發(fā)布時(shí)間：2021-03-26 11:51

　　沒骨畫法作為中國(guó)畫的一種表現(xiàn)形式,雖依然重視筆墨的用法,卻不再一味的強(qiáng)調(diào)骨線,而是通過“以色圖之”的技法進(jìn)行創(chuàng)作。這種獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言讓沒骨畫法在現(xiàn)代文化大繁榮的背景下能夠博采眾長(zhǎng),特別是在西方繪畫進(jìn)入中國(guó)后,色彩的應(yīng)用越來越廣泛,色彩作為沒骨畫法的初始語(yǔ)言,促成了沒骨與色彩的完美結(jié)合,創(chuàng)造出了獨(dú)具中國(guó)特色的繪畫語(yǔ)言。本文通過梳理不同時(shí)期中國(guó)畫沒骨畫法的起落,選擇沒骨畫發(fā)展過程中的代表性人物及其作品進(jìn)行分析,對(duì)沒骨畫法的包容性與創(chuàng)新之間的關(guān)系進(jìn)行了概括。文章以當(dāng)代沒骨畫法的畫家為案例,分析他們?cè)诋?dāng)代中國(guó)畫沒骨畫法中對(duì)于中國(guó)畫筆墨、色彩、寫意精神的繼承,意圖圍繞中國(guó)畫沒骨畫法的繪畫語(yǔ)言、審美趨向;以及田黎明、周京新兩位優(yōu)秀畫家為重點(diǎn),對(duì)中國(guó)畫沒骨畫法的創(chuàng)新性進(jìn)行研究,并分別從中西融合、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的性質(zhì)與形式以及精神內(nèi)涵等角度對(duì)沒骨畫法作品分析論證。最后筆者通過分析沒骨畫法的藝術(shù)價(jià)值和對(duì)中國(guó)畫產(chǎn)生的影響,總結(jié)出沒骨畫法未來發(fā)展趨向,提出了沒骨畫法不能一味求新而脫離中國(guó)傳統(tǒng)技法的建議。沒骨畫法在歷經(jīng)千年仍然在不斷的發(fā)展,不僅創(chuàng)造了豐厚的市場(chǎng)價(jià)值,在文化價(jià)值方面也有著卓越的表現(xiàn),現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展... 

【文章來源】：安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)安徽省

【文章頁(yè)數(shù)】：50 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《鶴魚石斧圖陶甕》作品來源：http//tieba.baidu.com/

，第一次有文獻(xiàn)記載的“沒骨”出現(xiàn)在《圖畫見聞志》，它為我們帶來的信息是徐崇嗣開創(chuàng)了沒骨畫的紀(jì)元，但是作品無從尋找；時(shí)光荏苒，來到北宋，宮廷畫家趙昌承續(xù)了徐崇嗣的畫法，在不斷寫生中，他注重折枝畫的創(chuàng)作，其中的《杏花圖》更是被眾人傳為模仿徐崇嗣而作，蘇轍曾在《欒城集》中說：“蜀趙昌蓋用此法耳”①，此法就是沒骨畫法。但是從作品中可以看出些許拘謹(jǐn)，這無疑是因?yàn)檫^于忠實(shí)自然而導(dǎo)致的。北宋期間有名的沒骨畫創(chuàng)作者不得不提一下宋徽宗趙佶，他不用勾線，僅僅通過墨色染就創(chuàng)作的《枇杷山鳥圖》（如圖1-2）頗具水墨韻法。到了元代，沒骨畫突破沒骨花的桎梏，開創(chuàng)了墨花墨禽的新時(shí)代，具有代表性的畫家就是錢選，他不斷嘗試，不再受宋代晚期色彩絢麗的影響，開始融入元代清淡的畫法，充分吸收了元青花的常用技法，作品清淡細(xì)膩，充滿了生活意趣。在此過程中，沒骨畫法也漸漸的減少了色彩的使用，僅用水墨。在傳世的《八花圖》局部的杏花（如圖1-3）中，我們可以看到，赭墨漬染的枝梗、粉而白的花瓣、在花邊緣分染的胭脂，簡(jiǎn)單的用色卻使杏花的水潤(rùn)飽滿纖毫畢現(xiàn)。二、勾花點(diǎn)染--孫�、偬K轍的《王詵都尉寶繪堂詞》中有這樣兩句：清江白浪吹粉墻，異花沒骨朝露香。（徐熙畫花，落筆縱橫。其子嗣，以五色染就，不見筆跡，謂之沒骨。蜀趙昌蓋用此法耳。）括號(hào)內(nèi)為蘇轍對(duì)“沒骨”二字的注解。此詩(shī)收錄于《欒城集》，卷七，人民美術(shù)出版社，2004年。圖1-2《枇杷山鳥圖》作品來源：http://www.iartdao.com/product_2_2/887圖1-3《八花圖》作品來源：https://baike.baidu.com

幼髕分鋅梢鑰闖魴┬砭薪鰨?馕?疑是因?yàn)檫^于忠實(shí)自然而導(dǎo)致的。北宋期間有名的沒骨畫創(chuàng)作者不得不提一下宋徽宗趙佶，他不用勾線，僅僅通過墨色染就創(chuàng)作的《枇杷山鳥圖》（如圖1-2）頗具水墨韻法。到了元代，沒骨畫突破沒骨花的桎梏，開創(chuàng)了墨花墨禽的新時(shí)代，具有代表性的畫家就是錢選，他不斷嘗試，不再受宋代晚期色彩絢麗的影響，開始融入元代清淡的畫法，充分吸收了元青花的常用技法，作品清淡細(xì)膩，充滿了生活意趣。在此過程中，沒骨畫法也漸漸的減少了色彩的使用，僅用水墨。在傳世的《八花圖》局部的杏花（如圖1-3）中，我們可以看到，赭墨漬染的枝梗、粉而白的花瓣、在花邊緣分染的胭脂，簡(jiǎn)單的用色卻使杏花的水潤(rùn)飽滿纖毫畢現(xiàn)。二、勾花點(diǎn)染--孫�、偬K轍的《王詵都尉寶繪堂詞》中有這樣兩句：清江白浪吹粉墻，異花沒骨朝露香。（徐熙畫花，落筆縱橫。其子嗣，以五色染就，不見筆跡，謂之沒骨。蜀趙昌蓋用此法耳。）括號(hào)內(nèi)為蘇轍對(duì)“沒骨”二字的注解。此詩(shī)收錄于《欒城集》，卷七，人民美術(shù)出版社，2004年。圖1-2《枇杷山鳥圖》作品來源：http://www.iartdao.com/product_2_2/887圖1-3《八花圖》作品來源：https://baike.baidu.com

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]現(xiàn)代工筆畫中沒骨技法的寫意精神[J]. 羅春輝.  書畫世界. 2018(12)
[2]論高�；B畫教學(xué)中沒骨畫技法的運(yùn)用實(shí)踐與發(fā)展[J]. 左晨.  美術(shù)教育研究. 2017(07)
[3]沒骨花鳥畫的演變及其在當(dāng)代的創(chuàng)新發(fā)展[J]. 劉啟揚(yáng).  藝術(shù)生活-福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2016(03)
[4]沒骨造型[J]. 林若熹.  書畫世界. 2012(06)
[5]《中國(guó)現(xiàn)代沒骨畫展》筆談[J]. 雷正民,葉毓中,李松,潘絜茲,李魁正,李愛國(guó).  美術(shù). 1993(02)

博士論文
[1]沒骨法源流考辨[D]. 陳福彬.上海大學(xué) 2016

碩士論文
[1]清新雅靜—惲壽平?jīng)]骨花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格對(duì)《陌上花開》系列創(chuàng)作的啟示[D]. 袁峰.聊城大學(xué) 2018
[2]“沒骨”在現(xiàn)代工筆畫中的創(chuàng)作表現(xiàn)[D]. 陳立娟.江西師范大學(xué) 2015
[3]中國(guó)畫沒骨人物畫創(chuàng)作實(shí)踐與研究[D]. 楊青.重慶大學(xué) 2014
[4]淺析中國(guó)現(xiàn)代水墨畫—沒骨人物畫[D]. 朱凌.新疆師范大學(xué) 2014
[5]現(xiàn)代沒骨畫—東方繪畫的新表現(xiàn)[D]. 金璐.西安美術(shù)學(xué)院 2013



本文編號(hào)：3101535