本文關(guān)鍵詞：紀(jì)丁劇作研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：紀(jì)丁是我國(guó)地方戲創(chuàng)作中一位具有代表性的劇作家，曾獲“中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲突出成就獎(jiǎng)”。他的現(xiàn)代戲作品《土炕上的女人》、《遠(yuǎn)山春雨》、《未婚媽媽》等具有現(xiàn)代意識(shí)，無(wú)論美學(xué)上還是創(chuàng)作方法上都具有重要意義和價(jià)值。紀(jì)丁選擇生活化場(chǎng)景入戲，樸實(shí)的語(yǔ)言、鮮明的人物形象、真摯的情感是其現(xiàn)代戲的主要特點(diǎn)。 紀(jì)丁的新編歷史故事戲，以全新的視角審視歷史，對(duì)歷史事件和歷史人物進(jìn)行深層次的心理剖析，在宏大歷史背景下解讀人物命運(yùn)，通過(guò)人物命運(yùn)透視傳統(tǒng)歷史觀，顯示出冷靜的思考和敏銳的觀察力。劇作植入的當(dāng)代思維和故事本身對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)照，是歷史故事戲的研究重點(diǎn)，，也是歷史劇的藝術(shù)魅力所在。 目前對(duì)紀(jì)丁劇作的研究，多集中在部分作品，且對(duì)劇本本身的文學(xué)價(jià)值的研究缺乏。本文通過(guò)文本細(xì)讀、多角度綜合理論視野分析紀(jì)丁劇作的文學(xué)價(jià)值，探討紀(jì)丁劇作的藝術(shù)表現(xiàn)手法，深入研究紀(jì)丁劇作在戲劇主題、編劇手法以及戲劇語(yǔ)言等方面的創(chuàng)作特色。首先，本文從宏觀角度，采用多種理論綜合分析紀(jì)丁戲曲劇本的文本特色，彌補(bǔ)目前對(duì)紀(jì)丁戲曲劇本研究的不足；其次，本文通過(guò)探討紀(jì)丁劇作的舞臺(tái)性，盡可能為戲曲劇本創(chuàng)作中對(duì)演出效果的重視提供可能性借鑒；再次，本文對(duì)紀(jì)丁編劇手法的研究為戲劇從創(chuàng)作到舞臺(tái)表演提供參考。 紀(jì)丁劇作取材豐富，故事情節(jié)豐滿，劇本結(jié)構(gòu)完整。探討現(xiàn)實(shí)生活中人性本質(zhì)和反思?xì)v史是兩大突出主題，劇本構(gòu)思貼合舞臺(tái)表演，戲劇語(yǔ)言集幽默詼諧和質(zhì)樸雅致于一體。編劇過(guò)程中采用多元藝術(shù)手段，為演員量體裁衣，以舞臺(tái)演出為創(chuàng)作價(jià)值是其創(chuàng)作觀。 總的來(lái)說(shuō)，紀(jì)丁以飽滿的激情和真摯的情感進(jìn)行創(chuàng)作，他的戲曲作品集中表現(xiàn)人性的美好，創(chuàng)作中進(jìn)行新的藝術(shù)嘗試。作為當(dāng)代劇作家，他的戲曲創(chuàng)作對(duì)地方戲的發(fā)展產(chǎn)生相當(dāng)影響，尤其在推動(dòng)現(xiàn)代戲成熟方面貢獻(xiàn)突出。
【關(guān)鍵詞】：紀(jì)丁 戲曲劇本 劇作特色
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：I207.3
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 目錄7-9
• 緒論9-11
• 1 紀(jì)丁創(chuàng)作概述11-19
• 1.1 散論11-12
• 1.2 傳記12-13
• 1.3 電影文學(xué)劇本13-15
• 1.4 話劇15-19
• 1.4.1 《秋風(fēng)秋雨》15-17
• 1.4.2 《風(fēng)流餃子館》17-19
• 2 紀(jì)丁戲曲劇本創(chuàng)作19-32
• 2.1 紀(jì)丁劇作的題材分類20-26
• 2.1.1 歷史故事戲20-23
• 2.1.2 現(xiàn)代戲23-26
• 2.2 紀(jì)丁創(chuàng)作的主題取向26-32
• 2.2.1 現(xiàn)實(shí)生活中人性本質(zhì)的探討26-28
• 2.2.2 歷史背景中人物命運(yùn)的思索28-30
• 2.2.3 時(shí)代發(fā)展中官場(chǎng)沉浮的探究30-32
• 3 紀(jì)丁創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)32-46
• 3.1 注重社會(huì)意義的選材32-33
• 3.2 貼合舞臺(tái)表演的構(gòu)思33-39
• 3.3 風(fēng)格多樣的語(yǔ)言39-46
• 3.3.1 人物語(yǔ)言，個(gè)性鮮明39-41
• 3.3.2 雅俗共賞，長(zhǎng)于抒情41-46
• 4 紀(jì)丁的戲劇創(chuàng)作技巧46-70
• 4.1 以舞臺(tái)演出為目的46-67
• 4.1.1 多元化舞臺(tái)手段46-58
• 4.1.2 豐富的編劇手法58-64
• 4.1.3 精煉的人物刻畫64-65
• 4.1.4 簡(jiǎn)單的道具、布景65-67
• 4.2 以演員表演為中心67-70
• 結(jié)語(yǔ)70-72
• 致謝72-74
• 參考文獻(xiàn)74-78
• 附錄A 紀(jì)丁創(chuàng)作年表78-80
• 附錄B 劇本運(yùn)用題記、序幕、尾聲、伴唱統(tǒng)計(jì)表80-82
• 附錄C 演出劇目統(tǒng)計(jì)表82-84
• 附錄D 《土炕上的女人》獲獎(jiǎng)情況84-86
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文及獲獎(jiǎng)情況86

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 徐韻雯;;傳統(tǒng)戲曲編劇手法在現(xiàn)代電視劇中的張揚(yáng)[J];重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2012年02期

2 姬春暉;;試論戲劇人物性格化語(yǔ)言的審美功能[J];焦作大學(xué)學(xué)報(bào);2010年01期

3 郭建民,趙世蘭;論中國(guó)民族歌劇“戲歌綜合”理論的美學(xué)特征[J];遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào);2004年01期

4 馬名法;借著對(duì)話寫出性格來(lái)——老舍論戲劇語(yǔ)言的性格化[J];齊齊哈爾師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);1986年04期

5 吳新苗;;金針度人 本色寫照——談鄭懷興《戲曲編劇理論與實(shí)踐》[J];四川戲劇;2012年04期

6 王廷信;;戲曲傳播的兩個(gè)層次——論戲曲的本位傳播和延伸傳播[J];藝術(shù)百家;2006年04期

7 何娟;《山月》:呼喚人性美[J];中國(guó)戲劇;2005年08期

8 紀(jì)丁;與賈平凹先生相逢在“土炕”[J];中國(guó)戲劇;2000年07期

9 謝雨新;;丁西林獨(dú)幕劇舞臺(tái)提示特征研究[J];藝術(shù)科技;2014年02期

10 蔣健蘭,劉乃崇;闖火海的任跟心與郭澤民[J];中國(guó)戲劇;2000年10期

  本文關(guān)鍵詞：紀(jì)丁劇作研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：366405