本文關(guān)鍵詞：鄂爾多斯準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)研究

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【摘要】：準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)是在鄂爾多斯準(zhǔn)格爾旗原生態(tài)蒙古民歌的基礎(chǔ)上吸收晉、陜漢族民歌而產(chǎn)生的一個(gè)新型地方歌種。它產(chǎn)生于鄂爾多斯高原東端、又與晉陜黃土高原接壤的準(zhǔn)格爾旗。在這塊歷史文化悠久、地理位置獨(dú)特的土地上,蒙漢人民共同勞動(dòng)、共同生活、共同娛樂(lè),創(chuàng)造出了“漫瀚調(diào)”這一特殊歌種。它有著優(yōu)美的旋律、鮮活的唱詞、獨(dú)特的演唱風(fēng)格、規(guī)范的演奏形式,具有較高的藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值和傳承功能。它是蒙漢民族團(tuán)結(jié)、社會(huì)和諧的象征,在當(dāng)今中國(guó)構(gòu)建和諧社會(huì)的大背景下更具有特殊的社會(huì)價(jià)值和意義。 本文在民族音樂(lè)學(xué)田野調(diào)查的基礎(chǔ)上,具體采用文獻(xiàn)研究法、音樂(lè)形態(tài)分析法(包括趙宋光先生的五度相生調(diào)式體系、旋律形態(tài)結(jié)構(gòu)“十二緯剖析法”以及楊瑞慶先生的旋律形態(tài)學(xué)等理論)、比較法、田野調(diào)查法等方法對(duì)準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)進(jìn)行深入分析和研究。首先探討準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)生成的文化生態(tài)環(huán)境及歷史發(fā)展軌跡,以準(zhǔn)確地了解、掌握準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)生成和發(fā)展的背景；其次在梳理前人研究成果的基礎(chǔ)上,運(yùn)用一些新方法分析、整合、描繪其音樂(lè)形態(tài)特征,從一個(gè)全新的角度探究其音樂(lè)特征；再次比較其與相近歌種的關(guān)系,找出其異同之處,進(jìn)一步探討它們之間的關(guān)系和相互影響；最后關(guān)注準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)在當(dāng)?shù)氐膫鞒泻蜕鏍顩r,分析準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)在當(dāng)代傳承中遇到的問(wèn)題并思考解決方案。 本文力圖為當(dāng)前準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)的音樂(lè)研究提供一種新的分析模式,為其保護(hù)與傳承提供一些新的思路。
【關(guān)鍵詞】：準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào) 音樂(lè)形態(tài)特征 傳承方式 生存現(xiàn)狀
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J607
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-10
• 緒論10-16
• (一) 漫瀚調(diào)的名稱界定10-11
• (二) 漫瀚調(diào)的研究意義及研究現(xiàn)狀11-14
• 1、研究意義11
• 2、研究現(xiàn)狀11-14
• (三) 本文的研究對(duì)象、研究目的及方法14-16
• 1、研究對(duì)象14
• 2、研究目的14-15
• 3、研究方法15-16
• 一、準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)生成的文化生態(tài)環(huán)境及其歷史發(fā)展軌跡16-22
• 1.1 準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)生成的文化生態(tài)環(huán)境16-18
• 1.1.1 自然地理生態(tài)環(huán)境16-17
• 1.1.2 社會(huì)人文生態(tài)環(huán)境17-18
• 1.2 準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)的歷史發(fā)展軌跡18-22
• 1.2.1 萌芽期19
• 1.2.2 發(fā)展、成熟期19-20
• 1.2.3 轉(zhuǎn)型、沖擊期20
• 1.2.4 保護(hù)、創(chuàng)新期20-22
• 二、準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)的音樂(lè)形態(tài)特征22-63
• 2.1 準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)的音階調(diào)式22-35
• 2.1.1 單一調(diào)式23-25
• 2.1.2 調(diào)式色彩音的運(yùn)用25-29
• 2.1.3 調(diào)式交替29-35
• 2.2 準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)的旋律形態(tài)及發(fā)展手法35-44
• 2.2.1 旋律音調(diào)的連結(jié)形態(tài)35-37
• 2.2.2 旋律音調(diào)的句接形態(tài)37-41
• 2.2.3 旋律發(fā)展手法41-44
• 2.3 準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)的曲體結(jié)構(gòu)44-56
• 2.3.1 兩句體樂(lè)段結(jié)構(gòu)44-48
• 2.3.2 四句體樂(lè)段結(jié)構(gòu)48-51
• 2.3.3 三句體樂(lè)段結(jié)構(gòu)51-52
• 2.3.4 五句體樂(lè)段結(jié)構(gòu)52-54
• 2.3.5 六句體樂(lè)段結(jié)構(gòu)54-56
• 2.4 準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)的腔詞結(jié)構(gòu)關(guān)系56-63
• 2.4.1 腔詞句式關(guān)系56-60
• 2.4.2 腔詞段落關(guān)系60-63
• 三、準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)與其它相近歌種之關(guān)系63-94
• 3.1 準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)與準(zhǔn)格爾旗原生態(tài)蒙古民歌之比較63-72
• 3.1.1 曲名相同曲調(diào)大同小異63-67
• 3.1.2 曲名不同曲調(diào)大同小異67-69
• 3.1.3 曲名不同曲調(diào)也不盡相同69-72
• 3.2 準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)與陜西府谷信天游、山西河曲山曲之比較72-83
• 3.2.1 流傳區(qū)域的比較72
• 3.2.2 歌詞題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法的比較72-74
• 3.2.3 音階調(diào)式的比較74-76
• 3.2.4 曲體結(jié)構(gòu)的比較76-77
• 3.2.5 旋律的比較77-82
• 3.2.6 演唱和伴奏的比較82-83
• 3.3 準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)與二人臺(tái)音樂(lè)之比較83-92
• 3.3.1 音階調(diào)式的比較83
• 3.3.2 曲體結(jié)構(gòu)的比較83-87
• 3.3.3 旋律的比較87-90
• 3.3.4 伴奏的比較90-92
• 3.4 小結(jié)92-94
• 四、準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)的傳承方式及其生存現(xiàn)狀94-105
• 4.1. 準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)的傳承方式94-99
• 4.1.1 家族親緣傳承94-96
• 4.1.2 師徒授受傳承96-98
• 4.1.3 社會(huì)民俗傳承98-99
• 4.2 準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)的生存現(xiàn)狀99-105
• 結(jié)語(yǔ)105-107
• 參考文獻(xiàn)107-108
• 附錄一 訪談108-112
• 附錄二 主要采訪對(duì)象簡(jiǎn)介112-115
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄115-116
• 致謝116

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 張好音;漫瀚調(diào)音樂(lè)中的晉陜民歌因素[J];內(nèi)蒙古藝術(shù);2004年01期

2 李玫;兩句式不對(duì)稱結(jié)構(gòu)民歌分析[J];中國(guó)音樂(lè)學(xué);2004年02期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 裴雅勤;蒙漢調(diào)音樂(lè)研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2004年

2 李建軍;論漫瀚調(diào)的文化交融性[D];中央民族大學(xué);2006年

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本文編號(hào)：1021652