中國(guó)風(fēng)景油畫自改革開放以來(lái)呈現(xiàn)出了百花齊放,百家崢嶸的態(tài)勢(shì)。大批中國(guó)風(fēng)景油畫藝術(shù)家致力于創(chuàng)造帶有我們民族符號(hào)的風(fēng)景油畫。今時(shí)今日,中國(guó)風(fēng)景油畫所呈現(xiàn)的面貌正是我們所期待的屬于中國(guó)的風(fēng)景油畫。“以大觀小”美學(xué)特征是中國(guó)古代美學(xué)思想衍生出的重要內(nèi)容,它作為指導(dǎo)中國(guó)山水畫的重要方法論,蘊(yùn)含了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓,在風(fēng)景油畫的發(fā)展中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文首先從中國(guó)山水畫“以大觀小”的美學(xué)特征中尋找了孕育在中國(guó)傳統(tǒng)文化中的繪畫精神,它在指導(dǎo)中國(guó)風(fēng)景油畫的創(chuàng)作上是必不可少的內(nèi)在要求,詳細(xì)地論述了“以大觀小”美學(xué)思想的內(nèi)容和概念,還有它所延伸出的審美精神、書寫精神、文學(xué)精神和民族精神對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫的影響。其次從形式表現(xiàn)層面分析了中國(guó)山水畫“以大觀小”中色彩的“以簡(jiǎn)觀繁”特征、構(gòu)圖的形式美的特征、筆法的“觀者為大”特征,再用大量風(fēng)景油畫家的作品來(lái)證明這三大特征是如何融合到中國(guó)風(fēng)景油畫創(chuàng)作中的。然后分析了“以大觀小”美學(xué)特征影響下具有代表性的中國(guó)風(fēng)景油畫家的藝術(shù)特征。最后闡述了筆者通過“以大觀小”美學(xué)特征的學(xué)習(xí),將其融入到自己風(fēng)景油畫創(chuàng)作的過程,以及筆者在創(chuàng)作之后的感悟。通過這四個(gè)部分來(lái)明晰中國(guó)風(fēng)景油畫發(fā)... 

【文章來(lái)源】：大連外國(guó)語(yǔ)大學(xué)遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：37 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

吳冠中《墻上秋色》1994

梁群 《舒卷隨風(fēng)》 2009

中國(guó)山水畫“以大觀斜的美學(xué)特征對(duì)當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景油畫的影響具象的呈現(xiàn)，都是為了營(yíng)造作者吶喊的情緒，像是時(shí)空的扭曲，以此來(lái)表達(dá)內(nèi)心的不安與絕望。而中國(guó)畫家梁群把表現(xiàn)主義繪畫的情緒表達(dá)和中國(guó)自然風(fēng)景相結(jié)合，把房屋等自然景物進(jìn)行拆解，組合到畫面中，去追尋生命的自由，突破形的束縛，去追尋中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中天人合一的自由境界（如圖3所示）。他的畫面中既有西方表現(xiàn)主義繪畫的情感宣泄和形變，又有中國(guó)畫的韻律感，與中國(guó)風(fēng)景油畫民族化道路產(chǎn)生了契合，并附和了時(shí)代要求。民族精神是“以大觀斜所體現(xiàn)的中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫精神的主要內(nèi)容之一，它需要對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與學(xué)習(xí)，也需要時(shí)代的引路與創(chuàng)新，再把握世界文化一體化的大格局中去發(fā)揚(yáng)本民族文化精神才是中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫精神的核心所在。圖2蒙克《吶喊》1893圖3梁群《舒卷隨風(fēng)》2009綜上所述，“以大觀斜所延伸出豐富的精神內(nèi)涵，對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫的影響甚大。它需要在“以大觀斜古代美學(xué)思想的大背景下，尋找“以大觀斜藝術(shù)精神中的審美精神、書寫精神、文學(xué)精神、民族精神的融合與變化，將其作為指導(dǎo)中國(guó)風(fēng)景油畫發(fā)展的內(nèi)在要求，才能讓風(fēng)景油畫在中國(guó)的發(fā)展獨(dú)特而包容。中國(guó)今天的風(fēng)景油畫呈現(xiàn)出的寫意特征其實(shí)就是“以大觀斜精神的再現(xiàn)。不僅是中國(guó)的風(fēng)景油畫，中國(guó)山水畫發(fā)展到今天依然離不開這種精神的影響。因?yàn)橹袊?guó)悠久的文化歷史深深扎根于我們的民族之魂，任憑時(shí)代的發(fā)展，我們的文化精神都是時(shí)代的引路人。三、“以大觀斜美學(xué)特征的外在形式表現(xiàn)“以大觀斜作為指導(dǎo)山水畫創(chuàng)作的重要美學(xué)理論，在與中國(guó)風(fēng)景油畫的融合之中不光要追尋精神層面的契合，還要在技法運(yùn)用方面進(jìn)行探討，中國(guó)風(fēng)景油畫在尋找“以10

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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[6]在滴灑與色彩的交織中探索個(gè)性化的風(fēng)景油畫語(yǔ)言[D]. 施利飄.廣州大學(xué) 2013
[7]對(duì)當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景油畫中寫意精神的研究[D]. 易志敏.重慶師范大學(xué) 2013
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本文編號(hào)：3620489