本文關(guān)鍵詞：希曼諾夫斯基《第三鋼琴奏鳴曲》節(jié)奏結(jié)構(gòu)研究

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【摘要】：卡羅爾·希曼諾夫斯基(Karol Szymanowski,1882—1937)創(chuàng)作之路艱難而曲折,他一生都在艱苦探索,不停吸取各種不同的風(fēng)格來進(jìn)行自身的音樂創(chuàng)作。他敢于大膽突破傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)新,對音樂繼承與發(fā)展,對東西文化交織與滲透,使波蘭音樂成為當(dāng)今世界樂壇的中的一塊奇葩。希曼諾夫斯基成為繼肖邦之后波蘭又一位里程碑式的人物,“他是波蘭現(xiàn)代音樂獨(dú)樹一幟的奠基者�！� 《第三鋼琴奏鳴曲》處于希曼諾夫斯基“音樂創(chuàng)作第一次轉(zhuǎn)折期”,本文將以微觀視角著眼,到中觀分析作指南,最后用宏觀研討來進(jìn)行整體研究。用“節(jié)奏結(jié)構(gòu)”作為本文的切入點(diǎn)進(jìn)行較為細(xì)致研討,對全曲整體的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了橫向、縱向以及縱橫結(jié)合貫穿研究。 論文主要分為五個(gè)章節(jié),第一章是對作曲家、影響創(chuàng)作因素及研究現(xiàn)狀和對象的介紹；第二章是微觀研究,逐步分層分析與解釋“節(jié)奏動機(jī)的形成和發(fā)展、節(jié)拍貫穿以及節(jié)奏結(jié)構(gòu)的內(nèi)部組織建立在節(jié)奏和節(jié)拍這種“二元關(guān)系”基礎(chǔ)之上”是如何體現(xiàn)在這部作品中的,也是解釋論點(diǎn)“節(jié)奏結(jié)構(gòu)”的核心所在；第三章是中觀研究,節(jié)奏結(jié)構(gòu)模式發(fā)展及其表現(xiàn)形式,通過微觀上應(yīng)用非傳統(tǒng)節(jié)奏結(jié)構(gòu)模式和宏觀結(jié)構(gòu)中的節(jié)奏結(jié)構(gòu)模式,進(jìn)行橫向和縱向研究,進(jìn)一步說明節(jié)奏結(jié)構(gòu)在作品中的表現(xiàn)形式以及節(jié)奏結(jié)構(gòu)內(nèi)部組織；第四章是宏觀研究,節(jié)奏結(jié)構(gòu)布局及在音樂運(yùn)動中結(jié)構(gòu)力作用問題進(jìn)行詳細(xì)的研究,試圖揭示出節(jié)奏布局與作品整體結(jié)構(gòu)存在的邏輯關(guān)系,體現(xiàn)作曲家的“一體化”整體結(jié)構(gòu)；第五章是綜述,概括了通過這篇文章的寫作從微觀研究,中觀研究和宏觀研究而得出本作品的節(jié)奏結(jié)構(gòu)特征,揭示在這部作品中,“節(jié)奏結(jié)構(gòu)的‘二元關(guān)系’及‘一體化’”的論點(diǎn)。 節(jié)奏是音樂的靈魂,節(jié)奏是音樂實(shí)體中具有決定意義的第一要件之一,本文著眼于對“節(jié)奏結(jié)構(gòu)”原則進(jìn)行探索性揭示。筆者試圖通過寫作這篇文章,通過這個(gè)“第一要件”,進(jìn)一步了解希曼諾夫斯基的音樂,從中體會他艱苦的創(chuàng)作環(huán)境和獨(dú)特的創(chuàng)作思想,進(jìn)而更深入地了解波蘭現(xiàn)代音樂。
【關(guān)鍵詞】：希曼諾夫斯基 奏鳴曲 核心節(jié)奏結(jié)構(gòu) 模式 結(jié)構(gòu)力
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要5-7
• Abstract7-9
• 第一章 緒論9-17
• 一、希曼諾夫斯基簡介9-11
• 1、早期(第一次世界大戰(zhàn)前)9-10
• 2、中期——音樂創(chuàng)作生涯第一次轉(zhuǎn)折期(1914——20年代中期)10
• 3、晚期——音樂創(chuàng)作生涯第二次轉(zhuǎn)折期(20年代中期以后)10-11
• 二、影響希曼諾夫斯基《第三鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作的因素之一11-12
• 1、宏觀上受新古典主義時(shí)期影響11
• 2、微觀上受斯特拉文斯基影響11-12
• 三、研究對象及現(xiàn)狀12-17
• 1、關(guān)于《第三鋼琴奏鳴曲》12-15
• 2、論文寫作思路15-17
• 第二章 核心節(jié)奏結(jié)構(gòu)諸要素17-29
• 一、節(jié)奏單元17-26
• 1、節(jié)奏動機(jī)形成及發(fā)展17-24
• 2、節(jié)奏細(xì)胞的關(guān)系原則24-26
• 二、節(jié)拍貫穿26-28
• 三、節(jié)奏結(jié)構(gòu)"二元關(guān)系"28-29
• 第三章 節(jié)奏結(jié)構(gòu)模式的發(fā)展及其表現(xiàn)形式29-54
• 一、微觀上應(yīng)用非傳統(tǒng)節(jié)奏結(jié)構(gòu)模式29-50
• 1. 重音類節(jié)奏結(jié)構(gòu)模式29-39
• 2、特殊節(jié)奏結(jié)構(gòu)模式39-50
• 二、宏觀結(jié)構(gòu)中的節(jié)奏結(jié)構(gòu)模式50-54
• 1、特性節(jié)奏型變化50-52
• 2. 附點(diǎn)節(jié)奏音型52
• 3. 彈性節(jié)拍(自由節(jié)奏)52-54
• 第四章 節(jié)奏結(jié)構(gòu)布局及在音樂運(yùn)動中結(jié)構(gòu)力作用54-61
• 一、"節(jié)奏結(jié)構(gòu)"的結(jié)構(gòu)力54
• 二、節(jié)奏結(jié)構(gòu)布局及結(jié)構(gòu)力作用54-59
• 1、第一樂章55-56
• 2、第二樂章56-57
• 3、第三樂章57-58
• 4、第四樂章58-59
• 三、所體現(xiàn)的結(jié)構(gòu)力作用59-61
• 第五章 綜述61-64
• 結(jié)語64-65
• 參考文獻(xiàn)65-67
• 致謝67

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：1069129