喬治·莫蘭迪是意大利當代著名的油畫家、版畫家,以樸素且色調微妙的靜物畫聞名。一生未婚的莫蘭迪除了去過博洛尼亞周邊的幾個主要城市之外,幾乎再沒踏足遠方,始終在畫室描繪著瓶罐靜物和日常風景。莫蘭迪在學習和研究塞尚的過程中形成了自己獨有的觀察事物的方式,又經過形而上畫派的啟發(fā),最終形成了自己獨特的繪畫語言。本文重點研究莫蘭迪靜物畫和風景畫中的造型和形式構成。文章第一部分通過簡述莫蘭迪的生平經歷和生活背景;第二部分從造型方式和繪畫的形式構成兩個方面研究莫蘭迪繪畫中的圖形與構圖中的形式感,其中包括圖形的簡化與復雜、畫面正負形的使用以及畫面秩序與構圖心理平衡,尤其是莫蘭迪繪畫風格成熟時期,平衡是畫面美感是通過他有形式意味的構圖來表達的,所以筆者通過他大量的靜物畫和風景畫來舉例說明。同時莫蘭迪的形式構成一直影響著筆者平時的練習和創(chuàng)作,所以在文章最后,筆者結合自己的創(chuàng)作經歷闡述莫蘭迪繪畫作品對創(chuàng)作的影響。 

【文章來源】：青島大學山東省

【文章頁數】：38 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

2塞尚《松樹與圣維克多山》1887年油畫

1莫蘭迪《Landscape-8》1935年油畫

普通的瓶罐吸引，此外并無多余的物體。一、長頸瓶與水壺看莫蘭迪的原畫時會發(fā)現他的每張畫幅都不大，所選物體數量也不多，都是日常生活中的普通物品，但實際上莫蘭迪對于靜物的擺放十分執(zhí)著，畫面中物體的布置是精心研究出來的。每一個瓶子，每一處線條都各司其位。這些瓶罐都是為莫蘭迪量身定做的，在他的畫面中竟如此得當。我們走進莫蘭迪畫室細細尋找那些主角兒時，卻發(fā)現那些瓶子并不如同他的畫面上所刻畫的那樣。幾何體又是對于觀者最簡單直接的表達方式，所以莫蘭迪在作畫前做的第一步便是對物體的簡約處理。在圖2.1.1的靜物中，三個淺色長頸瓶和兩個深色酒瓶在外形上似乎很相近，它們的特征也不是十分明顯，畫家僅憑改變幾個瓶子底部的位置來交代物體的遠近和畫面的透視關系。右邊稍矮的瓶子只是由一個圓柱和倒扣的漏斗組成，后面是一個廣口涼水壺。從外形來看這幾個靜物瓶子除了輪廓線勾勒外形，簡單的灰顏色填充景物的固有色，再無其他特別之處。他的這種削弱空間及簡約物象的抽象形式起到了一定的精神向導作用，當具象的靜物沒有了具體特征時，整體空間便會有更多的可能性；[1]選自哥特弗萊德-勃姆(GottftiedBoehm)著，《喬治-莫蘭迪的藝術觀念》，轉引自《喬治·莫蘭迪》，吉林美術出版社，2007年6月，第11頁。圖2.1.1莫蘭迪《靜物-6》油畫

【參考文獻】：
期刊論文
[1]繪畫的主體間性——祝延存繪畫藝術的當代啟示[J]. 孫磊.  美術. 2019(08)
[2]淺談現代主義空間在莫蘭迪繪畫中的意義[J]. 史榮利.  美術教育研究. 2012(21)
[3]論莫蘭迪繪畫藝術的創(chuàng)新[J]. 王鯤.  美與時代(下). 2012(03)
[4]寧靜永恒質樸的美感——淺析莫蘭迪繪畫藝術[J]. 杜建龍.  大眾文藝. 2011(20)
[5]莫蘭迪靜物畫中物性的物化[J]. 錢文艷.  藝術教育. 2011(08)
[6]莫蘭迪靜物畫空間的視知覺研究[J]. 高西美,姚彩.  美與時代(中). 2010(11)
[7]恬淡、寧靜的和諧曲——淺析莫蘭迪的油畫藝術[J]. 蔣弘燁.  藝術教育. 2010(07)
[8]論莫蘭迪作品的色彩和空間結構[J]. 林子春.  藝術與設計(理論). 2009(10)
[9]互融的繪畫空間——莫蘭迪晚期靜物作品的空間圖式解析[J]. 董勤欣.  電影評介. 2009(19)
[10]尋找真實中的差異:莫蘭迪靜物畫題材研究[J]. 於玲玲.  藝術百家. 2009(05)

碩士論文
[1]莫蘭迪作品風格探究[D]. 戴晶晶.南京師范大學 2008



本文編號：3599240