本文關(guān)鍵詞：滿蒙漢民族融合下清代皇家儀仗音樂制度的承繼

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【摘要】：清代皇家儀仗音樂,就其規(guī)模來說不及唐宋,但其制度及內(nèi)容較為完善,上至皇帝下至皇親國戚,上至皇家國祭下至家祭,上至祭祀禮儀下至宴饗娛樂等等,形成了一整套完整的儀仗音樂制度。清代皇家儀仗音樂制度一方面是沿襲邊俗,繼承滿蒙儀仗祭祀音樂,形成了濃郁的民族傳統(tǒng)特色的儀仗音樂特色;另一方面承襲明制,并伴隨著清代國家典制逐步健全而形成的典禮性儀仗音樂制度,使清代皇家儀仗音樂集中國古代皇家儀仗音樂及宮廷音樂之大成,形成了鮮明的特點(diǎn)。
【作者單位】： 蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 清代 皇家儀仗 音樂制度 承繼
【基金】：2014年國家社科藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目《民間信俗下古代媽祖塑像和圖像藝術(shù)研究》(14CG131)階段性成果 2014年江蘇省高校社科項(xiàng)目“基于江南都市文化資源視野下創(chuàng)意設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究”(2014SJB526)階段性成果
【分類號(hào)】：J609.2
【正文快照】： 在中國古代音樂文化中,宮廷音樂始終是一個(gè)核心的組成部分,從公元前21世紀(jì)開始到公元20世紀(jì)初,它伴隨了整個(gè)中華文明的發(fā)展史。它在漫長的發(fā)展過程中不斷地與民間音樂、文人音樂、宗教音樂等相互影響、相互補(bǔ)充,形成了獨(dú)具特色的文化特征。以少數(shù)民族的身份入主中原而建立的清

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