文章主要從筆者的個(gè)人畢業(yè)作品《風(fēng)雪人生》出發(fā),營(yíng)造一種視覺(jué)空間上的“形式美感”。形式美的法則,是由結(jié)構(gòu)、色彩、線條、造型、韻律這中外觀上的美營(yíng)造空間藝術(shù)氛圍來(lái)達(dá)到“形式上的美感”。這可能就使得結(jié)構(gòu)、色彩、線條、造型、韻律等在作品中的表現(xiàn)尤為重要。因而形式美感的藝術(shù)的本質(zhì)是對(duì)結(jié)構(gòu)、色彩、線條、造型、韻律等藝術(shù)存在方式的把握。形式美感的意識(shí)產(chǎn)生于視覺(jué)、觸覺(jué)及視覺(jué)運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)之中,一般來(lái)說(shuō),繪畫(huà)的形式美感性質(zhì)依靠的是視覺(jué)。所以,在作品中,筆者主要運(yùn)用點(diǎn)線面三角形構(gòu)成、色彩涂繪構(gòu)成,和形體韻律構(gòu)成來(lái)營(yíng)造空間視覺(jué)感受上的形式美感,最終達(dá)到一種空間上的形式美感與情感氛圍上的基本契合。^（1）那么這二者之間就很難脫離掉對(duì)經(jīng)典藝術(shù)作品的研究和揣摩之中的借鑒。因此,如何合理的運(yùn)用這些繪畫(huà)語(yǔ)言和表現(xiàn)技法,以及對(duì)畫(huà)面中所要表達(dá)的形體、色彩、構(gòu)成于空間虛實(shí)結(jié)合出得及光影的濃淡和人物造型肢體語(yǔ)言的強(qiáng)弱表現(xiàn)出得藝術(shù)作品的形式美感,成為了筆者在創(chuàng)作《風(fēng)雪人生》過(guò)程中發(fā)現(xiàn)恒久藝術(shù)形式美的關(guān)鍵所在。本文主要通過(guò)舉例對(duì)比法,及實(shí)踐法,將個(gè)人藝術(shù)作品與名家藝術(shù)作品進(jìn)行較為系統(tǒng)的對(duì)比分析說(shuō)明。說(shuō)明點(diǎn)線面三角... 

【文章來(lái)源】：沈陽(yáng)師范大學(xué)遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：28 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
第一章 引言
    一、課題研究目的與意義
        (一)研究目的
        (二)研究意義
    二、研究背景
        (一)國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三、課題研究的主要內(nèi)容與方法
        (一)主要內(nèi)容
        (二)研究方法
        (三)創(chuàng)新點(diǎn)
第二章 “形式美感”在不同藝術(shù)風(fēng)格的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)人物中的認(rèn)識(shí)
    一、先“形”后“體”
        “節(jié)奏”與“韻律”
第三章 “形式美感”在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)人物創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)手法
    一、構(gòu)圖的“形式美感”表現(xiàn)
    二、線的“形式美感”表現(xiàn)
    三、色彩的“形式美感”表現(xiàn)
第四章 研究課題在繪畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用
    一、《風(fēng)雪人生》中的空間表現(xiàn)說(shuō)明
    二、《風(fēng)雪人生》中點(diǎn)線面空間構(gòu)成實(shí)踐應(yīng)用
    三、《風(fēng)雪人生》中三角形構(gòu)成應(yīng)用與空間處理
    四、《風(fēng)雪人生》中營(yíng)造出的色彩空間
    五、《風(fēng)雪人生》中人物造型在空間美感中的節(jié)奏和韻律
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
個(gè)人簡(jiǎn)歷
附圖


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]以圖像學(xué)方法分析列賓《伏爾加河上的纖夫》[J]. 張想輝,孫獻(xiàn)華.  美術(shù)教育研究. 2020(02)
[2]探究《伏爾加河上的纖夫》的構(gòu)圖形式與創(chuàng)作意義[J]. 王正崎,孫獻(xiàn)華.  大眾文藝. 2019(24)
[3]油畫(huà)構(gòu)圖論析[J]. 張翠.  美術(shù)教育研究. 2019(03)
[4]我是怎樣創(chuàng)作麻赫穆德·喀什噶里肖像畫(huà)的[J]. 哈孜·艾買(mǎi)提,張宏超.  西部. 2006(05)



本文編號(hào)：3186037