《花間集》是中國(guó)古代文學(xué)史上第一部文人詞總集,花間詞被稱為“倚聲填詞之祖”,可以看出花間詞具有文學(xué)和音樂二元化的特征。本文主旨在于立足花間詞文本,一方面闡釋該文本的音樂語境,另一方面思考《花間集》的文本構(gòu)造以及由此所延伸出的無語之言和詞境構(gòu)建之間的關(guān)聯(lián),從這兩個(gè)方面出發(fā)來為探究花間詞自身所呈現(xiàn)的“有聲”和“無語”之間的張力作出一種努力和嘗試。在有聲的語境方面,首先對(duì)語言所處的語境進(jìn)行分析,在此基礎(chǔ)上探究音樂語境和音樂文本語境,從形態(tài)語境和情感語境兩個(gè)方面對(duì)晚唐五代時(shí)期的音樂語境進(jìn)行闡釋。所謂形態(tài)語境是指晚唐五代音樂所具備的演唱形態(tài)——“曲子詞”;情感語境則是指晚唐五代時(shí)期宴樂風(fēng)氣背后的悲劇審美意蘊(yùn);其次,結(jié)合《花間集》文本,著重分析花間詞的音樂形態(tài),將其分為“內(nèi)在的音樂”和“外在的音樂”兩個(gè)部分,并從聲字和用韻的角度來分析花間詞“內(nèi)在的音樂狀態(tài)”,從體制和表演的角度來分析花間詞“外在的音樂狀態(tài)”。在文本方面,首先從文本的邏輯角度來分析花間詞的文本構(gòu)造,包括文本的內(nèi)涵和文本的構(gòu)成要素兩個(gè)方面。其次在文本構(gòu)造分析的基礎(chǔ)上擷取《花間集》中比較常見的無語之言來進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。從直觀的角度來看,“... 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：69 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 選題意義
    二 研究綜述
    三 研究思路與方法
第一章 有聲的語境（上）:花間詞所處的音樂語境
    第一節(jié) 音樂語境的涵義
        一 音樂語境的概念
        二 音樂語境與文本
    第二節(jié) 晚唐五代音樂文本的形態(tài)語境:以西蜀、南唐為中心
        一 晚唐五代作詞風(fēng)尚
        二 曲子詞文人化
    第三節(jié) 晚唐五代音樂文本的情感語境
        一 審美情感和日常情感
        二 唐末五代文人悲劇審美情感
第二章 有聲的語境（下）:花間詞呈現(xiàn)的音樂形態(tài)
    第一節(jié) 花間詞內(nèi)在的音樂:字聲與用韻
        一 倚聲填詞——花間詞與燕樂的密切關(guān)系
        二 音韻鏗鏘——花間詞的韻律節(jié)奏
    第二節(jié) 花間詞外在的音樂:體制與表演
        一 獨(dú)尊小令的體式
        二 實(shí)體園林的模式化和虛擬化
第三章 花間詞的文本構(gòu)造
    第一節(jié) 文本的內(nèi)涵
    第二節(jié) 文本的邏輯:《花間集》文本的構(gòu)成要素
        一 構(gòu)成文本的實(shí)體
        二 構(gòu)成文本的符號(hào)
        三 構(gòu)成文本的其他因素
第四章 花間詞中的“無語”與詞境構(gòu)建
    第一節(jié) 《花間集》中“無語”之言的統(tǒng)計(jì)分析
        一 閨怨
        二 別愁
        三 詞詠本調(diào)
    第二節(jié) 由情態(tài)到行動(dòng)——無語之言的流動(dòng)、持續(xù)與詞境的構(gòu)建
        一 “無語”與詞境的“時(shí)間流”
        二 “無語”與詞境的敘事
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3145002