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景觀與隱喻 ——以彼得多伊格的繪畫(huà)分析為例

發(fā)布時(shí)間:2021-11-14 19:16
  本文主要以彼得多伊格為例來(lái)闡述筆者在繪畫(huà)創(chuàng)作中的一些思考,此論文分為三部分,第一部分以彼得多伊格為例,作為本篇論文的一個(gè)引入,分析彼得多伊格繪畫(huà)中對(duì)自然景觀的觀看,到呈現(xiàn)在畫(huà)面中意境的構(gòu)建。第一節(jié)主要闡述的是本人對(duì)彼得多伊格的繪畫(huà)語(yǔ)言和風(fēng)格的印象,大致的通過(guò)研究彼得多伊格作品的創(chuàng)作背景、畫(huà)面技法、繪畫(huà)風(fēng)格等幾個(gè)方面來(lái)表達(dá)自己的認(rèn)知;第二節(jié)著重于以記憶的表現(xiàn)為主,即他的童年記憶的作品分析為主,以他的生活經(jīng)歷去了解他,這一節(jié)以西印度群島的一個(gè)小島—特立尼達(dá)島上的獨(dú)特記憶為例所展開(kāi)創(chuàng)作的一系列畫(huà)作,乃至對(duì)他后面的創(chuàng)作所產(chǎn)生的影響,并試著探討這一系列作畫(huà)的原意和其中的隱喻;第三節(jié)的關(guān)注點(diǎn)在于彼得多伊格的創(chuàng)作中的人物意喻的分析,彼得多伊格的風(fēng)景畫(huà)中出現(xiàn)的人往往是一個(gè)獨(dú)自的人物,或者是點(diǎn)點(diǎn)星星的人群,這樣的安排而使整張畫(huà)面顯得十分具有深意,這一節(jié)就從這個(gè)角度去分析他的作品的內(nèi)涵。在第二部分中,展開(kāi)彼得多伊格的自然景觀對(duì)個(gè)人創(chuàng)作中人工景觀的隱喻的引導(dǎo),是第一部分和第三部分的一個(gè)過(guò)渡和銜接。第一節(jié)會(huì)將彼得多伊格的作品中畫(huà)面的形式這個(gè)方面展開(kāi)對(duì)他創(chuàng)作中自然景觀和平常創(chuàng)作的(人工)城市景觀的比較,主要分析... 

【文章來(lái)源】:中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】:48 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】:碩士

【部分圖文】:

景觀與隱喻 ——以彼得多伊格的繪畫(huà)分析為例


勒·柯布西耶

景觀圖,景觀,蠕行,西印度群島


就以彼得多伊格兒時(shí)景象為題材創(chuàng)作的,兒時(shí)的彼得多伊格在西印度群島中的特立尼達(dá)島(圖6)長(zhǎng)大,因此我們可以尋覓到彼得多伊格對(duì)童年時(shí)期的西印度群島的回憶和迷戀。在現(xiàn)在看來(lái),仿佛有種時(shí)間的錯(cuò)亂之感,在向觀者訴說(shuō)著一個(gè)個(gè)故事,一個(gè)小孩子般夢(mèng)幻的童年故事,又仿佛凝聚著一股強(qiáng)烈的隱藏在內(nèi)心的壓抑之感。這一系列的作品一個(gè)接一個(gè)地被創(chuàng)作出來(lái),就有一種延遲和停滯的感覺(jué)。在他的畫(huà)面中,一個(gè)空洞的,斑駁的場(chǎng)景抒發(fā)了作者碎片化童年的情感。特別是在“雪景”系列的工作中,(圖 7)《White Creep》(白色蠕行)上百名滑雪者隱隱弱弱分散于一個(gè)較平坦的斜坡上,人們都在雪地里面玩耍,而他們的背影都融進(jìn)在粉紅色的微光中,天空呈翻倒的狀態(tài)一般,好像畫(huà)中的一切都有可能在任何時(shí)候崩潰。自 20 世紀(jì) 90 年代末以來(lái),彼得多伊格的畫(huà)面里出現(xiàn)了變化,豐富的顏色慢慢消失,布面的表現(xiàn)變得稀疏,特別是在 2002 年,將近三十歲的時(shí)候,他和他的妻子又來(lái)到了他幼時(shí)居住過(guò)的特立尼達(dá)島,而且就在他年輕時(shí)居住的地方畫(huà)畫(huà)。多伊格在他的生活中浮現(xiàn)的習(xí)慣已成為他藝術(shù)形象中最深刻的隱喻。此時(shí),他的畫(huà)作在尺寸上更大、比如(圖 7)《White Creep》(白色蠕行)這張畫(huà),其用筆就更為粗獷和平坦,有時(shí)就如同薄紗一般圖 6現(xiàn)在特立尼達(dá)島景觀圖 7《White Creep》(白色蠕行)布面油畫(huà)1995-1996 年290 x 199cm

佩魯


得多伊格并不關(guān)需要目的性。而風(fēng)格,所以這也 In The Ravine》的現(xiàn)實(shí),充滿了的一件作品。這的景觀。在油畫(huà)后,藝術(shù)家使用手法。拾取了許了房屋所有者的與自然之間的關(guān)湖泊,山脈,木或缺的一部分。術(shù)家認(rèn)為,“減圖 12拉佩魯斯墻(局部)布上油畫(huà)2004 年圖 13


本文編號(hào):3495200

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