在攝影的眾多流派中,人像攝影始終占有著重要地位,不像藝術(shù)攝影那樣可有可無。很多時(shí)候,它既記錄著人們的生活又影響著人們的生活。今天,人像攝影進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代,不論是相機(jī)、光源還是后期處理,都和過去有很大的不同。成像效果越來越受攝影師所掌控,后期的制作加工多樣化,從而衍生出了更多風(fēng)格的人像攝影藝術(shù)作品�，F(xiàn)當(dāng)代人像攝影真正追求的是風(fēng)格,是對不同類型人物性格的探索與研究,從而使人像攝影具有獨(dú)特的個(gè)性與創(chuàng)新性,深深地影響觀者,極具感染力的作品也影響了當(dāng)代的人像攝影風(fēng)格在我國的發(fā)展與傳播。本文對時(shí)下流行的人像攝影風(fēng)格進(jìn)行研究。第一部分分析人像攝影風(fēng)格發(fā)展的基本脈絡(luò),對我國人像攝影風(fēng)格的發(fā)展形成歸類、總結(jié)。第二部分通過介紹我國時(shí)下流行的八種人像攝影風(fēng)格,進(jìn)而舉例其代表人物或代表作品,使人們更深一步了解在我國流行的一部分人像攝影風(fēng)格。第三部分闡述人像攝影風(fēng)格對于照片價(jià)值的影響,使人們了解人像攝影風(fēng)格對社會的商業(yè)與藝術(shù)價(jià)值。第四部分分析人像攝影風(fēng)格在未來攝影中的發(fā)展趨勢。本文通過對當(dāng)代步入大眾化的人像攝影風(fēng)格的分析與研究,使人們更加了解在時(shí)下流行的人像攝影風(fēng)格,倡導(dǎo)攝影風(fēng)格的創(chuàng)新與發(fā)展。 

【文章來源】：遼寧大學(xué)遼寧省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

晚清巨人詹世釵與無名男合影賴阿芳攝

31我國人像攝影發(fā)展的基本脈絡(luò)從1839年攝影術(shù)公布起到現(xiàn)在經(jīng)歷了180年，在這180年間人像攝影是貫穿始終的。根據(jù)當(dāng)時(shí)的拍攝條件、人們的審美觀念、政治生態(tài)等劃分為以下幾個(gè)階段。1.11842年——1888年擺拍的人像1839年，法國科學(xué)院公布了攝影術(shù)。攝影術(shù)能夠產(chǎn)生，得益于化學(xué)方面的研究不斷深入。從1725年硝酸銀感光物的測試開始，化學(xué)家們逐步發(fā)明了瀝青感光的玻璃板和金屬板、銀碘熏蒸的鍍銀銅板基、銀碘溶液涂布紙基、火棉膠濕板、最后在1880年以賽璐珞為顯影底板的明膠干版。根據(jù)現(xiàn)有資料記載，1842年，隨著鴉片戰(zhàn)爭攝影進(jìn)入了中國。1883年，湖南進(jìn)士周壽昌在他的日記中注上：“今照相法中國人皆能之，各省皆有。但其制藥必自外洋，鏡亦如之，有高下數(shù)等�！雹僖簿褪钦f這時(shí)候，中國照相館已經(jīng)很普遍，當(dāng)時(shí)也有一部分中國人學(xué)習(xí)了攝影這門技術(shù)。不過在1888年美國人喬治·伊斯曼研究出現(xiàn)代意義上的膠卷前攝影是很麻煩的，攝影師要完成三項(xiàng)工作：制作膠片和相紙、拍攝、沖洗，而且裝備非常繁重。受條件限制，尤其是當(dāng)時(shí)膠卷的感光速度很慢，被攝者必須保持絕對穩(wěn)定，這時(shí)候的人像都是擺拍。人像攝影方面在中國比較有名的是賴阿芳（LoiAfong）。據(jù)資料記載早在1859年（此說法部分學(xué)者認(rèn)為不準(zhǔn)確，作者注），賴阿芳在香港皇后大道開設(shè)了一家“攝影社”，②主要拍攝商業(yè)人像，現(xiàn)在在中國市面上能見到的早期照片大都出自阿芳照相館（如圖1-1）。圖1-1晚清巨人詹世釵與無名男合影賴阿芳攝圖1-2《大眾攝影》1959年4期①王天平，蔡繼福．關(guān)于上海早期的照相業(yè)[J]．上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版)，1989（05）：48-51②彭婧．?dāng)z影術(shù)的傳入如何影響中國近現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)手法與觀念[D]．江南大學(xué)，2016：9

31我國人像攝影發(fā)展的基本脈絡(luò)從1839年攝影術(shù)公布起到現(xiàn)在經(jīng)歷了180年，在這180年間人像攝影是貫穿始終的。根據(jù)當(dāng)時(shí)的拍攝條件、人們的審美觀念、政治生態(tài)等劃分為以下幾個(gè)階段。1.11842年——1888年擺拍的人像1839年，法國科學(xué)院公布了攝影術(shù)。攝影術(shù)能夠產(chǎn)生，得益于化學(xué)方面的研究不斷深入。從1725年硝酸銀感光物的測試開始，化學(xué)家們逐步發(fā)明了瀝青感光的玻璃板和金屬板、銀碘熏蒸的鍍銀銅板基、銀碘溶液涂布紙基、火棉膠濕板、最后在1880年以賽璐珞為顯影底板的明膠干版。根據(jù)現(xiàn)有資料記載，1842年，隨著鴉片戰(zhàn)爭攝影進(jìn)入了中國。1883年，湖南進(jìn)士周壽昌在他的日記中注上：“今照相法中國人皆能之，各省皆有。但其制藥必自外洋，鏡亦如之，有高下數(shù)等�！雹僖簿褪钦f這時(shí)候，中國照相館已經(jīng)很普遍，當(dāng)時(shí)也有一部分中國人學(xué)習(xí)了攝影這門技術(shù)。不過在1888年美國人喬治·伊斯曼研究出現(xiàn)代意義上的膠卷前攝影是很麻煩的，攝影師要完成三項(xiàng)工作：制作膠片和相紙、拍攝、沖洗，而且裝備非常繁重。受條件限制，尤其是當(dāng)時(shí)膠卷的感光速度很慢，被攝者必須保持絕對穩(wěn)定，這時(shí)候的人像都是擺拍。人像攝影方面在中國比較有名的是賴阿芳（LoiAfong）。據(jù)資料記載早在1859年（此說法部分學(xué)者認(rèn)為不準(zhǔn)確，作者注），賴阿芳在香港皇后大道開設(shè)了一家“攝影社”，②主要拍攝商業(yè)人像，現(xiàn)在在中國市面上能見到的早期照片大都出自阿芳照相館（如圖1-1）。圖1-1晚清巨人詹世釵與無名男合影賴阿芳攝圖1-2《大眾攝影》1959年4期①王天平，蔡繼福．關(guān)于上海早期的照相業(yè)[J]．上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版)，1989（05）：48-51②彭婧．?dāng)z影術(shù)的傳入如何影響中國近現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)手法與觀念[D]．江南大學(xué)，2016：9

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[6]國家儀式,理想生活與人神共體的家國映像:從“慈禧扮觀音”看早期中國攝影中的家國敘事與本土攝影“意識”的覺醒[J]. 蔡萌.  美術(shù)館. 2009(01)
[7]百樂門往事——民國時(shí)期的上海舞廳漫談[J]. 孫琴安.  社會觀察. 2010(04)
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碩士論文
[1]20世紀(jì)50至60年代《人民畫報(bào)》封面圖像研究[D]. 劉佳.中央美術(shù)學(xué)院 2019
[2]攝影術(shù)的傳入如何影響中國近現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)手法與觀念[D]. 彭婧.江南大學(xué) 2016
[3]從文人畫到新文人畫[D]. 王樹敏.青島大學(xué) 2011
[4]紀(jì)實(shí)與觀念[D]. 蔡萌.中國藝術(shù)研究院 2006



本文編號：3525008