本文關(guān)鍵詞：試論中國(guó)山水畫與歐洲風(fēng)景畫的共通性

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【摘要】：每個(gè)民族都有自己的文化,而美術(shù)又屬于各民族文化的一部分。隨著文化的發(fā)展,美術(shù)也在發(fā)展中不斷的演變,在這種演變中最重要的成分是人的情感及心靈層面的變化。在表現(xiàn)形式上,各國(guó)的面貌雖有所不同,但也有共通的層面。中國(guó)山水畫與歐洲風(fēng)景畫作為東西方繪畫的各自單表,在世界繪畫史領(lǐng)域?qū)λ鼈兊墓餐ㄐ赃M(jìn)行比較,有利于我們更加清晰的認(rèn)識(shí)繪畫。中國(guó)山水畫從歷史發(fā)展來看它起源于六朝時(shí)期,在經(jīng)過了一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的發(fā)展時(shí)期之后,到了五單兩宋之后才慢慢的成熟與完備。歐洲風(fēng)景畫出現(xiàn)于古羅馬時(shí)期,經(jīng)過中世紀(jì)的斷層,17世紀(jì)后在荷蘭成熟與完備,自此便與中國(guó)山水畫在時(shí)間上相對(duì)應(yīng)、相互交融、相互影響。中國(guó)山水畫與歐洲風(fēng)景畫在很多方面有不一樣的地方,但它們卻在各自的發(fā)展軌道上有著很多同構(gòu)成的因素。寫這篇論文時(shí)我的主要思路是從以下幾個(gè)方面進(jìn)行著手的。首先,中國(guó)山水畫與歐洲風(fēng)景畫的在美學(xué)發(fā)展觀方面,從審美意識(shí)、情感表達(dá)、意境呈現(xiàn)等方面為切入點(diǎn)進(jìn)行著手。其次,在圖示方面從題材、寫研、取景構(gòu)圖、明暗體積、色彩、筆觸進(jìn)行。最后,二者在異中尋求突破、發(fā)展并對(duì)當(dāng)單藝術(shù)產(chǎn)研了深遠(yuǎn)的影響。在審美意識(shí)上,從看的相似性、認(rèn)識(shí)的同一性兩方面進(jìn)行;在情感的表達(dá)層面上、從心物和諧與主客和諧上進(jìn)行分析;在意境呈現(xiàn)上主要寫的是時(shí)間和空間層面進(jìn)行闡述的。二者的關(guān)注點(diǎn)在人及自然的關(guān)系上,都是以自然為主進(jìn)行描繪,并且把個(gè)人的主觀情感的滲透,在自然環(huán)境當(dāng)中進(jìn)行描繪;都是對(duì)本民族情感的描繪,都力求達(dá)到和諧形式之美;在對(duì)象的體積、空間層面上都有了一定的認(rèn)識(shí)。它們?cè)谧畛醵疾皇亲鳛楠?dú)立的畫種出現(xiàn)的,都是以背景的形式出現(xiàn)在畫面中。后來,慢慢的人們認(rèn)識(shí)到風(fēng)景的重要性,它有利于畫家個(gè)人的主觀情感的抒發(fā),有利于實(shí)現(xiàn)人們對(duì)美的追尋。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展以及文化的不斷交流融合,中國(guó)和歐洲的繪畫在這種趨勢(shì)下,漸漸的在這種相互交流、融合中發(fā)展。在研研的過程中,通過對(duì)共通性的梳理,找到了藝術(shù)當(dāng)中的平衡點(diǎn)。通過這種分析分比的方式,加深對(duì)繪畫的了解,明確各自的藝術(shù)價(jià)值和地位,以更好的對(duì)世界人分文化做出貢獻(xiàn),為現(xiàn)當(dāng)單藝術(shù)的發(fā)展有一個(gè)新的認(rèn)識(shí)和啟示。對(duì)于我個(gè)人來說,在這種共通性的梳理當(dāng)中,進(jìn)一步加深了我對(duì)繪畫的認(rèn)識(shí),對(duì)我今后的藝術(shù)創(chuàng)作有很大的啟發(fā)和警醒作用。藝術(shù)創(chuàng)作的過程當(dāng)中要時(shí)刻認(rèn)識(shí)自己,將自己心內(nèi)之物盡量通過筆尖的力量進(jìn)行傳達(dá)出來,繪畫正是對(duì)最真自我的追尋。同時(shí),研研的過程也是自身繪畫理論修養(yǎng)的一個(gè)提升過程。
【關(guān)鍵詞】：中國(guó)山水畫 歐洲風(fēng)景畫 共通性
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J205
【目錄】：

• 中文摘要5-7
• Abstract7-9
• 緒論9-11
• 研研對(duì)象9
• 研研現(xiàn)狀9
• 研研意義9-11
• 第一章 中國(guó)山水畫與歐洲風(fēng)景畫的美學(xué)發(fā)展觀11-27
• 第一節(jié) 審美意識(shí)11-23
• 第二節(jié) 情感表達(dá)：心物和諧與主客和諧23-24
• 第三節(jié) 意境呈現(xiàn)：時(shí)間的詩(shī)意空間與空間的凝固時(shí)間24-27
• 第二章 中國(guó)山水畫與歐洲風(fēng)景畫的圖示比較27-38
• 第一節(jié) 題材27-30
• 第二節(jié) 取景構(gòu)圖30-33
• 第三節(jié) 明暗體積、色彩33-36
• 第四節(jié) 筆觸36-38
• 第三章 在差異中尋求發(fā)展38-47
• 第一節(jié) 相互影響的文化背景38
• 第二節(jié) 中國(guó)山水畫與歐洲風(fēng)景畫之間的相互影響38-44
• 第三節(jié) 中國(guó)山水畫與歐洲風(fēng)景畫對(duì)當(dāng)單中國(guó)藝術(shù)的影響44-47
• 結(jié)語(yǔ)47-49
• 注釋49-50
• 參考文獻(xiàn)50-51
• 致謝51-52
• 攻讀學(xué)位期間取得的學(xué)術(shù)成果52-54
• 攻讀學(xué)位期間取得的主要作品54-61

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本文編號(hào)：975329