一體化結(jié)構(gòu)70-76
• 二. 無終式一體化結(jié)構(gòu)76-82
• 第二節(jié) 一體化變奏式結(jié)構(gòu)82-90
• 第三節(jié) 一體化并列交替式結(jié)構(gòu)90-101
• 第四節(jié) 一體化賦格結(jié)構(gòu)101-107
• 第五章 風(fēng)格化的影響107-143
• 第一節(jié) 南凱羅的機械鋼琴107-109
• 一. 等節(jié)奏108
• 二. 速度卡農(nóng)108-109
• 第二節(jié)非洲音樂中的復(fù)調(diào)與復(fù)節(jié)奏109-115
• 一. 跨節(jié)奏111
• 二. 循環(huán)模式和變奏111-112
• 三. 復(fù)調(diào)112-113
• 四. 復(fù)節(jié)拍113-114
• 五. 對稱和非對稱的同時性114-115
• 第三節(jié) 爵士音樂的影響115-121
• 一. 和聲——復(fù)雜復(fù)和弦116-117
• 二. 旋律——布魯斯音調(diào)117-119
• 三. 節(jié)奏——拉格泰姆切分音119-120
• 四. 演奏——即興120-121
• 第四節(jié) 加美蘭音樂121-126
• 一. 音高的運用121-122
• 二. 織體的設(shè)計122-123
• 三. 節(jié)奏的處理123-126
• 第五節(jié) 德彪西的影響126-131
• 一. 音高設(shè)計——非三度疊置和弦126-127
• 二. 調(diào)式手法—全音階、五聲音階127-129
• 三. 和聲組織——和聲的平行進行、不協(xié)和和弦129-131
• 第六節(jié) 簡約主義音樂的影響131-138
• 一. 材料的簡單反復(fù)131-132
• 二. 持續(xù)音132-133
• 三. 相位133-134
• 四. 微變奏134-138
• 1. 節(jié)奏節(jié)拍型134-135
• 2. 擴大型以及內(nèi)鑲型135-137
• 3. 音高型137-138
• 第七節(jié) 非音樂方面的影響138-143
• 一. 童年時期的生活經(jīng)歷138
• 二. 埃舍爾繪畫138-141
• 1. 模糊具體事物138
• 2. 循環(huán)思維的模式138-139
• 3. 漸變139-140
• 4. 幻覺空間140-141
• 三. 波普爾的《關(guān)于云與鐘》141-143
• 結(jié)語143-146
• 參考文獻146-148

【參考文獻】

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本文編號：1089744