隨著電子科技的跨躍性研發(fā)與普及、圖像的生成與傳播,迎來了一個全新的時代——“圖像時代”。在這個被稱為“圖像時代”的時代,圖像可以說對我們的生活與思想產(chǎn)生了強大的控制力,圖像使我們眼睛的視知覺發(fā)生了變化。在這個時期畫家的作品可能已無法辨別是眼睛和大腦觀察到的圖像還是鏡頭中實際拍攝的圖像,從而繪畫與圖像也變得曖昧起來。西方繪畫首先呈現(xiàn)出圖像化表現(xiàn)方式。隨著全球化的發(fā)展及中國社會20世紀(jì)90年代的市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型,圖像出現(xiàn)了大規(guī)模的復(fù)制與應(yīng)用。可以說,中國迎來了它的“圖像時代”。中國當(dāng)代繪畫受到西方圖像化繪畫和“圖像時代”的影響以及自身內(nèi)在形式的轉(zhuǎn)變,也開始呈現(xiàn)圖像化趨勢。本文以“圖像時代”背景下中國當(dāng)代繪畫圖像化現(xiàn)象為切入口,首先分析中國當(dāng)代繪畫圖像運用的現(xiàn)象、分類、成因,然后將中國當(dāng)代繪畫中圖像“轉(zhuǎn)譯”與在創(chuàng)造作為一種藝術(shù)現(xiàn)象,以藝術(shù)家張曉剛、何森、李松松、魏光慶、顧黎明為例進行全面系統(tǒng)分析。本文將中國當(dāng)代繪畫中圖像“轉(zhuǎn)譯”與再創(chuàng)造現(xiàn)象進行梳理和探討,分析了其發(fā)生現(xiàn)象和發(fā)展景象。通過解讀中國當(dāng)代畫家對圖像的“轉(zhuǎn)譯”與再創(chuàng)造現(xiàn)象,分析了中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作形式的轉(zhuǎn)變及其成因,探求其發(fā)展方向,以期對... 

【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：45 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《可口可樂三》安迪.沃霍爾1962年酪

第一章中西方圖像化繪畫概述6為代表的一批藝術(shù)家提倡借助照片或幻燈片對客觀對象作最精細(xì)的再現(xiàn)，克洛斯本人最出名的作品是一些比真人頭部大幾十倍的男女正面像。像他的作品《自畫像》（圖1-2）就是他的一個正面自畫像，尺寸是263*213cm。他是嚴(yán)格地依照預(yù)先攝下的，而后將高倍數(shù)放大的照片極其細(xì)致的畫出來。他的畫幅巨大。美國的照相寫實繪畫尺寸基本都是巨大的。放大日常事物的尺寸，所造成的美學(xué)和心理效果異乎尋常。尤其是肖像。就像史密斯給他的評論：①“既然克洛斯如此嚴(yán)格地根據(jù)照片來作畫，那么，他事事實上并不是一位肖像畫家，而是一位以偶然選取的照片作為繪畫主題的景物畫家�！边@個結(jié)論對絕對臨摹照片的畫家都適用。德國畫家格哈德.里希特是對圖像繪畫性的探索，他的創(chuàng)作觀念不同于照相寫實繪畫。里希特的創(chuàng)作是基于照片，但不完全復(fù)制。里希特從模糊照片的含義中獲得了創(chuàng)作的靈感。里希特經(jīng)常在同一件作品中表現(xiàn)出兩種矛盾的手法（粗糙與細(xì)致）。忽略原照片的細(xì)節(jié)是藝術(shù)家經(jīng)常使用的一種方式，里希特忽略細(xì)節(jié)的同時對照片做模糊化的處理。他并不是想在油畫中展現(xiàn)出照片原本的面貌，而是創(chuàng)造一種模糊圖像從而使作品產(chǎn)生某種特性。在他1994創(chuàng)作的《讀報女孩》（圖1-3）（1994）中，乍看畫面和照片一樣，但往細(xì)看，人物的頭發(fā)、報紙和背景，都有模糊的神秘感。他還畫過很多副類似讀報主題的作品，只是從正側(cè)面轉(zhuǎn)換為了背側(cè)面，作品中的形象更加的模糊和抽象。這種模糊是照片焦距沒有對準(zhǔn)的感覺。這樣的照片被畫成油畫后，變得非常打動人。弗羅芒熱的繪畫也是對照片圖像進行“轉(zhuǎn)譯”與再創(chuàng)作，他對攝影很重視，但是跟里希特的照片處理方式是完全不同的。很長時間以來，弗羅芒熱都是利用新聞圖片進行創(chuàng)作。他是把攝影圖像特性以?

惱掌?作為繪畫主題的景物畫家。”這個結(jié)論對絕對臨摹照片的畫家都適用。德國畫家格哈德.里希特是對圖像繪畫性的探索，他的創(chuàng)作觀念不同于照相寫實繪畫。里希特的創(chuàng)作是基于照片，但不完全復(fù)制。里希特從模糊照片的含義中獲得了創(chuàng)作的靈感。里希特經(jīng)常在同一件作品中表現(xiàn)出兩種矛盾的手法（粗糙與細(xì)致）。忽略原照片的細(xì)節(jié)是藝術(shù)家經(jīng)常使用的一種方式，里希特忽略細(xì)節(jié)的同時對照片做模糊化的處理。他并不是想在油畫中展現(xiàn)出照片原本的面貌，而是創(chuàng)造一種模糊圖像從而使作品產(chǎn)生某種特性。在他1994創(chuàng)作的《讀報女孩》（圖1-3）（1994）中，乍看畫面和照片一樣，但往細(xì)看，人物的頭發(fā)、報紙和背景，都有模糊的神秘感。他還畫過很多副類似讀報主題的作品，只是從正側(cè)面轉(zhuǎn)換為了背側(cè)面，作品中的形象更加的模糊和抽象。這種模糊是照片焦距沒有對準(zhǔn)的感覺。這樣的照片被畫成油畫后，變得非常打動人。弗羅芒熱的繪畫也是對照片圖像進行“轉(zhuǎn)譯”與再創(chuàng)作，他對攝影很重視，但是跟里希特的照片處理方式是完全不同的。很長時間以來，弗羅芒熱都是利用新聞圖片進行創(chuàng)作。他是把攝影圖像特性以及繪畫的特性統(tǒng)統(tǒng)擠出畫面，只讓“事件”本身保留下來，他將圖像當(dāng)中的事件作為他作品中的主要因素。在他的作品中可以看出佛羅芒熱并不是盲目的服從照片，他不只是利用和照搬圖像，而是先去有嚴(yán)謹(jǐn)而深入的去理解圖像中的“形象”，然后去揭示形象背后所隱藏的含義。在用色上，他把青藍(lán)冷色、紅黃暖色及灰色等幾個色調(diào)平涂到畫面上，不顯露出筆跡筆跡，以冷暖色的對比創(chuàng)造出一種獨具特色的圖案化效果。菲謝爾的創(chuàng)作靈感來自他親自拍攝的照片。他以照相機鏡頭代替自己的眼睛攝取感興趣的生活片段，攝影媒介的成像特點，如機械透視①柴小剛、周慶榮、丁方譯：?

【參考文獻】：
期刊論文
[1]張曉剛:讓追憶成為永恒[J]. 魯虹.  藝術(shù)當(dāng)代. 2018(10)
[2]時代期待著大靈魂的生命激情[J]. 栗憲庭.  藝術(shù)當(dāng)代. 2018(08)
[3]意寫門神[J]. 許江.  油畫藝術(shù). 2018(03)
[4]重建傳統(tǒng)符號[J]. 張曉凌.  油畫藝術(shù). 2018(03)
[5]圖像時代的繪畫藝術(shù)[J]. 楊飛云.  美術(shù). 2018(07)
[6]重建圖像時代的造型藝術(shù)形象[J]. 尚輝.  美術(shù). 2018(06)
[7]圖像時代的造型藝術(shù):中國當(dāng)代美術(shù)建設(shè)專題研討會綜述[J]. 馮曄.  美術(shù). 2018(06)
[8]非常近,非常遠(yuǎn):關(guān)于李松松的藝術(shù)[J]. 馮博一.  畫刊. 2018(05)
[9]中國抽象藝術(shù)的先行者——顧黎明訪談錄[J]. 馮戎.  藝術(shù)評論. 2018(05)
[10]解讀魏光慶[J]. 冀少峰.  美術(shù)文獻. 2015(12)

博士論文
[1]“新繪畫”的實驗[D]. 王亞敏.華東師范大學(xué) 2014

碩士論文
[1]中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作的“圖像轉(zhuǎn)向”研究[D]. 任潔.廣西師范大學(xué) 2010



本文編號：3224226