長期以來,研究者更多地將李劼人長篇小說視為西方近現代文學的產物,卻極大地忽視其與中國古典世情傳統(tǒng)的血緣聯系。通過對李劼人長篇小說與作家本人閱讀記憶的相互參照,我們可以發(fā)現他對《金瓶梅》“三言”“二拍”《紅樓夢》等世情小說的閱讀、接受與轉化這一客觀事實。本文即以此為切入點,試圖去探尋世情傳統(tǒng)對李劼人長篇小說創(chuàng)作的深度影響,以及李劼人對世情傳統(tǒng)的現代轉化。全文共三部分。第一部分為緒論,主要介紹研究緣起、李劼人長篇小說的研究現狀、研究對象的說明以及研究的思路與方法。第二部分為正文三章。第一章梳理世情傳統(tǒng)啟示下李劼人長篇小說的敘事圖景。李劼人在長篇小說創(chuàng)作中,主要延續(xù)了中國傳統(tǒng)世情小說微觀描摹生活、關注世俗人際與聚焦市民思想的傳統(tǒng),使其在世俗人情的細膩書寫中,忠實還原了人的生活、人的關系與人的情感,構建了一個日常的、世俗的、開闊的、深刻的成都市民生活世界,并于其中寄予了對于人性、人情、人心的濃烈關懷與審視。第二章分析世情傳統(tǒng)啟示下李劼人長篇小說的敘事策略。在展開豐繁復雜的市民生活圖景中,中國傳統(tǒng)世情小說在敘事策略上的經驗積累,同樣對李劼人長篇小說創(chuàng)作產生重要影響。具體而言,主要表現為視角智慧的... 

【文章來源】：華中師范大學湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數】：66 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究緣起
    二、研究現狀
    三、研究對象的說明
    四、研究思路與方法
第一章 世情傳統(tǒng)與李劫人長篇小說的敘事圖景
    第一節(jié) 微觀的生活描摹:平凡細密的生活瑣碎
        一、衣食住用:日常生活的物質形態(tài)
        二、民風民俗:巴蜀大地的文化流傳
    第二節(jié) 俗世的人際構想:世俗生活與人際關系
        一、人情的復雜:矛盾叢生的家庭人倫
        二、欲望的張揚:“反貞節(jié)”的男女情愛
        三、世態(tài)的炎涼:重“利”的人際往來
    第三節(jié) 幽微的思想聚焦:市井細民的思想觀念
        一、婚戀思想:游走在傳統(tǒng)與現代之間
        二、處世觀念:從“安命”到“求變”
第二章 世情傳統(tǒng)與李劼人長篇小說的敘事策略
    第一節(jié) 視角智慧的汲取:靈活機變的敘事視角
        一、全景展現:擬“說話人”的敘事姿態(tài)
        二、定點觀照:巧妙的人物之“眼”
    第二節(jié) 語言藝術的承續(xù):雅俗并存的敘事語言
        一、市民風味:口語方言化的語言追求
        二、文人情懷:凝練莊重的用語匠心
    第三節(jié) 經典筆法的借鑒:豐富多樣的敘事修辭
        一、對仗:“自然成對”與“事不孤立”
        二、迭用:“同中顯異”與“渲染強調”
        三、曲筆:“言非所指”與“前后不一
第三章 李劼人長篇小說對世情傳統(tǒng)的現代轉化
    第一節(jié) 突破精神向度:異于傳統(tǒng)的審美追求
        一、性愛外衣的剝離:世俗但不艷俗
        二、悲劇意識的沖淡:炎涼但不悲涼
    第二節(jié) 開闊敘事視野:世情與歷史的渾融
        一、以實補虛:匯入歷史的世情書寫
        二、以真代奇:趨向生活的歷史敘事
    第三節(jié) 文學價值重估:別具一格的市民書寫
        一、生活全視:“盡力寫出時代的全貌”
        二、世俗關懷:“如實描寫,并無諱飾”
結語
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]詰問歷史:《死水微瀾》為什么會被漠視?[J]. 宋劍華.  山東師范大學學報(人文社會科學版). 2017(06)
[2]論李劼人大河三部曲的“史情相間”模式[J]. 任軍.  當代文壇. 2016(03)
[3]問解“李劼人難題”——兼析《死水微瀾》的藝術奧秘[J]. 沈慶利.  當代文壇. 2011(S1)
[4]歷史如何“小說”——再論李劼人《大波》兼及魏繼新《辛亥風云路》[J]. 李怡.  當代文壇. 2011(S1)
[5]“過去的成都活在他的筆下”——巴金致李眉信[J]. 巴金.  郭沫若學刊. 2011(04)
[6]“然而,事情卻有點奇怪”——李劼人小說的市民文化精神與接受之謎[J]. 白浩.  當代文壇. 2011(05)
[7]人的歷史,歷史的人——論李劼人“大河小說”的人性涵蘊[J]. 鄧偉.  中華文化論壇. 2009(04)
[8]歷史的微瀾蕩漾在現代轉折點上——李劼人《死水微瀾》論析[J]. 丁帆,李興陽.  天府新論. 2007(03)
[9]“直書”與“曲筆”——《史記》藝術中的一體兩翼[J]. 趙利偉.  內蒙古大學學報(人文社會科學版). 2006(02)
[10]李劼人歷史小說中的傳統(tǒng)審美因素[J]. 權繪錦.  理論與創(chuàng)作. 2004(05)



本文編號：3093766