師陀是中國文學史上極為重要的一位作家。他不僅在小說及散文創(chuàng)作上取得成功,而且在戲劇創(chuàng)作領域也取得了矚目的成就,其中尤以《大馬戲團》的創(chuàng)作最為成功�！洞篑R戲團》是師陀戲劇創(chuàng)作的開山之作,根據(jù)俄國作家安德烈耶夫的《吃耳光底人》改編而來,這部戲劇的創(chuàng)作顯示了作為小說家的師陀在戲劇創(chuàng)作上的非凡才能,代表著師陀戲劇創(chuàng)作的最高成就,極具研究價值。筆者將以戲劇藝術創(chuàng)作的相關理論為基礎,并結合師陀的創(chuàng)作觀念以及特殊的歷史語境對師陀《大馬戲團》的戲劇藝術成就進行研究。文章主要分為以下幾個部分:緒論部分,主要介紹師陀的戲劇創(chuàng)作簡況、《大馬戲團》的再創(chuàng)造以及《大馬戲團》的研究現(xiàn)狀。第一章,以小說的方式塑造戲劇形象。長于小說創(chuàng)作的師陀在進入戲劇創(chuàng)作領域時,將其在小說創(chuàng)作中刻畫人物形象的成功經(jīng)驗運用到《大馬戲團》的創(chuàng)作中,創(chuàng)造出許多個性鮮明的人物形象。在本章中,筆者首先對師陀在上海淪陷期的特殊時代背景下由小說到戲劇的創(chuàng)作轉向進行了介紹;其次,具體分析了師陀在《大馬戲團》的創(chuàng)作中所展現(xiàn)的“事隨人走”“人物第一”以及“多人多事”的小說化人物塑造手法。第二章,游離于左翼與京派之間的戲劇沖突構建�！洞篑R戲團》中戲劇沖突... 

【文章來源】：浙江師范大學浙江省

【文章頁數(shù)】：64 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    (一)師陀戲劇創(chuàng)作簡述
    (二)《大馬戲團》的再創(chuàng)造
        1.改寫《吃耳光底人》的原因
        2.改編形態(tài)
    (三)《大馬戲團》研究現(xiàn)狀
一、以小說的方式塑造戲劇形象
    (一)師陀從小說向戲劇的創(chuàng)作轉向
        1.從小說創(chuàng)作轉向戲劇創(chuàng)作的時代要求
        2.這一特殊時期下師陀的戲劇創(chuàng)作
    (二)《大馬戲團》小說化的人物塑造手法
        1.“事隨人走”“人物第一”
        2.“多人多事”:人物的典型性和豐富性
二、游離于左翼與京派之間的戲劇沖突構建
    (一)對左翼戲劇的吸收:《大馬戲團》中的階級沖突
    (二)對左翼戲劇的反叛與創(chuàng)新:避免公式化的階級斗爭
        1.小人物的矛盾斗爭展現(xiàn)大的社會沖突
        2.將社會矛盾轉化為人物關系間的性格沖突
    (三)若隱若現(xiàn)的京派風:聚焦于人性的內在沖突
三、獨特的戲劇語言藝術
    (一)戲劇語言的詩化特征
    (二)強烈的動作性
    (三)戲劇語言的生活之美
結語
參考文獻
攻讀學位期間發(fā)表的論文目錄
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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[3]傳統(tǒng)與創(chuàng)新——寫于《中國話劇藝術史》出版之際[J]. 田本相.  藝術評論. 2016(11)
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博士論文
[1]政治化與世俗化的合流與悖反—上海劇藝社研究[D]. 穆海亮.南京大學 2012

碩士論文
[1]被淡忘的馬蘭花[D]. �；�.河南大學 2011
[2]改編視野中安德列耶夫對師陀的影響[D]. 尹季顯.河南大學 2008



本文編號：3473439