《玉臺(tái)新詠》收錄了占據(jù)詩(shī)歌總量一半以上的愛(ài)情詩(shī),涉及男代男（包括自身）、男代女和女代女（包括自身）三種愛(ài)情表達(dá)模式,這些愛(ài)情詩(shī)能夠和朱迪斯·巴特勒的性別表演理論相互印證,在于隱藏于詩(shī)歌中的豐富的性別表演現(xiàn)象,這種性別表演更多的在性別的社會(huì)意味上,與愛(ài)情雖有關(guān)聯(lián)但并不抹殺愛(ài)情詩(shī)里真實(shí)的部分�！队衽_(tái)新詠》愛(ài)情詩(shī)中的性別表演現(xiàn)象并不是非常明顯的,很多時(shí)候甚至相當(dāng)隱晦,它蘊(yùn)藏于具體的文本分析中。而且這些較為隱晦的現(xiàn)象未必能與性別表演理論直接對(duì)應(yīng),但是它們依然與其有不謀而合之處,這是本文的理論視域得以建立的基礎(chǔ)。本文的緒論部分和第一章著力于確立理論視域,首先介紹《玉臺(tái)新詠》這部詩(shī)集及其愛(ài)情詩(shī),然后是與愛(ài)情詩(shī)中的性別分析密不可分的女性觀的梳理,再者就是朱迪斯·巴特勒的性別表演理論的導(dǎo)入和闡釋,最后需要從時(shí)代背景和具體文本來(lái)確立二者互釋的可行性。在此基礎(chǔ)上展開(kāi)對(duì)論文后三個(gè)章節(jié)的論述。第二章著眼于男性詩(shī)人筆下的女性建構(gòu),男性是愛(ài)情詩(shī)和女性建構(gòu)的主體,男性的愛(ài)情詩(shī)創(chuàng)作深刻影響著女性,男性對(duì)女性的塑造過(guò)程也影響著她們的自我建構(gòu)。男性刻畫的女性主要是閨房里的思婦,她們的形象并不具體,情感也偏向于憂郁,這里面... 

【文章來(lái)源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁(yè)數(shù)】：56 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 國(guó)內(nèi)外研究綜述
        一 《玉臺(tái)新詠》及其愛(ài)情詩(shī)研究現(xiàn)狀
        二 性別表演理論及其研究現(xiàn)狀
    第二節(jié) 本文理論視域的建立
第一章 《玉臺(tái)新詠》愛(ài)情詩(shī)與性別表演
    第一節(jié) 《玉臺(tái)新詠》中的愛(ài)情詩(shī)
    第二節(jié) 漢魏六朝的婦女觀
    第三節(jié) 性別表演的維度
    第四節(jié) 性別表演的發(fā)生
第二章 男性詩(shī)人筆下的女性建構(gòu)
    第一節(jié) 困居室內(nèi)的抽象形象
        一 女性的生存空間:閨房
        二 女性的形象表征:抽象
    第二節(jié) 女性的情感特性
        一 憂心與思情
        二 成全恩情的渴望
        三 容顏衰老的焦慮
第三章 男性詩(shī)人筆下的男性建構(gòu)
    第一節(jié) 自戀心理下的男性自審
        一 深情忠貞:異于女性的體面自尊
        二 上帝視角:女性困境的旁觀者
    第二節(jié) 時(shí)代背景下的男性他審
        一 女性氣質(zhì):觀察對(duì)象的同化
        二 男性欲望:異于女性的直呈
        三 男性特權(quán):同性戀詩(shī)的書寫
第四章 女性詩(shī)人筆下的女性建構(gòu)
    第一節(jié) 無(wú)從自立的女性情感
    第二節(jié) 無(wú)法自足的女性人格
    第三節(jié) 無(wú)力自審的女性視角
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3144918