本文關鍵詞：德國安盛藝術品保險企業(yè)收藏研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：興起于十九世紀末、二十世紀初,絕大部分的企業(yè)收藏開始于第二次世界大戰(zhàn)后,其中主要集中在二十世紀六十年代之后,20世紀80年代股市上漲直接影響了企業(yè)收藏的興起。企業(yè)收藏從開始至今已有百余年的歷史,從最初的藝術家訂件到后來的自由化購買,企業(yè)收藏逐步從委托走向開放。到五十年代后期,戰(zhàn)后的恢復和發(fā)展使得經(jīng)濟、文化的繁榮鼓勵和促使了企業(yè)收藏的發(fā)展。作為當代藝術世界中的重要參與者之一,企業(yè)在適應全球化的進程中不斷調整,精煉其收藏及文化項目,使其在一,二級市場中的影響力更加凸顯。在全球范圍內,那些主要的藏家仍舊保持積極地企業(yè)收藏,與世界上最好的博物館,私人收藏家齊頭并進。大多數(shù)銀行和家族企業(yè)在20世紀中葉參與收藏事業(yè),準確來說,有近千家不同領域的企業(yè)把藝術作為它們資產(chǎn)組合中不可或缺的一部分�；谧畛鮼碜员睒O星保險公司的收藏安盛藝術品保險收藏已經(jīng)形成擁有約超過1200位藝術家,3200件藏品規(guī)模的企業(yè)收藏。主要來自于20世紀和21世紀的歐洲和美國藝術家為主,形式上包含架上繪畫、版畫、雕塑及攝影作品。通過藝術品收藏,安盛藝術品保險一方面兌現(xiàn)完成企業(yè)社會責任,一方面配合企業(yè)運營從文化層面拓展鞏固市場,使其成為企業(yè)不可分離的一部分。安盛藝術品保險的收藏以歐美藝術家為核心,并輻射全球,以20世紀70,80年代的藝術為基點,并持續(xù)收藏當代藝術。安盛藝術品保險的收藏脈絡清晰地顯示出,其一方面繼承美國抽象表現(xiàn)主義這條線索,及之后的波普,極少主義(Miminalism)，觀念藝術等后現(xiàn)代藝術,另一方面,其收藏主體還是以由20世紀初德國表現(xiàn)主義藝術發(fā)展至20世紀60,70年代的新表現(xiàn)主義以及其后的發(fā)展這一脈絡。而這兩條脈絡在藝術史的發(fā)展上也可以說是相互影響著發(fā)展的。簡單來說,安盛藝術品的收藏一方面積極參與到構建歐洲或是德國本身美學話語權的進程中,另一方面也與美國和美國的當代藝術有及其緊密的聯(lián)系。如今,安盛集團的收藏已經(jīng)形成了自己的生命力。在其全球總部的辦公室里所展示的藝術品無時無刻使辦公環(huán)境變得更加有活力和激情。安盛藝術品的收藏定義著整個集團的氣質,也是企業(yè)參與保護文化進程的方式。本文從安盛藝術品保險出發(fā),在分析安盛藝術品保險收藏藏品結構的基礎上,探討了安盛藝術品企業(yè)收藏的動機,藏品決策和與其業(yè)務之間發(fā)生的關系,以此在整體上觀看到企業(yè)在創(chuàng)立和運營藝術品收藏的過程中值得吸取的獨到之處,并期以對當下國內企業(yè)收藏實際發(fā)展提供更多的參考和啟發(fā)。
【關鍵詞】：安盛保險 AXA ART 企業(yè)收藏 德國新表現(xiàn)主義藝術
【學位授予單位】：中央美術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：G894;J151.6
【目錄】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-8
• 導論8-15
• 第一節(jié) 綜述8-9
• 第二節(jié) 國內外研究現(xiàn)狀9-10
• 第三節(jié) 企業(yè)收藏相關理論10-15
• 第一章 收藏概述15-21
• 第一節(jié) 安盛藝術品保險企業(yè)收藏發(fā)展歷程15-16
• 第二節(jié) 藏品構成16-21
• 第三章 收藏定位21-29
• 第一節(jié) 企業(yè)收藏的緣起21-23
• 第二節(jié) 安盛藝術品收藏決策因素23-29
• 第四章 藏品利用—企業(yè)收藏的社會功能29-34
• 第一節(jié) 企業(yè)收藏與企業(yè)社會責任29-30
• 第二節(jié) 藏品利用：內部30-33
• 第三節(jié) 藏品利用：外部33-34
• 第五章 贊助與業(yè)務拓展34-39
• 第一節(jié) 安盛集團業(yè)務拓展版圖——并購與擴張34-35
• 第二節(jié) 理念先行——企業(yè)能力形象的塑造35-36
• 第三節(jié) 企業(yè)收藏與具體業(yè)務之間的聯(lián)系36-39
• 總結39-41
• 參考文獻41-45
• 附錄一45-46
• 附錄二46-48
• 致謝48

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