材料是自然資源,也一直是藝術(shù)家們所關(guān)注和熱議的焦點(diǎn),“重劍無(wú)鋒,大巧不工”用以表述物質(zhì)材料本源的魅力,是最恰當(dāng)不過(guò)。綜合材料繪畫建立在西方古典坦培拉繪畫的基礎(chǔ)上,而后經(jīng)過(guò)弗朗西斯·培根、畢加索等先驅(qū)的推動(dòng),以及青年藝術(shù)家基弗、安東尼·塔皮埃斯的發(fā)展,從一種對(duì)于對(duì)象的臨摹繪畫發(fā)展為運(yùn)用多種材料技法綜合的繪畫,對(duì)創(chuàng)作語(yǔ)言與材料的應(yīng)用也更加誠(chéng)實(shí)和樸素。材料的不同特性之融合而產(chǎn)生的奇妙效果,著實(shí)是巧奪天工。材料間的沖突、和諧、分裂、統(tǒng)一,給觀者帶來(lái)不同的心理感覺(jué)。作品“天痕人跡”,即萬(wàn)事萬(wàn)物有先天來(lái)的,也有后天加的。筆者以鐵為基本元素,在創(chuàng)作過(guò)程中,將作品注入了時(shí)間、自然和人為因素,試圖結(jié)合人造的透明樹(shù)脂和自然的鐵產(chǎn)生的互動(dòng),參與氧氣的偶然發(fā)揮而產(chǎn)生鐵銹特殊肌理效果,經(jīng)歷數(shù)千個(gè)小時(shí)的氧化還原反應(yīng),順勢(shì)而下,進(jìn)一步進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,營(yíng)造奇幻而富有不可復(fù)制的感染力,體現(xiàn)作品在創(chuàng)作中的“過(guò)程美”。作品也可以被看作是人類行為的攝取和放大。筆者試圖以人與自然相互影響,產(chǎn)生有趣而富有深意的結(jié)果。應(yīng)用自然金屬的特性肌理和人造有機(jī)玻璃的特點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)藝術(shù)作品,此番綜合材料的共生,探求達(dá)成作品與環(huán)境、與人的心理和諧一致... 

【文章來(lái)源】：東華大學(xué)上海市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：54 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

夏天《英雄遠(yuǎn)去》杜布菲的綜合材料作品中常用到鐵，他作品充滿真實(shí)性、獨(dú)創(chuàng)性、激動(dòng)性，

“天痕·人跡”——以鐵為主體的綜合材料繪畫的創(chuàng)作實(shí)踐4中流露出的任性和笨拙，遵循了他內(nèi)心的渴求，讓藝術(shù)貼近他內(nèi)心最純粹的感受，引發(fā)了筆者對(duì)于拼貼材料引起的畫面質(zhì)感和肌理變化的探索。杜布菲的作品脫離了傳統(tǒng)藝術(shù)手法，喚起了我通過(guò)材料將作品的熱情、熱戀甚至是狂躁直接傳達(dá)的手法的思考。（圖2）圖2杜布菲作品當(dāng)代綜合材料藝術(shù)家周建明則善于運(yùn)用鐵銹進(jìn)行綜合材料繪畫創(chuàng)作。他的作品《意象紅樓》即是一幅以鐵、紅鐵銹為基礎(chǔ)的綜合材料繪畫。周建明對(duì)鐵銹的運(yùn)用可以說(shuō)是大巧不工，畫面上顯現(xiàn)的朱紅色抑或是暗紅色的鐵銹，有些呈凸起，有些則與畫板齊平，從中可以看出他堆砌、碾軋的痕跡，也看出歲月、時(shí)間的沉淀。畫面使用平面化的處理，并不著重于突出空間感，而是把紅樓“藏”在深紅色斑駁中，圍繞著紅樓的深紅色斑駁仿佛是一層薄薄的紅色迷霧，透過(guò)一層又一層薄薄迷霧，顯現(xiàn)出朱紅色的紅樓意象，與背景相襯顯的格外醒目，但又深陷在紅色迷霧中。藝術(shù)家復(fù)雜的情感透過(guò)這一層層紅色銹跡，可見(jiàn)一二。（圖3）

“天痕·人跡”——以鐵為主體的綜合材料繪畫的創(chuàng)作實(shí)踐5圖3周建明《意向紅樓》1.3課題研究的方法思路及創(chuàng)新點(diǎn)筆者選擇鐵與有機(jī)玻璃的結(jié)合除了有其獨(dú)特的審美作用，此外，更重要的是傳達(dá)它的精神內(nèi)涵。時(shí)代賦予材料生命。鐵，早在遠(yuǎn)古猿人時(shí)代就被用作器具，助人狩獵，維持生命。隨著人類進(jìn)化，社會(huì)變革，科技發(fā)展，人也在潛移默化地創(chuàng)造著更新的材料。有機(jī)玻璃應(yīng)運(yùn)而生。有機(jī)玻璃的產(chǎn)生為時(shí)代帶來(lái)了更多便捷，但同時(shí)也造成了廢棄和污染。鐵與有機(jī)玻璃兩種性質(zhì)截然不同的材料融合所產(chǎn)生的碰撞也是一種人類行為的映射，筆者將兩者融合，試圖呼吁人類思考，引發(fā)與自然共生的情節(jié)。本文研究方法主要有實(shí)驗(yàn)法、文獻(xiàn)研究法、實(shí)證研究法、定量分析法、跨學(xué)科研究法、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法、探索性研究法。通過(guò)前期調(diào)研——文獻(xiàn)研究——整合理論——實(shí)驗(yàn)研究——實(shí)證研究——指導(dǎo)實(shí)踐——定量分析——跨學(xué)科研究——經(jīng)驗(yàn)總結(jié)——完善作品，全程貫穿探

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]材料藝術(shù)語(yǔ)言在繪畫作品中的運(yùn)用[J]. 劉琦.  美術(shù)教育研究. 2016(15)
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[3]蠟染布藝與西方鐵藝在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的結(jié)合運(yùn)用[J]. 蔣嘯鏑,李瑤.  藝海. 2010(12)
[4]現(xiàn)代室內(nèi)金屬藝術(shù)陳設(shè)品的藝術(shù)理念[J]. 崔新路.  裝飾. 2005(06)

博士論文
[1]安塞爾姆·基弗研究[D]. 傅麗莉.南京藝術(shù)學(xué)院 2009

碩士論文
[1]材料與觀念在綜合材料繪畫中的作用與表達(dá)[D]. 鄭森.新疆藝術(shù)學(xué)院 2017
[2]髹漆工藝與金屬藝術(shù)結(jié)合的實(shí)踐與創(chuàng)新性研究[D]. 李敬誠(chéng).北京服裝學(xué)院 2016
[3]穿透的空間—透明材料雕塑研究[D]. 熊益華.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2013
[4]存在與表現(xiàn)[D]. 劉童武.蘇州大學(xué) 2010



本文編號(hào)：3322132