數(shù)碼技術(shù)給我們的生活帶來極大的便利,從衣食住行、工作學(xué)習(xí)到休閑娛樂,幾乎都無法離開數(shù)碼產(chǎn)品。創(chuàng)作也是一樣的,攝影的工具從膠片相機(jī)更新到數(shù)碼相機(jī)和手機(jī),插畫從架上繪畫發(fā)展到數(shù)碼插畫,技術(shù)的進(jìn)步也在推動(dòng)著創(chuàng)作者的進(jìn)步。隨著數(shù)碼與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展,人們每天接收到的信息量之巨大是30年前的世界所無法想象的,其帶來的直接影響便是逐年增長(zhǎng)的對(duì)表達(dá)與觀看的需求、對(duì)互動(dòng)體驗(yàn)的渴望。當(dāng)一種藝術(shù)無法完美滿足需求的時(shí)候,創(chuàng)作者便嘗試將多種藝術(shù)形式結(jié)合使用。攝影與插畫這兩種既相似又不同的藝術(shù)很適合并且也正在以各種方式進(jìn)行結(jié)合,在虛實(shí)之中尋找著創(chuàng)新突破的空間,幫助創(chuàng)作者在表達(dá)之路上愈走愈遠(yuǎn)。智能手機(jī)出現(xiàn)后移動(dòng)通信系統(tǒng)的升級(jí)換代、新媒體的廣泛使用、新軟件與新技術(shù)的投入市場(chǎng),不斷推動(dòng)著二者結(jié)合的力度,產(chǎn)生更強(qiáng)的視覺表現(xiàn)、更高的創(chuàng)作效率、更多元的創(chuàng)作方式、更具參與感的體驗(yàn)?zāi)Ｊ�。�?shù)碼時(shí)代所帶來的攝影與插畫便捷全面的結(jié)合在藝術(shù)創(chuàng)作、商業(yè)創(chuàng)作中都發(fā)揮著重要的作用,也推動(dòng)著人們可能既是觀看者也是創(chuàng)作者,如此使得少數(shù)人參與的藝術(shù)逐漸變?yōu)榇蟊姷乃囆g(shù)。本文緒論部分對(duì)研究背景、方法、綜述、價(jià)值及創(chuàng)新之處進(jìn)行基本介紹;第一部分對(duì)“攝影”... 

【文章來源】：遼寧大學(xué)遼寧省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：56 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

OscarGustaveRejlander作品《兩種人生》

92.2數(shù)碼時(shí)代攝影與插畫結(jié)合的優(yōu)勢(shì)2.2.1較傳統(tǒng)攝影“二次創(chuàng)作”的優(yōu)勢(shì)攝影中的“二次創(chuàng)作”，從廣義上來講，指的就是通過暗房、電腦等方式對(duì)拍攝好的圖像進(jìn)行剪切、拼貼、重組等操作，以此來實(shí)現(xiàn)對(duì)創(chuàng)作理念的表達(dá)。[3]在傳統(tǒng)攝影時(shí)期，攝影家們進(jìn)行“二次創(chuàng)作”時(shí)，主要依靠暗房技巧，預(yù)先構(gòu)思好畫面，根據(jù)構(gòu)思去進(jìn)行實(shí)際拍攝，再回到暗房中，控制膠片曝光程度、次數(shù)及顯影時(shí)間，以達(dá)到預(yù)想構(gòu)思好的效果。如英國(guó)攝影家OscarGustaveRejlander以擺拍的30多張底片在兩張相紙上疊印創(chuàng)作出的《兩種人生》（圖2-1），我國(guó)攝影大師郎靜山先生應(yīng)用繪畫技巧與暗房曝光技術(shù)創(chuàng)作出的“集錦攝影”作品（圖2-2）。圖2-1OscarGustaveRejlander作品《兩種人生》圖2-2郎靜山作品《松鶴延齡》與傳統(tǒng)攝影時(shí)期的“二次創(chuàng)作”相比，攝影與插畫結(jié)合創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在數(shù)碼與膠片的優(yōu)勢(shì)。（1）于個(gè)人創(chuàng)作：低門檻、大空間。電子設(shè)備更新，后期處理軟件層出不窮，軟件包含的功能與素材更多，操作界面更加友好，操作更為簡(jiǎn)單便捷，這些大大降低了個(gè)人創(chuàng)作門檻，在傳統(tǒng)攝影的“二次創(chuàng)作”中，只有掌握了暗房技術(shù)的人才可以進(jìn)行一系列的操作，而現(xiàn)在只要有一部手機(jī)一臺(tái)電腦，大部分的人都可以進(jìn)行創(chuàng)作，有繪畫功底的可以自行進(jìn)行繪制，沒有繪畫功底的也可以通過各種貼紙濾鏡等對(duì)自己的照片進(jìn)行美化，對(duì)自己的所想進(jìn)行表達(dá)，藝術(shù)走向大眾化。[3]季孟蒙．“二次創(chuàng)作”在攝影藝術(shù)中的應(yīng)用研究[D]．濟(jì)南：齊魯工業(yè)大學(xué)，2016．

小紅書、抖音等平臺(tái)掀起一股在照片上涂鴉小怪獸的熱潮，同期微博話題“小怪獸涂鴉”不到一個(gè)月的時(shí)間有2.9億的閱讀量、8.3萬的討論量，相關(guān)話題“小怪獸出沒”也有2.2億的閱讀量、38萬的討論量（圖2-3），一時(shí)之間似乎社交平臺(tái)上每個(gè)人的照片中都多了一只小怪獸。軟件開發(fā)者開發(fā)出涂鴉功能吸引人們對(duì)照片進(jìn)行創(chuàng)作，人們創(chuàng)作分享帶來的新鮮感及從眾心理又為軟件引入了一大批使用者，為平臺(tái)貢獻(xiàn)了大量的點(diǎn)擊量。這是一個(gè)很成功的商業(yè)行為，也證明了將插畫結(jié)合到日常攝影中去對(duì)人們的吸引力，證明了這種創(chuàng)作對(duì)流量的高吸引力。圖2-32020年3月1日微博“小怪獸涂鴉”、“小怪獸出沒”話題數(shù)據(jù)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]打造完美他者還是主體意識(shí)崛起——從美顏?zhàn)耘目春蟋F(xiàn)代女性主義影響下女性的自我凝視[J]. 楊博文.  西部廣播電視. 2019(16)
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碩士論文
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[4]“二次創(chuàng)作”在攝影藝術(shù)中的應(yīng)用研究[D]. 季孟蒙.齊魯工業(yè)大學(xué) 2016
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[7]CG插畫新探索[D]. 余霄婷.南京藝術(shù)學(xué)院 2011
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