在攝影的眾多流派中,人像攝影始終占有著重要地位,不像藝術(shù)攝影那樣可有可無(wú)。很多時(shí)候,它既記錄著人們的生活又影響著人們的生活。今天,人像攝影進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代,不論是相機(jī)、光源還是后期處理,都和過(guò)去有很大的不同。成像效果越來(lái)越受攝影師所掌控,后期的制作加工多樣化,從而衍生出了更多風(fēng)格的人像攝影藝術(shù)作品�，F(xiàn)當(dāng)代人像攝影真正追求的是風(fēng)格,是對(duì)不同類型人物性格的探索與研究,從而使人像攝影具有獨(dú)特的個(gè)性與創(chuàng)新性,深深地影響觀者,極具感染力的作品也影響了當(dāng)代的人像攝影風(fēng)格在我國(guó)的發(fā)展與傳播。本文對(duì)時(shí)下流行的人像攝影風(fēng)格進(jìn)行研究。第一部分分析人像攝影風(fēng)格發(fā)展的基本脈絡(luò),對(duì)我國(guó)人像攝影風(fēng)格的發(fā)展形成歸類、總結(jié)。第二部分通過(guò)介紹我國(guó)時(shí)下流行的八種人像攝影風(fēng)格,進(jìn)而舉例其代表人物或代表作品,使人們更深一步了解在我國(guó)流行的一部分人像攝影風(fēng)格。第三部分闡述人像攝影風(fēng)格對(duì)于照片價(jià)值的影響,使人們了解人像攝影風(fēng)格對(duì)社會(huì)的商業(yè)與藝術(shù)價(jià)值。第四部分分析人像攝影風(fēng)格在未來(lái)攝影中的發(fā)展趨勢(shì)。本文通過(guò)對(duì)當(dāng)代步入大眾化的人像攝影風(fēng)格的分析與研究,使人們更加了解在時(shí)下流行的人像攝影風(fēng)格,倡導(dǎo)攝影風(fēng)格的創(chuàng)新與發(fā)展。 

【文章來(lái)源】：遼寧大學(xué)遼寧省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：39 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

晚清巨人詹世釵與無(wú)名男合影賴阿芳攝

31我國(guó)人像攝影發(fā)展的基本脈絡(luò)從1839年攝影術(shù)公布起到現(xiàn)在經(jīng)歷了180年，在這180年間人像攝影是貫穿始終的。根據(jù)當(dāng)時(shí)的拍攝條件、人們的審美觀念、政治生態(tài)等劃分為以下幾個(gè)階段。1.11842年——1888年擺拍的人像1839年，法國(guó)科學(xué)院公布了攝影術(shù)。攝影術(shù)能夠產(chǎn)生，得益于化學(xué)方面的研究不斷深入。從1725年硝酸銀感光物的測(cè)試開始，化學(xué)家們逐步發(fā)明了瀝青感光的玻璃板和金屬板、銀碘熏蒸的鍍銀銅板基、銀碘溶液涂布紙基、火棉膠濕板、最后在1880年以賽璐珞為顯影底板的明膠干版。根據(jù)現(xiàn)有資料記載，1842年，隨著鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)攝影進(jìn)入了中國(guó)。1883年，湖南進(jìn)士周壽昌在他的日記中注上：“今照相法中國(guó)人皆能之，各省皆有。但其制藥必自外洋，鏡亦如之，有高下數(shù)等�！雹僖簿褪钦f(shuō)這時(shí)候，中國(guó)照相館已經(jīng)很普遍，當(dāng)時(shí)也有一部分中國(guó)人學(xué)習(xí)了攝影這門技術(shù)。不過(guò)在1888年美國(guó)人喬治·伊斯曼研究出現(xiàn)代意義上的膠卷前攝影是很麻煩的，攝影師要完成三項(xiàng)工作：制作膠片和相紙、拍攝、沖洗，而且裝備非常繁重。受條件限制，尤其是當(dāng)時(shí)膠卷的感光速度很慢，被攝者必須保持絕對(duì)穩(wěn)定，這時(shí)候的人像都是擺拍。人像攝影方面在中國(guó)比較有名的是賴阿芳（LoiAfong）。據(jù)資料記載早在1859年（此說(shuō)法部分學(xué)者認(rèn)為不準(zhǔn)確，作者注），賴阿芳在香港皇后大道開設(shè)了一家“攝影社”，②主要拍攝商業(yè)人像，現(xiàn)在在中國(guó)市面上能見到的早期照片大都出自阿芳照相館（如圖1-1）。圖1-1晚清巨人詹世釵與無(wú)名男合影賴阿芳攝圖1-2《大眾攝影》1959年4期①王天平，蔡繼福．關(guān)于上海早期的照相業(yè)[J]．上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，1989（05）：48-51②彭婧．?dāng)z影術(shù)的傳入如何影響中國(guó)近現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)手法與觀念[D]．江南大學(xué)，2016：9

31我國(guó)人像攝影發(fā)展的基本脈絡(luò)從1839年攝影術(shù)公布起到現(xiàn)在經(jīng)歷了180年，在這180年間人像攝影是貫穿始終的。根據(jù)當(dāng)時(shí)的拍攝條件、人們的審美觀念、政治生態(tài)等劃分為以下幾個(gè)階段。1.11842年——1888年擺拍的人像1839年，法國(guó)科學(xué)院公布了攝影術(shù)。攝影術(shù)能夠產(chǎn)生，得益于化學(xué)方面的研究不斷深入。從1725年硝酸銀感光物的測(cè)試開始，化學(xué)家們逐步發(fā)明了瀝青感光的玻璃板和金屬板、銀碘熏蒸的鍍銀銅板基、銀碘溶液涂布紙基、火棉膠濕板、最后在1880年以賽璐珞為顯影底板的明膠干版。根據(jù)現(xiàn)有資料記載，1842年，隨著鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)攝影進(jìn)入了中國(guó)。1883年，湖南進(jìn)士周壽昌在他的日記中注上：“今照相法中國(guó)人皆能之，各省皆有。但其制藥必自外洋，鏡亦如之，有高下數(shù)等。”①也就是說(shuō)這時(shí)候，中國(guó)照相館已經(jīng)很普遍，當(dāng)時(shí)也有一部分中國(guó)人學(xué)習(xí)了攝影這門技術(shù)。不過(guò)在1888年美國(guó)人喬治·伊斯曼研究出現(xiàn)代意義上的膠卷前攝影是很麻煩的，攝影師要完成三項(xiàng)工作：制作膠片和相紙、拍攝、沖洗，而且裝備非常繁重。受條件限制，尤其是當(dāng)時(shí)膠卷的感光速度很慢，被攝者必須保持絕對(duì)穩(wěn)定，這時(shí)候的人像都是擺拍。人像攝影方面在中國(guó)比較有名的是賴阿芳（LoiAfong）。據(jù)資料記載早在1859年（此說(shuō)法部分學(xué)者認(rèn)為不準(zhǔn)確，作者注），賴阿芳在香港皇后大道開設(shè)了一家“攝影社”，②主要拍攝商業(yè)人像，現(xiàn)在在中國(guó)市面上能見到的早期照片大都出自阿芳照相館（如圖1-1）。圖1-1晚清巨人詹世釵與無(wú)名男合影賴阿芳攝圖1-2《大眾攝影》1959年4期①王天平，蔡繼福．關(guān)于上海早期的照相業(yè)[J]．上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，1989（05）：48-51②彭婧．?dāng)z影術(shù)的傳入如何影響中國(guó)近現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)手法與觀念[D]．江南大學(xué)，2016：9

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[4]畢業(yè)季 民國(guó)風(fēng)[J]. 楊麗.  紡織服裝周刊. 2012(26)
[5]海外賽博朋克研究前沿問(wèn)題追蹤[J]. 李松.  電子科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社科版). 2011(02)
[6]國(guó)家儀式,理想生活與人神共體的家國(guó)映像:從“慈禧扮觀音”看早期中國(guó)攝影中的家國(guó)敘事與本土攝影“意識(shí)”的覺醒[J]. 蔡萌.  美術(shù)館. 2009(01)
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碩士論文
[1]20世紀(jì)50至60年代《人民畫報(bào)》封面圖像研究[D]. 劉佳.中央美術(shù)學(xué)院 2019
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[3]從文人畫到新文人畫[D]. 王樹敏.青島大學(xué) 2011
[4]紀(jì)實(shí)與觀念[D]. 蔡萌.中國(guó)藝術(shù)研究院 2006



本文編號(hào)：3525008