20世紀(jì)以來,油畫藝術(shù)語言愈來愈豐富,裝飾性油畫藝術(shù)語言便是其中一項重要語言。僅就“裝飾性”藝術(shù)語言來說,其出現(xiàn)最早可以追溯到遠(yuǎn)古時期,先民創(chuàng)造的彩陶紋樣不乏裝飾性藝術(shù)語言的表現(xiàn)。從歷史的角度來看,狹義的裝飾是指給器物美化而添加的紋樣以及圖案;廣義的裝飾則是人們表達(dá)對美的追求和理解,它是主觀精神和主觀意識的產(chǎn)物。由此可見,裝飾性油畫藝術(shù)語言是按照美的法則,通過點(diǎn)、線、面以及色彩構(gòu)成畫面,其中蘊(yùn)含著對社會生活的主觀認(rèn)識和對美的理解。選題試圖從這一角度探討繪畫性語言在創(chuàng)作中如何實(shí)踐,探討畫面獨(dú)特的裝飾性語言,以及它作用到油畫創(chuàng)作上對于油畫的構(gòu)圖、色彩、造型、肌理的價值。分別從構(gòu)圖、造型、色彩、肌理、情感方面進(jìn)行分析,在油畫中闡釋了裝飾性語言的概念和東西方歷史脈絡(luò);在理論研究的基礎(chǔ)上完成了《海上繁花》系列創(chuàng)作,理論結(jié)合實(shí)際去加深對于油畫的裝飾性語言的理解。筆者希望能夠通過女性為素材進(jìn)行的創(chuàng)作來思考裝飾性語言在繪畫作品中所包含的因素和表現(xiàn)形式,思考作品中如何應(yīng)用裝飾性語言的內(nèi)涵來表現(xiàn)主題思想發(fā)現(xiàn)其獨(dú)特的精神內(nèi)涵。油畫的發(fā)展令人欣喜,與此同時,我們更需要思考中國裝飾性繪畫語言的未來走向,通過研究... 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《桃花塢年畫忠義堂》木版年

上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文第二章裝飾性語言在油畫中的探索7然加以翻譯，獻(xiàn)身于繪畫的真諦構(gòu)圖�！�5油畫創(chuàng)作的構(gòu)圖是油畫作品的關(guān)鍵，將畫面中的元素進(jìn)行合理編排和構(gòu)圖將畫面盡量整理成有意味的形體,使畫面具有一種現(xiàn)代感。構(gòu)圖是一幅畫的骨骼和結(jié)構(gòu)�！霸诶L畫中，一般最常見的構(gòu)圖分為三角形、S形、對稱形、中心形等，不同的構(gòu)圖會在視角上給人不同的感受�！�6三角形構(gòu)圖表示穩(wěn)定、堅固，例如俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義畫家列賓，他的作品《伏爾加河上的纖夫》（圖2），纖夫拉船的艱難和施力方向通過倒三角的構(gòu)圖方式，使整個畫面有了視覺沖擊感。S形構(gòu)圖是富有變化的曲線線條，有韻律感和縱深感。達(dá)芬奇所畫的《最后的晚餐》就是一幅經(jīng)典的中心構(gòu)圖，以耶穌為中心將視線向兩邊擴(kuò)散，構(gòu)圖非常平衡，耶穌作為主體在人群中非常明確，給觀賞者非常強(qiáng)烈的畫面視覺效果。在油畫作品中，具有裝飾性藝術(shù)語言的構(gòu)圖往往是簡單化和秩序化的，正如魯?shù)婪?#183;阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》中寫道：“人所具備的能力（其中包括藝術(shù)創(chuàng)造能力）尋求的是秩序，藝術(shù)的使命是運(yùn)用形象去實(shí)現(xiàn)多種多樣化現(xiàn)象中所存在的秩序�！�7藝術(shù)史上馬蒂斯的《舞蹈》將畫面簡化，對物像做出高度的提煉，所謂構(gòu)圖就是把畫家要用表達(dá)感情的各種手段對其畫作進(jìn)行布局。從畫面效果來看，畫面中無用的東西都被畫家去掉了，所有的物像如同符號一般呈現(xiàn)出來，如此，觀察者才可以集中于對畫面的理解。2、造型語言造型是一項創(chuàng)造性工作，也是創(chuàng)作者主觀意識活動，裝飾性繪畫語言不再只是局限于對事物的客觀表達(dá)，不管是抽象還是具象，都需要畫家從自己主觀感受出發(fā)，對物體自然形態(tài)打破重組等方法，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作的平面化。龐薰琹寫道“裝飾造型要抓住兩個要點(diǎn)：簡和變�！�8“簡”不是單純的簡化

第二章裝飾性語言在油畫中的探索上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文8圖3克里姆特《水蛇1》油畫克里姆特作品強(qiáng)調(diào)線與面的結(jié)合，創(chuàng)造出具有沖突和感染力的樣式。他畫作中的人物軀體是纖長、扭曲的，以夸張的創(chuàng)作手法，表達(dá)出了輕微頹靡與造作的美感�！端摺烦浞直磉_(dá)了他的夸張變形手段，將拉長的女性身體比喻成水蛇，彌漫著危險的氣息�！端�1》（圖3）為縱向的狹長畫幅，藍(lán)色與金色形成明顯對比，彎曲的水草與女性優(yōu)美的軀體線條產(chǎn)生呼應(yīng)，主體人物好像完全沉浸在女性自我的欲望情境中。當(dāng)溫柔細(xì)膩的女性形象與金色相碰撞時，克里姆特或許不是單純的作畫，而是把心中無法壓抑的情感如水般撒在安靜的畫面，讓無聲卻洶涌澎湃的激情悄悄滲入在每張畫的靈魂。裝飾性油畫的造型語言趨向以簡單的形式簡化生活中的物象。打破、重組、變形、提煉、概括、夸張、嫁接等手法皆可呈現(xiàn)畫面構(gòu)成，豐富畫面感。例如，在立體派畫家喬治·布拉克的作品《二重奏》中，物象簡化提煉概括為幾何形，人物線條的流暢感顯現(xiàn)出來，畫面中的鋼琴是畫面空間感營造的重要部分，加上背景和人物色彩之間的對比，裝飾造型語言得以呈現(xiàn)。3、色彩語言馬蒂斯說“我把色彩用作感情的表達(dá)，而不是對自然進(jìn)行抄襲，我使用最單純的色彩�！�9色彩除了揭示作品內(nèi)容，還能夠強(qiáng)烈地表達(dá)畫家的內(nèi)心情感。“裝飾性色彩是一種主觀性色彩，人類從色彩的束縛中走出來，實(shí)現(xiàn)精神超越�！�10因此，裝飾性色彩從創(chuàng)作者主觀感受出發(fā)，經(jīng)過提煉、概括，以平面化處理為主，對比強(qiáng)烈。繪畫史上色彩最具特色的畫家有很多，法國納比派畫家維亞爾就是其中之一，他的畫面構(gòu)成運(yùn)用高度概括的單純色塊，以及同類色來表現(xiàn)畫面的豐富性，常用通的生活表現(xiàn)出來,形成極富裝飾趣味的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品《穿條

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3444900