本文關(guān)鍵詞：倪洪進鋼琴作品《壯鄉(xiāng)組曲》研究

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【摘要】：倪洪進先生1935年出生于上海,1947年考入上海國立音專,師從楊嘉仁、周廣仁、勃隆斯丹、范繼森。1959年畢業(yè)于莫斯科音樂學(xué)院鋼琴系本科,她是直到80年代初期以前,我國唯一的在蘇俄鋼琴學(xué)派故鄉(xiāng)受到該學(xué)派系統(tǒng)教育的中國鋼琴家。倪洪進不僅是一位鋼琴教育家及演奏家,又是一位杰出的作曲家,其鋼琴樂曲的創(chuàng)作風(fēng)格多元,反映出整個中國鋼琴創(chuàng)作的發(fā)展歷程。 70年代末,音樂經(jīng)過文化大革命后正處于一個恢復(fù)階段,眾多作曲家在探尋中國民族音樂的出路。倪洪進先生以壯族民間風(fēng)情為題材,創(chuàng)作了有著濃郁壯族民間特色的鋼琴作品——《壯鄉(xiāng)組曲》。這套組曲包括了四首作品：《船從遠方來》、《歌圩》、《搖籃曲》、《酒歌》。作曲家通過這些作品力求將壯族民問歌曲與西方現(xiàn)代語言元素巧妙結(jié)合,表現(xiàn)壯鄉(xiāng)風(fēng)情。 本論文主要分為五個章節(jié),第一章是對倪洪進學(xué)習(xí)及創(chuàng)作經(jīng)歷的介紹,第二章對《壯鄉(xiāng)組曲》的選材特點進行分析,第三章對《壯鄉(xiāng)組曲》的創(chuàng)作技法進行分析,第四章分析《壯鄉(xiāng)組曲》中壯族民間元素的體現(xiàn),第五章是對《壯鄉(xiāng)組曲》的演奏進行分析并總結(jié)其審美特點。 《壯鄉(xiāng)組曲》讓我們真實地體驗了壯族濃郁的民間風(fēng)情,同時弘揚了其民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂文化,展現(xiàn)了獨特的民族風(fēng)格與語匯,充分體現(xiàn)了壯族民間音樂的藝術(shù)價值與獨特魅力。
【關(guān)鍵詞】：倪洪進 《壯鄉(xiāng)組曲》 創(chuàng)作技法 壯族民間元素 演奏分析
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• Abstract7-10
• 緒論10-13
• 第一章 倪洪進的創(chuàng)作經(jīng)歷13-18
• 一、個人學(xué)習(xí)經(jīng)歷(1959年以前)13-14
• 二、“改編曲”創(chuàng)作時期(七十年代早中期)14-15
• 三、“獨立”創(chuàng)作初期(七十年代后期)15-16
• 四、“獨立”創(chuàng)作發(fā)展期(八十年代)16-18
• 第二章 《壯鄉(xiāng)組曲》創(chuàng)作素材特點分析18-24
• 一、組曲及其特點18
• 二、壯族風(fēng)俗特色18-20
• 三、《壯鄉(xiāng)組曲》素材來源分析20-24
• 第三章 《壯鄉(xiāng)組曲》創(chuàng)作技法中“中西融合”的特點分析24-38
• 一、二度音程和聲的運用24-27
• 二、四、五度音程結(jié)構(gòu)和聲的運用27-30
• 三、調(diào)式變音的運用30-32
• 四、轉(zhuǎn)調(diào)模進32-34
• 五、復(fù)調(diào)技法的運用34-35
• 六、線性結(jié)構(gòu)的和聲運用35-38
• 第四章 《壯鄉(xiāng)組曲》中廣西壯族民間特性元素的體現(xiàn)38-51
• 一、壯族語言音調(diào)特征38-40
• 二、壯族民歌在作品中的運用40-44
• 三、壯族自然風(fēng)景在作品中的藝術(shù)化體現(xiàn)44-45
• 四、壯族傳統(tǒng)風(fēng)俗在作品中的體現(xiàn)45-46
• 五、壯族民間樂器音色在作品中的模仿體現(xiàn)46-51
• 第五章 《壯鄉(xiāng)組曲》的演奏詮釋及其審美特點51-59
• 一、《船從遠方來》演奏詮釋及審美特點51-53
• 二、《歌圩》的演奏詮釋及審美特點53-55
• 三、《搖籃曲》的演奏詮釋及審美特點55-57
• 四、《酒歌》的演奏詮釋及審美特點57-59
• 結(jié)語59-60
• 參考文獻60-61
• 科研成果61-62
• 致謝62

【引證文獻】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 王浩;倪洪進鋼琴藝術(shù)研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2013年

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本文編號：1087098