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紀(jì)丁劇作研究

發(fā)布時(shí)間:2017-05-14 23:06

  本文關(guān)鍵詞:紀(jì)丁劇作研究,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:紀(jì)丁是我國地方戲創(chuàng)作中一位具有代表性的劇作家,曾獲“中國戲曲現(xiàn)代戲突出成就獎(jiǎng)”。他的現(xiàn)代戲作品《土炕上的女人》、《遠(yuǎn)山春雨》、《未婚媽媽》等具有現(xiàn)代意識(shí),無論美學(xué)上還是創(chuàng)作方法上都具有重要意義和價(jià)值。紀(jì)丁選擇生活化場景入戲,樸實(shí)的語言、鮮明的人物形象、真摯的情感是其現(xiàn)代戲的主要特點(diǎn)。 紀(jì)丁的新編歷史故事戲,以全新的視角審視歷史,對歷史事件和歷史人物進(jìn)行深層次的心理剖析,在宏大歷史背景下解讀人物命運(yùn),通過人物命運(yùn)透視傳統(tǒng)歷史觀,顯示出冷靜的思考和敏銳的觀察力。劇作植入的當(dāng)代思維和故事本身對現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)照,是歷史故事戲的研究重點(diǎn),,也是歷史劇的藝術(shù)魅力所在。 目前對紀(jì)丁劇作的研究,多集中在部分作品,且對劇本本身的文學(xué)價(jià)值的研究缺乏。本文通過文本細(xì)讀、多角度綜合理論視野分析紀(jì)丁劇作的文學(xué)價(jià)值,探討紀(jì)丁劇作的藝術(shù)表現(xiàn)手法,深入研究紀(jì)丁劇作在戲劇主題、編劇手法以及戲劇語言等方面的創(chuàng)作特色。首先,本文從宏觀角度,采用多種理論綜合分析紀(jì)丁戲曲劇本的文本特色,彌補(bǔ)目前對紀(jì)丁戲曲劇本研究的不足;其次,本文通過探討紀(jì)丁劇作的舞臺(tái)性,盡可能為戲曲劇本創(chuàng)作中對演出效果的重視提供可能性借鑒;再次,本文對紀(jì)丁編劇手法的研究為戲劇從創(chuàng)作到舞臺(tái)表演提供參考。 紀(jì)丁劇作取材豐富,故事情節(jié)豐滿,劇本結(jié)構(gòu)完整。探討現(xiàn)實(shí)生活中人性本質(zhì)和反思?xì)v史是兩大突出主題,劇本構(gòu)思貼合舞臺(tái)表演,戲劇語言集幽默詼諧和質(zhì)樸雅致于一體。編劇過程中采用多元藝術(shù)手段,為演員量體裁衣,以舞臺(tái)演出為創(chuàng)作價(jià)值是其創(chuàng)作觀。 總的來說,紀(jì)丁以飽滿的激情和真摯的情感進(jìn)行創(chuàng)作,他的戲曲作品集中表現(xiàn)人性的美好,創(chuàng)作中進(jìn)行新的藝術(shù)嘗試。作為當(dāng)代劇作家,他的戲曲創(chuàng)作對地方戲的發(fā)展產(chǎn)生相當(dāng)影響,尤其在推動(dòng)現(xiàn)代戲成熟方面貢獻(xiàn)突出。
【關(guān)鍵詞】:紀(jì)丁 戲曲劇本 劇作特色
【學(xué)位授予單位】:山西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2015
【分類號】:I207.3
【目錄】:
  • 摘要3-4
  • Abstract4-7
  • 目錄7-9
  • 緒論9-11
  • 1 紀(jì)丁創(chuàng)作概述11-19
  • 1.1 散論11-12
  • 1.2 傳記12-13
  • 1.3 電影文學(xué)劇本13-15
  • 1.4 話劇15-19
  • 1.4.1 《秋風(fēng)秋雨》15-17
  • 1.4.2 《風(fēng)流餃子館》17-19
  • 2 紀(jì)丁戲曲劇本創(chuàng)作19-32
  • 2.1 紀(jì)丁劇作的題材分類20-26
  • 2.1.1 歷史故事戲20-23
  • 2.1.2 現(xiàn)代戲23-26
  • 2.2 紀(jì)丁創(chuàng)作的主題取向26-32
  • 2.2.1 現(xiàn)實(shí)生活中人性本質(zhì)的探討26-28
  • 2.2.2 歷史背景中人物命運(yùn)的思索28-30
  • 2.2.3 時(shí)代發(fā)展中官場沉浮的探究30-32
  • 3 紀(jì)丁創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)32-46
  • 3.1 注重社會(huì)意義的選材32-33
  • 3.2 貼合舞臺(tái)表演的構(gòu)思33-39
  • 3.3 風(fēng)格多樣的語言39-46
  • 3.3.1 人物語言,個(gè)性鮮明39-41
  • 3.3.2 雅俗共賞,長于抒情41-46
  • 4 紀(jì)丁的戲劇創(chuàng)作技巧46-70
  • 4.1 以舞臺(tái)演出為目的46-67
  • 4.1.1 多元化舞臺(tái)手段46-58
  • 4.1.2 豐富的編劇手法58-64
  • 4.1.3 精煉的人物刻畫64-65
  • 4.1.4 簡單的道具、布景65-67
  • 4.2 以演員表演為中心67-70
  • 結(jié)語70-72
  • 致謝72-74
  • 參考文獻(xiàn)74-78
  • 附錄A 紀(jì)丁創(chuàng)作年表78-80
  • 附錄B 劇本運(yùn)用題記、序幕、尾聲、伴唱統(tǒng)計(jì)表80-82
  • 附錄C 演出劇目統(tǒng)計(jì)表82-84
  • 附錄D 《土炕上的女人》獲獎(jiǎng)情況84-86
  • 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文及獲獎(jiǎng)情況86

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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3 郭建民,趙世蘭;論中國民族歌劇“戲歌綜合”理論的美學(xué)特征[J];遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào);2004年01期

4 馬名法;借著對話寫出性格來——老舍論戲劇語言的性格化[J];齊齊哈爾師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);1986年04期

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6 王廷信;;戲曲傳播的兩個(gè)層次——論戲曲的本位傳播和延伸傳播[J];藝術(shù)百家;2006年04期

7 何娟;《山月》:呼喚人性美[J];中國戲劇;2005年08期

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9 謝雨新;;丁西林獨(dú)幕劇舞臺(tái)提示特征研究[J];藝術(shù)科技;2014年02期

10 蔣健蘭,劉乃崇;闖火海的任跟心與郭澤民[J];中國戲劇;2000年10期


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本文編號:366405

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