中國繪畫歷經(jīng)了歷史的長河,其表現(xiàn)語言、繪畫類別、所運(yùn)用的繪畫媒介及其豐富。古人把繪制于綾、帛、絹等絲織物上的繪畫稱為“絹本繪畫”。絹畫是縑帛畫的繼承和發(fā)展,是中國畫特有的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。絹?zhàn)鳛橹袊鴤鹘y(tǒng)繪畫的使用媒介,絹本畫在整個(gè)的中國繪畫史上有著不替代的位置。綜合材料在藝術(shù)美學(xué)中的應(yīng)用概念很泛泛沒有清晰的概念解說,藝術(shù)家們約定俗成的說法就是藝術(shù)家利用原有形成的藝術(shù)材料以外的材料作為媒介運(yùn)用到藝術(shù)的創(chuàng)作中,通過材料特有的屬性與肌理呈現(xiàn)新的視覺效果,從而打破傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式,用材料與藝術(shù)技法相結(jié)合,更多元化的展現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作作品的情感表達(dá)。因?yàn)榫C合材料一詞比較泛泛包含的藝術(shù)形式也很多,當(dāng)代的裝置藝術(shù)、工藝美術(shù)、攝影、雕塑等,都可以有綜合材料參與進(jìn)行創(chuàng)作,都可以算是“綜合材料作品”。本文基于上文提到的中國傳統(tǒng)絹畫和綜合材料在繪畫中的運(yùn)用兩者相互融合與探究,尋找中國傳統(tǒng)繪畫的新視覺表達(dá)形式從而應(yīng)用到視覺設(shè)計(jì)中,使絹本國畫以新的視覺效果融入到視覺設(shè)計(jì)中,這不單單突破了傳統(tǒng)繪畫的形式,還使視覺設(shè)計(jì)更加多元化。從本文第三章綜合材料在絹本國畫中運(yùn)用的現(xiàn)狀分析了介入絹本國畫中的材料的種類,到第四章綜合... 

【文章來源】：遼寧大學(xué)遼寧省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

顧愷之《女史箴圖》局部絹本設(shè)色

9粉末狀金屬材料運(yùn)用到絹本國畫中。粉末狀金屬的制取和應(yīng)用淵源久遠(yuǎn)，可分為冷色金屬粉末和暖色金屬粉末，一般運(yùn)用灑金、泥金、描金、掃金等繪畫技法到國畫的創(chuàng)作中。例如畫家李芳凝創(chuàng)作的《金塵玉露冷香飛》就大面積使用銀粉、金粉等材料的呈現(xiàn)。金屬粉末使其畫面質(zhì)感濃郁，肌理性豐盈，視覺沖擊力極強(qiáng)。用金屬粉末材料結(jié)合工筆技法表現(xiàn)大自然的景色，可謂巧奪天工。圖3-1李芳凝《金塵玉露冷香飛》絹本銀、金粉末箔狀金屬材料運(yùn)用到絹本國畫中。箔狀金屬一般作為繪畫材料有鉑金箔、24k純金箔、18k金箔、14k金箔、銀箔、銅箔、鋁箔、以及各種彩色合成箔。一般運(yùn)用貼金法、切金法、箔的硫化等技法到國畫的創(chuàng)作中。例如張琳琳的作品《媸·妍》（如圖3-2）運(yùn)用了大面積的貼金屬箔結(jié)合絹本呈現(xiàn)的方法，通過對金屬箔的硫化處理呈現(xiàn)同一事物不一樣的肌理變化，讓畫面中統(tǒng)一中有變化，給人耳目一新的視覺感受。

10圖3-2張琳琳《媸·妍》絹本金箔銀箔銅箔綜合材料220x190cm3.2軟性材料在絹本國畫中的運(yùn)用中國畫的創(chuàng)作中運(yùn)用綜合材料中的軟材料越來越多被創(chuàng)作者去嘗試。軟材料的品種隨著科技的發(fā)展越來越多元化，其中天然的軟材料有毛發(fā)、羽毛、棉花、棉線等，具有天然的肌理屬性和情感寄托，被應(yīng)用到繪畫的創(chuàng)作中表達(dá)創(chuàng)作者的情感。人造軟材料大多是提煉的纖維化產(chǎn)品，可以通過疊加，編制，混合、鏈接等各種人為加工運(yùn)用到繪畫中呈現(xiàn)不同的視覺效果。例如許瑩的《犀�！罚ㄈ鐖D3-3）運(yùn)用軟性材料報(bào)紙結(jié)合絹本進(jìn)行創(chuàng)作，能很好的凸顯創(chuàng)作者的環(huán)保理念。運(yùn)用報(bào)紙的肌理到絹本國畫的創(chuàng)作中使視覺呈現(xiàn)更加耐人尋味，創(chuàng)作情感呈現(xiàn)更為飽滿。軟材料介入到絹本國畫中，能夠突破傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，但又保留傳統(tǒng)材料媒介，使藝術(shù)表達(dá)更具觀賞性。軟材料的加入也打破了傳統(tǒng)絹本國畫在人們心中的形象，讓絹畫融入了當(dāng)代藝術(shù)，具有更高的美學(xué)價(jià)值。


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