發(fā)布時間：2017-04-27 01:09

  本文關鍵詞：莫言小說的電影改編，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：影像時代背景之下,文學與電影已形成了雙向互動的關系,作家作品的影視改編已作為一種新的景觀而成為當代文學和影視研究的熱點。關于莫言小說本身的文學研究在學術界已有豐厚的積累,而對于其小說的電影改編方面的研究卻不成系統(tǒng)、尚待加強,這也成為文章研究的重點。 從文學到電影,莫言小說與改編電影之間或同構或變異,發(fā)生了多元化的審美轉向。一是主題的變通,表現(xiàn)為主題的簡單通俗化、主題的重述與顛覆、對主題的忠實或深化；二是結構的變動,即結構布局的調(diào)整和具體情節(jié)的變化,以及小說與電影的時空處理和電影時空藝術的主要特點；三是小說和電影中典型人物形象的變異。具體到文章各主要部分： 緒論部分首先就文學與電影改編的互動效應、莫言及其小說的電影改編概況及莫言研究的現(xiàn)狀三方面進行了主要論述,為莫言的電影改編這一論題的具體研究作知識奠基和學術準備。 第一章的視點由莫言小說轉換到其改編電影,探究兩種文本闡釋之間的主題所發(fā)生的變化。從《紅高粱》、《幸福時光》、《白棉花》和《暖》這四部主要改編影片出發(fā),盡可能詳盡地論述小說原著主題在電影改編過程中的具體轉向與表達。 第二章立足于小說與電影同為敘事的藝術,著重從情節(jié)結構的調(diào)整與時空結構的處理這兩方面觀照作品結構的變異。這樣能夠突出小說與電影的不同時空處理方式和電影時空藝術的主要特點,還能于比較中細致體察兩種藝術形式結構的布局調(diào)整和具體情節(jié)的變化。 第三章從美化、圓形化、概念化及創(chuàng)造這四種模式或手段來探究小說轉換成電影的過程中人物形象所發(fā)生的變異。由小說與電影的典型人物入手,在形象塑造過程中解讀主要人物的審美轉換。如戴鳳蓮、余占鰲、暖等人物形象的提純和凈化,羅漢、啞巴、井河的豐富化,方碧玉、馬成功、師傅的概念化,以及盲女和女孩丫的增添和置換。 結語對莫言小說的電影改編之得失加以評價,同時洞察與體會文學和影視間互動的影響與啟示,并聚焦于莫言小說的改編進行時,關注其文本的當代影視化。 莫言的小說改編成電影并非個例,而是當代作家甚至文學在影像化時代穩(wěn)固自身地位及尋求突破性發(fā)展而自覺與影視互動的這一集體意識的展現(xiàn)。文章通過探視莫言的文學作品在電影上的實踐,與莫言小說的電影改編這一作家個案的分析,以及對即將上映的改編自莫言小說的影視作品的期待,為莫言小說的跨學科研究豐富內(nèi)容,也折射出中國當代文學在影像時代的發(fā)展趨勢和走向。
【關鍵詞】：莫言小說 電影改編 主題 結構 人物
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：I207.42;J905
【目錄】：

• 摘要3-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-19
• 第一章 主題的變通19-36
• 第一節(jié) 簡單通俗化：主題的偏移和轉向19-25
• 第二節(jié) 重述與顛覆：“另起爐灶”25-29
• 第三節(jié) 忠實或深化：沿承原著的主題29-36
• 第二章 結構的變動36-54
• 第一節(jié) 情節(jié)結構：調(diào)整與變化36-45
• 第二節(jié) 時空結構：差異與處理45-54
• 第三章 人物形象的變異54-75
• 第一節(jié) 美化：人物的提純與凈化56-61
• 第二節(jié) 圓形化：豐富小說人物形象61-66
• 第三節(jié) 概念化：流于表面或刻意雕琢的人物66-71
• 第四節(jié) 創(chuàng)造：人物的增添和置換71-75
• 結語75-79
• 參考文獻79-83
• 附錄83-84
• 攻讀碩士研究生學位期間的研究成果84-85
• 后記85-86

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

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  本文關鍵詞：莫言小說的電影改編，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：329602