阿德諾.勛伯格是著名的美籍奧地利作曲家、音樂(lè)教育家和音樂(lè)理論家,新維也納派音樂(lè)(奧地利作曲家A.貝爾格和A. von.韋伯恩,是勛伯格的學(xué)生中最著名的代表,他們師生三人常被稱作“新維也納”樂(lè)派)的領(lǐng)袖。更重要的是,勛伯格還是序列主義音樂(lè)理論的創(chuàng)立者,西方現(xiàn)代主義音樂(lè)的代表人物,二十世紀(jì)最著名最有影響力的音樂(lè)家之一音樂(lè)與繪畫的關(guān)系問(wèn)題,是中西美學(xué)界一直以來(lái)都爭(zhēng)論不休的老問(wèn)題,也是一個(gè)重要問(wèn)題。但是在勛伯格這里,這兩種截然不同藝術(shù)形式卻發(fā)生了千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,二者相互影響,相互滲透,在某種上程度存在著一定的藝術(shù)共通性一節(jié)奏性與色彩性。因此,我們既可以在勛伯格的繪畫中聆聽到勛伯格潛在的心靈歌唱,也可以在勛伯格的無(wú)調(diào)性音樂(lè)中聯(lián)想到藝術(shù)家富有色彩的真切的生活畫面。所以通過(guò)了解勛伯格的生活經(jīng)歷與創(chuàng)作經(jīng)歷,才能真正理解勛伯格的音樂(lè)與繪畫。只有了解了勛伯格從事繪畫創(chuàng)作的經(jīng)歷才能知道勛伯格為何選擇無(wú)調(diào)性音樂(lè),才能真正了解勛伯格音樂(lè)的內(nèi)涵,才能了解勛伯格無(wú)調(diào)性音樂(lè)的創(chuàng)作,理念與審美屬性。繪畫給予勛伯格的不只是音樂(lè)創(chuàng)作上的突破與發(fā)展,還有切身生活與心力路程的改變。于勛伯格而言,繪畫創(chuàng)作的經(jīng)歷與感受,遠(yuǎn)不是“重要”二字所能表達(dá)準(zhǔn)確的�？梢赃@樣說(shuō),沒(méi)有勛伯格的繪畫創(chuàng)作的經(jīng)歷,就沒(méi)有無(wú)調(diào)性音樂(lè)乃至十二音序列音樂(lè)的出現(xiàn),就沒(méi)有表現(xiàn)主義音樂(lè)的誕生,就沒(méi)有聞名于世的著名音樂(lè)家勛伯格。作為模仿生活的繪畫藝術(shù),可以通過(guò)線條、色彩作用于人們的視覺(jué)器官,它總是要表現(xiàn)或再現(xiàn)客觀事物的一些主要特征,因此,在這個(gè)藝術(shù)總體中總有一部分是與現(xiàn)實(shí)相符的。而作為時(shí)間藝術(shù)的音樂(lè),則是一種非模仿藝術(shù),它不需要逼真模仿客觀生活中的事物,而是在樂(lè)音、旋律、節(jié)奏所組成的邏輯關(guān)系的組織結(jié)構(gòu)里融入了自己的內(nèi)在情感和生活體驗(yàn),以表現(xiàn)內(nèi)心的情感力量。繪畫作品更依賴于與客觀物象之間的互動(dòng),在進(jìn)行創(chuàng)作具體形象時(shí)融入了自己獨(dú)特的情感體驗(yàn)。而音樂(lè)作品中對(duì)于場(chǎng)景的描繪需要更多依賴的是自己腦海中所幻想的物象,在現(xiàn)實(shí)生活中是沒(méi)有現(xiàn)成的范本。勛伯格,作為現(xiàn)代著名的音樂(lè)家與畫家,將音樂(lè)與繪畫這兩種不同的藝術(shù)形式內(nèi)在的聯(lián)系在一起,讓人在欣賞其音樂(lè)的同時(shí),可以感受到強(qiáng)烈的畫面感與色彩感；在目睹其繪畫作品時(shí)可以感受到節(jié)奏感與律動(dòng)性,使這兩種不同的藝術(shù)形式達(dá)到了溝通與互動(dòng)的效果。這兩種藝術(shù)形式的互動(dòng),在勛伯格的作品中,可以看到其音樂(lè)與繪畫中明顯的表現(xiàn)主義的審美屬性。勛伯格的表現(xiàn)主義繪畫給予欣賞者的視覺(jué)上的沖擊與刺激是無(wú)可替代的,同樣其表現(xiàn)主義音樂(lè)(無(wú)調(diào)性音樂(lè)與十二音序序列音樂(lè))帶給聽眾聽覺(jué)上的享受也是獨(dú)一無(wú)二、與眾不同的。無(wú)論是音樂(lè)還是繪畫,從二者的藝術(shù)表現(xiàn)形式到對(duì)素材的選取與提煉,都有各自特有的規(guī)范和特點(diǎn)。盡管勛伯格的繪畫與無(wú)調(diào)性音樂(lè)雖有著共同的表現(xiàn)主義特質(zhì),但卻各自擁有它們獨(dú)立的個(gè)性特點(diǎn)、審美特征與不同的發(fā)展趨勢(shì)。勛伯格繪畫與音樂(lè)的對(duì)話與交融,在表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期有著一致的美學(xué)追求,相似的表現(xiàn)形式和相近的審美屬性、審美需求,在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和美學(xué)思潮下,吸取對(duì)方有利因素,相互交融,促使二者相互諧和的發(fā)展,這一發(fā)展趨勢(shì),對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)多元化的發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用。
【學(xué)位單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2015
【中圖分類】：J614
【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
第一章 勛伯格簡(jiǎn)介
    一、勛伯格生平
    二、勛伯格的創(chuàng)作歷程
    三、中國(guó)國(guó)內(nèi)關(guān)于勛伯格及其作品的研究現(xiàn)狀
第二章 勛伯格繪畫對(duì)其無(wú)調(diào)性音樂(lè)創(chuàng)作的影響
    一、勛伯格繪畫的特點(diǎn)
    二、勛伯格繪畫對(duì)其無(wú)調(diào)性音樂(lè)創(chuàng)作的影響
第三章 勛伯格的無(wú)調(diào)性音樂(lè)的審美屬性
    一、強(qiáng)烈的畫面感
    二、強(qiáng)烈的感官刺激性
    三、律動(dòng)的線條感
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝

【參考文獻(xiàn)】

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1 班麗霞;;《幸運(yùn)之手》與《黃色聲響》比較分析——兼談藝術(shù)互動(dòng)研究的重要性[J];音樂(lè)研究;2007年04期

本文編號(hào)：2857674