發(fā)布時(shí)間：2020-07-15 17:20

【摘要】：新中國(guó)十七年是近現(xiàn)代美術(shù)史上一個(gè)特殊時(shí)期,是指1949年中華人民共和國(guó)成立至1966年文化大革命開(kāi)始這一階段的美術(shù)歷程。筆墨從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過(guò)程中,既有傳承又有創(chuàng)新。十七年水墨人物畫(huà)筆墨之變主要有兩個(gè)方面原因,一個(gè)是內(nèi)因,是藝術(shù)本體發(fā)展的需要,包括筆墨技法的革新需要和民族藝術(shù)發(fā)展的自律性作用；另一個(gè)是外因,外因又包括兩方面,一是政治、政策對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作主題和功能的干預(yù),二是特定歷史環(huán)境下美術(shù)論爭(zhēng)和美術(shù)教育對(duì)繪畫(huà)的影響。新中國(guó)十七年水墨人物畫(huà)是在世紀(jì)初“以寫(xiě)實(shí)改造中國(guó)畫(huà)”和“素描是一切造型基礎(chǔ)”的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)大背景下發(fā)展起來(lái)的,它的特征是既有傳承又有革新,很重要一點(diǎn)就是對(duì)文人畫(huà)的揚(yáng)棄,文人畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要組成部分,既然要接受文化遺產(chǎn),就不能繞開(kāi)文人畫(huà)筆墨這個(gè)議題。世紀(jì)初,以徐悲鴻為代表的“寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)”一度表現(xiàn)出重素描、輕水墨的傾向,崇尚西方“科學(xué)”寫(xiě)實(shí)主義表現(xiàn)技法,忽視中國(guó)傳統(tǒng)“文人畫(huà)”的筆墨傳統(tǒng),新中國(guó)建國(guó)初期,藝術(shù)創(chuàng)作宗旨是“為社會(huì)主義服務(wù)”,在內(nèi)容和形式的關(guān)系上更注重內(nèi)容和題材,“文人畫(huà)”被認(rèn)為是形式主義和封建文化殘留而被邊緣化。隨著國(guó)家政策調(diào)整和中國(guó)畫(huà)自身發(fā)展需要,繪畫(huà)從普及轉(zhuǎn)為提高,民族性繪畫(huà)形式開(kāi)始復(fù)蘇,十七年水墨人物畫(huà)最大價(jià)值在于向傳統(tǒng)筆墨回歸,這是對(duì)三四十年代水墨人物畫(huà)的反思,反思寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)在“中西融合”初期體現(xiàn)出的有意強(qiáng)化寫(xiě)實(shí)造型、削弱筆墨形式的傾向,十七年筆墨之變最大價(jià)值在于使水墨人物畫(huà)筆墨扭轉(zhuǎn)到立足民族本位上來(lái),北方以中央美院為中心的畫(huà)家群體,將“白描”這一傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)造型手段更好的與西方寫(xiě)實(shí)造型相融合,輔之以干筆皴擦,創(chuàng)造出一種蒼勁、渾厚的筆墨效果,在南方,被稱(chēng)為“浙派人物畫(huà)”的畫(huà)家們,在致力于筆墨向民族化回歸的過(guò)程中,將民族性寫(xiě)意花卉技法、書(shū)寫(xiě)性用筆運(yùn)用到人物畫(huà)上,筆墨效果酣暢淋漓。不管是南派還是北派,他們的共同特征是將傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)“線(xiàn)性”特征強(qiáng)化,是對(duì)民族性筆墨技法的繼承發(fā)展和文人畫(huà)筆墨審美的回歸。十七年水墨人物畫(huà)筆墨之變的價(jià)值表現(xiàn)在傳統(tǒng)文人畫(huà)筆墨技法的回歸和對(duì)三四十年代寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)“重造型輕筆墨”的反思這兩個(gè)方面。十七年筆墨之變的意義在于使水墨人物畫(huà)在現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上,內(nèi)容與形式、造型與筆墨達(dá)到更加融合的狀態(tài),從而以更加理性的態(tài)度對(duì)待“中西融合”。中國(guó)繪畫(huà)要從傳統(tǒng)形態(tài)走向現(xiàn)代化,必須是立足民族,對(duì)傳統(tǒng)革新和揚(yáng)棄,在傳承中尋找創(chuàng)新之路。
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J212

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