本文關(guān)鍵詞：路翎小說“歐化”問題研究

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【摘要】：在路翎創(chuàng)作的研究領(lǐng)域,“路翎創(chuàng)作‘歐化’”似乎是個(gè)不言自明的共識(shí)。最初對(duì)路翎進(jìn)行“歐化”命名的是胡風(fēng),這點(diǎn)在路翎回憶胡風(fēng)的文章中得以印證——“胡風(fēng)說,我的小說采取的語言是歐化的形態(tài)”(《一起共患難的友人和導(dǎo)師——我與胡風(fēng)》)。當(dāng)然,這一論斷也并沒有鑿實(shí),胡風(fēng)只是在指導(dǎo)路翎寫作的過程中提到他創(chuàng)作語言的問題,并指出路翎的這種寫作方式已經(jīng)引起了很多爭論。但胡風(fēng)的“點(diǎn)名”以及新文學(xué)有史以來爭議不斷的“歐化”創(chuàng)作問題,自此得以交匯,并建構(gòu)出了路翎創(chuàng)作“歐化”的言說傳統(tǒng)。當(dāng)然面對(duì)自己創(chuàng)作語言所引起的質(zhì)疑,路翎進(jìn)行了辯解,并強(qiáng)調(diào)精神奴役的創(chuàng)傷導(dǎo)致了語言奴役的創(chuàng)傷,所以需要用“趨向知識(shí)的語言”來反抗這些奴役。雖然路翎本人從未承認(rèn)過自己的創(chuàng)作語言是歐化的,但“路翎創(chuàng)作語言歐化”卻成了一個(gè)路翎研究的基本結(jié)論,而其“歐化”創(chuàng)作研究也在不同層面上相繼展開。再談路翎創(chuàng)作的“歐化”問題,也是因?yàn)槁肤釀?chuàng)作的“歐化”在四十年代的文學(xué)創(chuàng)作中成為了“問題”；除此以外,再論路翎的“歐化”,也是基于秉持著“歐化”在路翎創(chuàng)作中需要被問題化的觀點(diǎn)。“歐化”意義的流動(dòng)性、模糊性,使其在文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)產(chǎn)生了巨大的闡釋空間,當(dāng)然也同時(shí)帶來了對(duì)其理解的復(fù)雜與困難。進(jìn)一步說,當(dāng)我們?cè)谒氖甏務(wù)摗皻W化”的時(shí)候,和二十年代談?wù)摰摹皻W化”是否還是一個(gè)問題?我們談?wù)撀肤岬摹皻W化”時(shí),我們到底在談?wù)撌裁?本文試圖將“歐化”作為切入點(diǎn),將路翎放在“西方文學(xué)傳統(tǒng)”、“新文學(xué)傳統(tǒng)”、“左翼文學(xué)傳統(tǒng)”之間,梳理路翎創(chuàng)作的“歐化”與四十年代“民族形式”建構(gòu)之間的關(guān)系。第一章,作為現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)的“歐化”。在語言學(xué)層面,作為中國第一個(gè)對(duì)歐化問題進(jìn)行研究的學(xué)者王力先生認(rèn)為,所謂歐化語法就是“受西洋語法影響而產(chǎn)生的中國新語法”。若以王力先生的標(biāo)準(zhǔn)衡量路翎創(chuàng)作,路翎小說語言是歐化的。中國現(xiàn)代文學(xué)的“歐化”傾向可追溯至明末清初,“五四”新文學(xué)的誕生、發(fā)展更是脫胎于歐化。到了四十年代,文學(xué)語言、藝術(shù)風(fēng)格上的歐化已經(jīng)成為一種文學(xué)傳統(tǒng)融嵌在中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展過程中。但不同時(shí)代歐化內(nèi)涵的差異,使四十年頗受爭議的路翎創(chuàng)作的“歐化”問題呈現(xiàn)出更為復(fù)雜的面貌。第二章,路翎語言的“硬”造。從晚清的翻譯開始,音譯的外來語、與新事物相對(duì)應(yīng)的新詞匯就不斷出現(xiàn)在文學(xué)作品中,現(xiàn)代文學(xué)中的生造詞就是在這一背景下產(chǎn)生。這些外來語、新造詞源于歐化,在不斷的傳播、使用過程中經(jīng)歷淘汰、篩選,最終被固定下來,融為現(xiàn)代漢語發(fā)展的一部分。路翎創(chuàng)作中有大量的生造詞存在,這也是他語言呈現(xiàn)出“阻滯”、“生澀”面貌的主要原因之一。但路翎的生造詞顯然不是林語堂那種“幽默”式的造詞,并沒有發(fā)展成為現(xiàn)代漢語的“新詞”,那么路翎語言上的生造該如何解讀是這一章要解決的問題。第三章,路式復(fù)雜長句。在已有研究成果中,路翎被指認(rèn)為“創(chuàng)作語言歐化”的另一個(gè)重要原因就是形容詞、副詞的堆砌以及在此基礎(chǔ)上的復(fù)雜長句的大量使用。句子增長,是現(xiàn)代文學(xué)歐化的重要特征之一,這在不同時(shí)期不同作家的創(chuàng)作中均有所體現(xiàn)。例如,左翼作家們?cè)谌甏m然推崇文學(xué)大眾化,但他們創(chuàng)作中的歐化現(xiàn)象也是非常明顯的。四十年代路翎創(chuàng)作中的復(fù)雜長句,無論與前輩作家還是同時(shí)代作家相比,都呈現(xiàn)出較為獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。本章試圖在現(xiàn)代文學(xué)歐化傳統(tǒng)下,對(duì)路翎的復(fù)雜長句進(jìn)行解讀。第四章,路翎的“心理”化人物情緒抒寫。四十年代對(duì)路翎創(chuàng)作的批評(píng),直指其“歐化心理筆法”；“歇斯底里”與“不健康”的病態(tài)心理描寫,是路翎“歐化心理筆法”的主要表現(xiàn)。陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作對(duì)路翎的影響不容忽視,但路翎這種刻意的病態(tài)心理刻畫并不是陀氏技巧的仿擬,他意在借助這種新文學(xué)歐化傳統(tǒng)下的心理描寫,對(duì)其筆下的人物進(jìn)行“精神挖掘”,對(duì)人物“激烈的心靈糾葛”進(jìn)行揭露,在作品里“革”生活的“命”,以反抗舊時(shí)代、舊事物的精神奴役。但四十年代左翼大眾化的文學(xué)理念,提倡挖掘民間資源進(jìn)行創(chuàng)作；在人物形象塑造、心理描寫方面,推崇英雄式的農(nóng)村“新人”形象塑造,心理描寫要“素淡”平實(shí)。而路翎這種病態(tài)、矛盾的心理描寫方式,顯然與左翼文學(xué)發(fā)展思路相齟齬。第五章,“知識(shí)語言”：路翎的“民族形式”建構(gòu)。四十年代,向林冰曾指責(zé)路翎摒棄大眾語言的優(yōu)美,把工人寫成小資產(chǎn)階級(jí)。而路翎認(rèn)為,工農(nóng)勞動(dòng)者也有自己的“知識(shí)語言”,不是方言土語,但因?yàn)樾邼员盎蚴钦J(rèn)為這是上層階級(jí)的語言而刻意不加使用。這種現(xiàn)象是精神奴役創(chuàng)傷所造成的語言奴役創(chuàng)傷,而路翎創(chuàng)作中的“知識(shí)語言”便是對(duì)這種創(chuàng)傷的反抗。伺時(shí),在戰(zhàn)爭背景下的“民族形式”建構(gòu)中,“知識(shí)語言”也是路翎為“民族語言形式”探尋所進(jìn)行的積極嘗試。他試圖在新文學(xué)歐化傳統(tǒng)下,與左翼文學(xué)傳統(tǒng)相結(jié)合,建構(gòu)一個(gè)能夠?qū)嵺`得更為深遠(yuǎn)的民族形式。
【關(guān)鍵詞】：路翎 歐化 大眾化 民族形式 “知識(shí)語言”
【學(xué)位授予單位】：中央民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：I207.42
【目錄】：

• 摘要3-6
• ABSTRACT6-14
• 緒論14-22
• 一、問題的提出與研究綜述14-19
• 二、研究內(nèi)容與方法19-22
• 第一章 作為現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)的“歐化”22-31
• 第一節(jié) 現(xiàn)代漢語的“歐化”范式22-25
• 第二節(jié) 現(xiàn)代文學(xué)的“歐化”傾向25-31
• 第二章 路翎語言的“硬”造31-42
• 第一節(jié) 路翎創(chuàng)作語言中的“生造詞”31-34
• 第二節(jié) 由“硬譯”而至“硬”造34-38
• 第三節(jié) 路氏“硬”造：“濃縮提純拼嵌”法38-42
• 第三章 路翎式復(fù)雜長句42-55
• 第一節(jié) 新文學(xué)傳統(tǒng)下的路氏復(fù)雜長句42-51
• 第二節(jié) 情緒的節(jié)奏與“呼吸”——復(fù)雜長句的閱讀感受問題51-55
• 第四章 路翎的“心理”化人物情緒抒寫55-62
• 第五章 “知識(shí)語言”：路翎的“民族形式”建構(gòu)62-73
• 第一節(jié) “知識(shí)語言”63-65
• 第二節(jié) 路翎四十年代的“文學(xué)大眾化”理論65-69
• 第三節(jié) “知識(shí)語言”：路翎的“民族語言”建構(gòu)69-73
• 結(jié)語73-79
• 參考文獻(xiàn)79-86
• 致謝86-88
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄88

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

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中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 周榮;超拔精神與凄美命運(yùn)—路翎小說研究[D];吉林大學(xué);2012年

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本文編號(hào)：699408