本文關(guān)鍵詞：汪曾祺戲劇創(chuàng)作研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：汪曾祺的戲劇形成文字記錄的有12部,雖數(shù)量不多,但探索意識(shí)極強(qiáng)。首先,他在戲劇形態(tài)上繼承古典戲曲傳統(tǒng)。他盡量重新呈現(xiàn)古典故事的母題并且注重故事的傳奇性色彩;在話(huà)語(yǔ)形態(tài)上,他一方面沿襲傳統(tǒng)戲曲的代言體敘事方式,另一方面又繼承傳統(tǒng)戲曲點(diǎn)線(xiàn)式結(jié)構(gòu)。最終,他的戲劇在故事形態(tài)以及話(huà)語(yǔ)形態(tài)上體現(xiàn)出對(duì)中國(guó)古代戲曲文化的回歸。其次,汪曾祺的戲劇創(chuàng)作還體現(xiàn)出一定的現(xiàn)代化風(fēng)格。他適當(dāng)吸收了現(xiàn)代戲劇的話(huà)語(yǔ)形式,摒棄古典戲曲的腳色制,改變大團(tuán)圓結(jié)局的實(shí)現(xiàn)機(jī)制;他以超階級(jí)、超性別的角度書(shū)寫(xiě)女性,而特顯出對(duì)女性的尊重;此外,他深入思考現(xiàn)代人的問(wèn)題,寫(xiě)出了符合現(xiàn)代人審美趣味的戲劇。同時(shí),汪曾祺又是以文人劇作家身份對(duì)中國(guó)戲曲進(jìn)行重新改造,他的戲劇浸染了其文人氣息。他整理了舊戲曲中不通文理的內(nèi)容,注重劇本情節(jié)的整體性、連貫性;他還主動(dòng)進(jìn)行戲劇的跨文體實(shí)驗(yàn),將小說(shuō)、散文、詩(shī)歌的筆法融入到戲劇創(chuàng)作中;他對(duì)劇本文學(xué)性的重視,一方面提高了戲劇的文學(xué)內(nèi)涵,但另一方面也在事實(shí)上造成了他個(gè)人的文人氣質(zhì)與大眾審美情趣之間的矛盾,他的戲劇真正上臺(tái)演出的只有寥寥幾部。汪曾祺四十多年的戲劇創(chuàng)作歷程就是他探索中國(guó)戲劇改良之路的歷程。他的探索,是建立在對(duì)中國(guó)戲劇(包括京劇)現(xiàn)狀深刻認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上。他試圖以自己的創(chuàng)作對(duì)中國(guó)戲劇進(jìn)行改良,然而這條改革之路卻十分艱難。
【關(guān)鍵詞】：汪曾祺 戲劇 古典性 現(xiàn)代化 文人化
【學(xué)位授予單位】：湖南科技大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：I207.3
【目錄】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-8
• 緒論8-12
• 第一章 汪曾祺戲劇的古典性敘事12-33
• 1.1 古典故事的重新敘述12-20
• 1.2 傳統(tǒng)戲曲代言體敘事的沿襲20-26
• 1.3 傳統(tǒng)戲曲點(diǎn)線(xiàn)式結(jié)構(gòu)的繼承26-33
• 第二章 汪曾祺戲劇的現(xiàn)代化特征33-52
• 2.1 吸收現(xiàn)代戲劇的話(huà)語(yǔ)形式33-39
• 2.2 超階級(jí)、超性別的女性書(shū)寫(xiě)39-44
• 2.3 對(duì)人性的現(xiàn)代思考44-52
• 第三章 汪曾祺戲劇的文人化風(fēng)格52-68
• 3.1 傳統(tǒng)戲曲的文人化整理52-57
• 3.2 戲劇的跨文體實(shí)驗(yàn)57-64
• 3.3 文學(xué)性的重視及其兩面效果64-68
• 結(jié)語(yǔ)68-71
• 參考文獻(xiàn)71-75
• 致謝75-77
• 附錄A 攻讀碩士研究生期間發(fā)表的論文和參與項(xiàng)目77-78
• 附錄B 汪曾祺主要戲劇作品年表78-79

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