本文關(guān)鍵詞：中國先鋒戲劇及其先鋒性研究

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【摘要】：本文所討論的先鋒性是中國先鋒戲劇中的先鋒性。中國先鋒戲劇自二十世紀(jì)八十年代初興起至今,已走過三十多個春秋。在這一過程中,它經(jīng)歷了從對西方先鋒派戲劇藝術(shù)形式的摹仿到自覺進(jìn)行藝術(shù)探索的階段,從而在發(fā)展中不斷構(gòu)建和完善自身的先鋒性。先鋒性是先鋒戲劇的精神內(nèi)核,它使先鋒戲劇能夠在不同時代、不同文化語境中保持對藝術(shù)探索的熱忱,堅守先鋒所獨有的反叛、對抗精神,實現(xiàn)自我超越。如今,當(dāng)戲劇藝術(shù)在市場化環(huán)境中逐漸演變成為一種較為熱門的文化消費方式時,中國先鋒戲劇在商業(yè)化競爭中日漸衰微。這一文化現(xiàn)象也引起了學(xué)界的關(guān)注。關(guān)于先鋒戲劇的研究不乏其數(shù),從一般性評論到深入的解讀,再到對整個先鋒戲劇進(jìn)行歷時性、綜合性研究,體現(xiàn)了戲劇研究由淺入深、日漸豐富的過程。但是對于中國先鋒戲劇的先鋒性的系統(tǒng)研究較為缺乏。因此,本文將先鋒性作為研究中國先鋒戲劇的核心,通過對當(dāng)下先鋒藝術(shù)生存環(huán)境的掃描和對中國先鋒戲劇作品的分析,深入探討中國先鋒戲劇從八十年代的形成、衍變以及到九十年代以后的轉(zhuǎn)型這一期間之先鋒性特征,并從文化、認(rèn)知等理論層面對中國先鋒戲劇的先鋒性進(jìn)行深刻剖析,致力于探究先鋒性之于中國戲劇乃至對當(dāng)下文化藝術(shù)發(fā)展的價值和意義。本文緒論部分從理論研究和實踐研究角度入手,對中國先鋒戲劇的研究現(xiàn)狀進(jìn)行了清理,指出了中國先鋒戲劇研究中的先鋒性探討缺失之問題。根據(jù)研究現(xiàn)有的成果和研究中涉及到的問題,本文將從五個方面對中國戲劇中的先鋒性進(jìn)行探究。第一章將對先鋒性概念進(jìn)行闡釋。在對“先鋒”概念及其流變過程進(jìn)行梳理的基礎(chǔ)上,根據(jù)“先鋒”所呈現(xiàn)的特點,對先鋒性的內(nèi)蘊進(jìn)行概括和闡釋,以此作為本文研究的理論支撐和研究核心。第二章將對中國先鋒戲劇及其生存語境進(jìn)行分析。中國特殊的社會文化環(huán)境是中國先鋒戲劇產(chǎn)生和發(fā)展的土壤。通過對這一時期思想文化、文學(xué)藝術(shù)的變革和戲劇自身內(nèi)部環(huán)境的考察,可以還原中國先鋒戲劇的產(chǎn)生和發(fā)展背景,呈現(xiàn)出中國先鋒戲劇先鋒性迥異于西方的本土化特點。第三章是對中國先鋒戲劇在思想內(nèi)容上所顯現(xiàn)出的先鋒性進(jìn)行分析。從“人”這一角度出發(fā),展現(xiàn)出中國先鋒戲劇對人的生存進(jìn)行審視之思想追求。第四章將討論中國先鋒戲劇先鋒性的舞臺顯現(xiàn)形式。通過對具體的先鋒戲劇作品的具體分析,闡釋中國先鋒戲劇的先鋒性特點。第五章對中國先鋒戲劇的先鋒性進(jìn)行價值評判�？隙酥袊蠕h戲劇的先鋒性所具有的思想文化價值和戲劇美學(xué)價值,同時指出了在中國先鋒戲劇的發(fā)展中,其先鋒性呈現(xiàn)并不充分的事實,并對中國先鋒戲劇面臨的危機(jī)進(jìn)行了反思。最后將對中國先鋒戲劇的先鋒性進(jìn)行歸納和總結(jié),討論中國先鋒戲劇中的先鋒性對當(dāng)下時代的意義和價值。
【關(guān)鍵詞】：先鋒性 先鋒文化 先鋒文藝思潮 中國先鋒戲劇
【學(xué)位授予單位】：四川師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：I207.3;J805
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 緒論10-15
• 1、中國先鋒戲劇的研究現(xiàn)狀梳理10-12
• 2、當(dāng)代語境下進(jìn)行先鋒性探究的價值和意義12-13
• 3、研究思路闡釋13-15
• 1 “先鋒性”概念釋義15-21
• 1.1 “先鋒”概念的演化15-16
• 1.2 “先鋒性”釋義16-17
• 1.3 中國先鋒戲劇的先鋒性17-21
• 1.3.1 思想觀念層面——感性與理性的雙重建構(gòu)18
• 1.3.2 戲劇觀念層面——多種可能性的探索18-21
• 2 中國先鋒戲劇及其生存語境21-36
• 2.1 中國先鋒戲劇概念釋義21-25
• 2.1.1 中國先鋒戲劇的西學(xué)之源21-23
• 2.1.2 先鋒戲劇在中國語境中的概念流變23-25
• 2.2 中國先鋒戲劇現(xiàn)象描述25-29
• 2.2.1 先鋒戲劇的萌發(fā)25-27
• 2.2.2 低迷中的戲劇新實驗27-28
• 2.2.3 先鋒戲劇的挑戰(zhàn)與轉(zhuǎn)型28-29
• 2.3 中國先鋒戲劇生存的歷史語境29-36
• 2.3.1 思想文化語境30-31
• 2.3.2 文學(xué)藝術(shù)語境31-34
• 2.3.3 戲劇領(lǐng)域的內(nèi)在焦慮34-36
• 3 中國先鋒戲劇先鋒性的思想呈現(xiàn)36-43
• 3.1 “英雄”的退場與“人”的重生36-38
• 3.2 對群體生存狀態(tài)的審視38-40
• 3.3 個人世界中的狂歡40-43
• 4 中國先鋒戲劇先鋒性的舞臺顯現(xiàn)43-53
• 4.1 戲劇文本語言的革新43-48
• 4.1.1 戲劇結(jié)構(gòu)的多樣化43-45
• 4.1.2 表現(xiàn)手法的豐富45-46
• 4.1.3 戲劇情節(jié)的逐漸消解46-48
• 4.2 舞臺語言的多元化48-51
• 4.2.1 對身體語言的重視48-50
• 4.2.2 舞臺美術(shù)上的實驗探索50-51
• 4.3 在觀、演關(guān)系上的強(qiáng)化與突破51-53
• 5 中國先鋒戲劇先鋒性的價值評判53-59
• 5.1 思想文化價值53-54
• 5.2 戲劇美學(xué)價值54-56
• 5.3 問題和不足56-59
• 5.3.1 對西方戲劇的誤讀和自我理論構(gòu)建的匱乏56-57
• 5.3.2 戲劇思想深度的欠缺57
• 5.3.3 戲劇美學(xué)高度的缺乏57-59
• 結(jié)語59-61
• 參考文獻(xiàn)61-66
• 附錄66-72
• 致謝72-73
• 在校期間的科研成果73

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：613804