發(fā)布時間：2017-09-29 10:39

  本文關(guān)鍵詞：真人翻鑄在藝術(shù)表達中的呈現(xiàn)

  更多相關(guān)文章： 真人翻鑄 身體 暗箱技術(shù) 復(fù)制 寫實 具象

【摘要】：翻模一個人的身體再將其用硬質(zhì)材料澆鑄成型從而獲得了與此人一模一樣的摹本,這樣的過程我們暫且簡稱它為“真人翻鑄”。真人翻鑄是人類歷史中長期存在的一種文化藝術(shù)現(xiàn)象,形成于古羅馬共和時代(公元前5世紀左右),并作為一種重要的祭祀手段予以傳承保留并逐步形成了歐洲“死亡面具”傳統(tǒng)一直延續(xù)至今。然而與這條祭祀緬懷線索并行的是真人翻鑄對造型藝術(shù)特別是具體的雕塑塑造語言形成所起到的潛移默化的作用,并且在相當(dāng)長的時間里成為了藝術(shù)家進行形體塑造的捷徑,甚至可以算得上是雕塑領(lǐng)域的“暗箱”技術(shù),只是由于多種原因這樣一條線索被雕塑的材質(zhì)外表和縮放的體量所隱秘。20世紀60年代,隨著社會文化環(huán)境的改變和藝術(shù)史自身發(fā)展邏輯的推進,真人翻鑄被直接當(dāng)做藝術(shù)表達的手段進入了創(chuàng)作中。它的概念已經(jīng)由輔助雕塑造型讓位于對人生存狀態(tài)、精神時態(tài)乃至身體商品化、現(xiàn)成品化趨勢的呈現(xiàn)和思索,甚至成為了駁逆?zhèn)鹘y(tǒng)美學(xué)的通道并被后現(xiàn)代藝術(shù)中的多個流派所運用且由此衍生出了豐富多元的作品現(xiàn)象。而與此同時人們對于真人翻鑄的認知理解也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。本文首先根據(jù)現(xiàn)有的圖像資料對古羅馬雕塑作品中使用真人翻鑄的蛛絲馬跡進行圖像考據(jù)以試圖證明真人翻鑄對雕塑語言形成的影響;同時結(jié)合藝術(shù)史的相關(guān)知識與思想理論就真人翻鑄在美術(shù)史中的發(fā)展提出“緬懷—造型—表達”的邏輯線索；對20世紀60年代以來藝術(shù)家使用真人翻鑄的出發(fā)點和創(chuàng)作策略進行梳理；并嘗試對其所引發(fā)的與傳統(tǒng)寫實美學(xué)的爭辯予以分析。
【關(guān)鍵詞】：真人翻鑄 身體 暗箱技術(shù) 復(fù)制 寫實 具象
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J305
【目錄】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-9
• 緒論9-12
• 一、選題依據(jù)9
• 二、國內(nèi)外研究歷史和現(xiàn)狀9-10
• 三、本選題的特點和新意10
• 四、論文預(yù)設(shè)的主要觀點10-11
• 五、研究方法11-12
• 第一章 真人翻鑄的歷史作用12-29
• 第一節(jié) 源頭考——古羅馬的人體翻制及對羅馬雕塑的影響12-18
• (一) 遺容及遺體翻鑄12-14
• (二) 活人翻鑄14-18
• 第二節(jié) 真人翻鑄與雕塑語言的形成—羅馬雕塑為例18-26
• (一) 衣紋19
• (二) 動態(tài)19-20
• (三) 發(fā)須20-23
• (四) 尺寸23-26
• 第三節(jié) 從緬懷手段走向造型手段26-29
• 第二章 逐漸賦予表達功能的真人翻鑄29-38
• 第一節(jié) 真人翻鑄首次作為作品出現(xiàn)——被忽略的杜尚-維龍29-31
• 第二節(jié) 20世紀60年代真人翻鑄兩條線索的確立31-34
• (一) 西格爾的單純翻鑄31-33
• (二) 漢森的仿真翻鑄33-34
• 第三節(jié) 真人翻鑄復(fù)活的原因34-38
• (一) 具象的回歸34-35
• (二) 身體的被重視35-36
• (三) 復(fù)制的合法36
• (四) 社會文化環(huán)境36-38
• 第三章 真人翻鑄的必要性、策略及新意38-52
• 第一節(jié) 使用真人翻鑄的必要性38-41
• (一) 探討人的概念而非人的造型38-39
• (二) 反古典的思路39-40
• (三) 對材性的突顯40-41
• (四) 作為藝術(shù)家身體的替代41
• 第二節(jié) 真人翻鑄作品的創(chuàng)作策略41-49
• (一) 翻鑄對象的特定選擇42
• (二) 利用自然環(huán)境二次創(chuàng)作42-44
• (三) 局部身體嫁接與場域營造44-46
• (四) 感官刺激46-47
• (五) 刻意粗糙與極度仿真47-49
• 第三節(jié) 真人翻鑄與傳統(tǒng)雕塑在理念和語義上的不同49-52
• (一) 風(fēng)格及個人因素的瓦解49
• (二) 身體概念的析出49-50
• (三) 重構(gòu)的觀看方式50-51
• (四) 與蠟像的區(qū)別51-52
• 第四章 真人翻鑄涉及的美學(xué)因素52-61
• 第一節(jié) 關(guān)于寫實美學(xué)的重構(gòu)52-57
• (一) 寫實傳統(tǒng)中距離感的揚棄52-54
• (二) 對于寫實理解的重構(gòu)54-56
• (三) 一種新的現(xiàn)實主義解讀56-57
• 第二節(jié) 實體翻鑄與小孔成像美術(shù)史意義對比57-58
• 第三節(jié) 復(fù)制、超真實與真人翻鑄58-59
• 第四節(jié) 真人翻鑄風(fēng)格的消失——對制作技術(shù)的迷戀59-61
• 結(jié)語61-62
• 參考文獻62-63
• 鳴謝63

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 柯克·瓦恩多 ,顧時隆節(jié);杜安·漢森[J];世界美術(shù);1987年01期

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本文編號：941547