《今古奇觀》從不同角度直接或間接地反映了當(dāng)時(shí)市民的精神面貌和思想感情,對其研究和探討也多從文學(xué)領(lǐng)域角度著手,從版畫插圖的角度進(jìn)行研究的甚少。本文選取了刊行較早、插圖數(shù)量最多、版式特色突出的吳郡寶翰樓刊本作為主要研究對象進(jìn)行探究。首先,對《今古奇觀》文本內(nèi)容和版本情況進(jìn)行梳理、論述,根據(jù)內(nèi)容題材的區(qū)別,把文本作品分成社會風(fēng)氣、婚姻題材、忠義題材、世俗題材四大類,并梳理介紹《今古奇觀》較有特色的其它版本情況。其次,從構(gòu)圖布局、線條刀法、細(xì)節(jié)鐫刻、背景設(shè)置四個(gè)方面論述吳郡寶翰樓刊本版畫插圖的藝術(shù)特點(diǎn);從圖與文合、圖溢出文、圖文不符三個(gè)方面論述吳郡寶翰樓刊本版畫插圖的圖文關(guān)系,并結(jié)合會成堂本、經(jīng)文堂本、上海大同書局石印本、上海掃葉山房石印本從插圖版式、構(gòu)圖形式、人物塑造、場景處理、圖文關(guān)系等方面與吳郡寶翰樓刊本進(jìn)行對比、研究。再次,通過《今古奇觀》與“三言二拍”在文本內(nèi)容、版畫插圖的比較、研究和吳郡寶翰樓刊本《今古奇觀》與《墨憨齋評石點(diǎn)頭》《玉嬌梨》等月光型版畫插圖之間的比較、研究,探討《今古奇觀》與明末其他小說文本與版畫插圖的關(guān)系。最后,剖析寶翰樓本《今古奇觀》作品中透露出的文人畫氣息與蘇州... 

【文章來源】：江南大學(xué)江蘇省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：69 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

寶翰樓本《今古奇觀》第三十五卷《王嬌鸞百年長恨》

第二章寶翰樓本《今古奇觀》版畫插圖藝術(shù)特點(diǎn)及圖文關(guān)系19以陰刻的方式點(diǎn)綴，諸如發(fā)冠、帽子、頭飾等細(xì)節(jié)，使人物形象的塑造更加生動(dòng)、傳神、精彩。景物處理上，對于建筑、桌椅、陳設(shè)、屏風(fēng)等“人造物”，多用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹⒋旨?xì)均勻的線條進(jìn)行表現(xiàn)。對畫面中的植物、山石、飛鳥、流水、云霧等“自然物”的處理，則線條更為靈活多變、粗細(xì)變化豐富，尤其以近景樹干和太湖石假山的線條變化最多。圖2-1寶翰樓本《今古奇觀》第三十五卷圖2-2寶翰樓本《今古奇觀》第三十四卷《王嬌鸞百年長恨》《女秀才移花接木》圖2-3寶翰樓本《今古奇觀》第五卷圖2-4寶翰樓本《今古奇觀》第十九卷《杜十娘怒沉百寶箱》《俞伯牙摔琴謝知音》以太湖石為例，寶翰樓本中共有二十一幅插圖出現(xiàn)太湖石，畫中太湖石輪廓“運(yùn)筆”酣暢淋漓、一氣呵成。在細(xì)節(jié)的處理上，多借鑒了國畫中的皴法，比如披麻皴、斧劈皴等，增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力和塑造力。太湖石假山的處理手法采用了“披麻

第二章寶翰樓本《今古奇觀》版畫插圖藝術(shù)特點(diǎn)及圖文關(guān)系19以陰刻的方式點(diǎn)綴，諸如發(fā)冠、帽子、頭飾等細(xì)節(jié)，使人物形象的塑造更加生動(dòng)、傳神、精彩。景物處理上，對于建筑、桌椅、陳設(shè)、屏風(fēng)等“人造物”，多用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�、粗�?xì)均勻的線條進(jìn)行表現(xiàn)。對畫面中的植物、山石、飛鳥、流水、云霧等“自然物”的處理，則線條更為靈活多變、粗細(xì)變化豐富，尤其以近景樹干和太湖石假山的線條變化最多。圖2-1寶翰樓本《今古奇觀》第三十五卷圖2-2寶翰樓本《今古奇觀》第三十四卷《王嬌鸞百年長恨》《女秀才移花接木》圖2-3寶翰樓本《今古奇觀》第五卷圖2-4寶翰樓本《今古奇觀》第十九卷《杜十娘怒沉百寶箱》《俞伯牙摔琴謝知音》以太湖石為例，寶翰樓本中共有二十一幅插圖出現(xiàn)太湖石，畫中太湖石輪廓“運(yùn)筆”酣暢淋漓、一氣呵成。在細(xì)節(jié)的處理上，多借鑒了國畫中的皴法，比如披麻皴、斧劈皴等，增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力和塑造力。太湖石假山的處理手法采用了“披麻


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