本文關(guān)鍵詞：三國題材電視劇研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：作為我國四大名著之一的《三國演義》因其所蘊(yùn)含的優(yōu)秀文學(xué)藝術(shù)品質(zhì)一直備受世人關(guān)注，隨著當(dāng)代電視藝術(shù)的逐漸成熟，這一題材也激發(fā)了眾多影視創(chuàng)作者的興趣，得到觀眾“以史為鑒”的追捧和關(guān)注。因此文本試圖對三國題材電視劇做一個整體上的解讀研究，分析三國題材電視劇始終活躍于熒屏的原因。本文認(rèn)為，，小說故事情節(jié)在改編為電視劇方面存在的優(yōu)勢主要包括：小說中的經(jīng)典故事情節(jié)具有廣泛群眾基礎(chǔ)、很強(qiáng)的故事性與相對的獨(dú)立性。此外，小說還描寫了眾多人物，國人的英雄主義情結(jié)、小說中重點(diǎn)人物身上所蘊(yùn)含的故事性、小說中智者形象的獨(dú)特性以及小說人物所蘊(yùn)含的優(yōu)秀品質(zhì)、獨(dú)特的性格等方面的特點(diǎn)，都是其之所以成為名著改編劇重要素材的優(yōu)勢。 其次，本文試圖通過對文學(xué)語言與影視語言之間關(guān)系的分析，解讀名著類電視劇在改編時(shí)的文本轉(zhuǎn)化方式。具體是以兩種語言的對比，發(fā)現(xiàn)兩者從內(nèi)涵定義到信息解碼方式上的不同，以及在時(shí)空表現(xiàn)方式上的差異，并通過對這種差異在兩種語言轉(zhuǎn)化時(shí)逐漸消解過程的分析，解讀三國題材電視劇呈現(xiàn)在觀眾眼前的畫面與原著文本之間的關(guān)系。然后，對近年來這一題材電視劇的改編成果進(jìn)行時(shí)間線索上的梳理，在此基礎(chǔ)上通過對忠實(shí)原著式、人物傳奇式與借題發(fā)揮式等改編形式的分析，對從70年代開始就出現(xiàn)在電視機(jī)熒幕上的相關(guān)電視劇做一個整體上的了解，明確相關(guān)電視劇在這一題材范圍內(nèi)的價(jià)值，從而確定解讀三國題材電視劇時(shí)需要重點(diǎn)分析的目標(biāo)。 再次，以央視94版電視劇《三國演義》與10版高希希導(dǎo)演的電視劇新《三國》作為解讀重點(diǎn)。通過對比，本文認(rèn)為兩版電視劇出現(xiàn)了“尊劉貶曹”與“坐觀曹劉”的主題選擇上的差異；在文本取舍與劇情設(shè)置上，94版復(fù)刻原著整體框架，對情節(jié)進(jìn)行了忠實(shí)原著基礎(chǔ)上的改編，10版截取了原著中的重點(diǎn)章節(jié)，并對情節(jié)做了較多虛構(gòu)性的補(bǔ)充；人物塑造上，94版主要依據(jù)原著精神塑造曹操的奸、劉備的仁、諸葛亮的智、關(guān)羽的義，而10版則以客觀的視角試圖展現(xiàn)曹操、劉備、諸葛亮等人物在歷史上的真實(shí)形象；在視聽語言上，94版畫面復(fù)古柔和、服裝道具考究精細(xì)、戰(zhàn)爭場面表現(xiàn)不足，10版畫面、服裝道具偏重表現(xiàn)歷史厚重感，戰(zhàn)爭場面宏大等。 本文以電視藝術(shù)學(xué)、審美學(xué)、影視創(chuàng)作技巧等作為論文理論基礎(chǔ)的研究，結(jié)合以上對于相關(guān)題材電視劇的解讀，探討名著類電視劇再創(chuàng)作與忠實(shí)原著之間的關(guān)系，分析名著中的人物在電視劇創(chuàng)作上的新視野，并對名著類電視劇在當(dāng)代消費(fèi)觀、技術(shù)條件影響下的改編得失進(jìn)行探討�？偨Y(jié)出將古典名著改編為電視劇存在的問題、改編時(shí)得到的收獲以及今后改編的方向。
【關(guān)鍵詞】：三國演義 電視劇 改編 對比
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905;I207.413
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• Abstract5-9
• 目錄9-11
• 1 引言11-15
• 1.1 選題的目的和意義11
• 1.2 研究現(xiàn)狀11-15
• 2 小說《三國演義》改編為電視劇的優(yōu)勢15-25
• 2.1 故事情節(jié)在電視劇改編方面的優(yōu)勢15-19
• 2.2 小說中人物形象在電視劇改編方面的優(yōu)勢19-25
• 3 三國題材電視劇改編的解讀25-39
• 3.1 文學(xué)語言向影視語言的轉(zhuǎn)換25-28
• 3.2 電視劇改編成果的梳理28-34
• 3.3 電視劇改編形式的解讀34-39
• 3.3.1 基忠實(shí)原著式的改編35-36
• 3.3.2 人物傳奇式與借題發(fā)揮式的改編36-39
• 4 對比分析：以 94 版《三國演義》與 10 版新《三國》為例39-59
• 4.1 文本的取舍與情節(jié)的設(shè)置39-43
• 4.2 主題與風(fēng)格的選定43-46
• 4.3 人物塑造的對比46-53
• 4.3.1 曹操與劉備人物形象的塑造46-49
• 4.3.2 諸葛亮與司馬懿人物形象的塑造49-51
• 4.3.3 關(guān)羽人物形象的塑造51-52
• 4.3.4 東吳人物形象的塑造52-53
• 4.4 視聽語言的比較53-59
• 4.4.1 鏡頭與畫面53-54
• 4.4.2 戰(zhàn)爭戲54-56
• 4.4.3 服裝道具56-57
• 4.4.4 有聲語言57-59
• 5 時(shí)代因素與改編的關(guān)系59-71
• 5.1 創(chuàng)新式改編與忠實(shí)原著之間的關(guān)系59-62
• 5.2 人物形象改編的新視野62-65
• 5.2.1 人物形象的審美變遷62-63
• 5.2.2 人物塑造的客觀化63-64
• 5.2.3 女性主義覺醒的趨勢64-65
• 5.3 消費(fèi)觀念下改編得失與發(fā)展方向的思考65-68
• 5.4 當(dāng)代經(jīng)濟(jì)與技術(shù)的發(fā)展對改編的影響68-71
• 結(jié)語71-73
• 致謝73-75
• 參考文獻(xiàn)75-78
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文78

【相似文獻(xiàn)】

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