本文關(guān)鍵詞：世紀(jì)之交中國文學(xué)影像化敘事的雙向表征，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

2007年8月 理論學(xué)刊 Aug.2007

第8期 總第162期 TheoryJournal No.8Ser.No.162

世紀(jì)之交中國文學(xué)影像化敘事的雙向表征

梁振華

(北京師范大學(xué)文學(xué)院,北京100875)

摘 要 在媒介變遷的歷史語境下,影視對(duì)上世紀(jì)90年代以來中國文學(xué)的整體風(fēng)貌和存在形態(tài)構(gòu)成了強(qiáng)大沖擊。影像化敘事,作為世紀(jì)之交中國文學(xué)影像化生存最顯著的文本表現(xiàn)形態(tài),呈現(xiàn)出雙重價(jià)值趨向和文化表征:一是通過借鑒影像思維,促進(jìn)傳統(tǒng)文學(xué)文體形式之革新;二是對(duì)影像符號(hào)資本與市場邏輯的趨附,導(dǎo)致小說文體的蝕傷或者異化。

關(guān)鍵詞 世紀(jì)之交;中國文學(xué);影像化敘事;革新;異化

中圖分類號(hào) I206.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1002-3909(2007)08-0119-05

一

在許多文化學(xué)者看來,世紀(jì)之交中國文學(xué)/小說

與影視藝術(shù)之間的抗衡,直接體現(xiàn)為精英品位與世俗格調(diào)、深度模式與平面效應(yīng)、靈智追求與感官消遣的二元對(duì)立。應(yīng)當(dāng)說,這種單向度的道德主義評(píng)判,主要還是基于傳統(tǒng)的精英文化立場。另一種觀點(diǎn)則普遍認(rèn)為:影視時(shí)代的到來,在更大程度上是 消費(fèi)文化 催生的結(jié)果,其本身也與后工業(yè)化社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程同步。毋庸置疑,體現(xiàn)了現(xiàn)代工業(yè)文明而又納入市場經(jīng)濟(jì)體系的電影與電視,正是消費(fèi)文化時(shí)代 文化商品 的杰出代言,從消費(fèi)社會(huì)和消費(fèi)文化的視角出發(fā),當(dāng)代文藝的某些審美特質(zhì)的確可以得到有效的觀照和闡釋。但是,這并不足以涵括影視藝術(shù)與傳統(tǒng)文學(xué)強(qiáng)弱態(tài)勢(shì)分明的根源。一方面,就當(dāng)下的文化情境而言,如果 文學(xué) 對(duì)我們來說依然停留于一個(gè)含混的整體性概念的話,那么,由于大量通俗文學(xué)、暢銷文學(xué)作品的策劃和投產(chǎn),文學(xué)顯現(xiàn)出來的旺盛市場活力和顯著消費(fèi)特征并不見得遜色于影視;另一方面,商業(yè)主義和消費(fèi)主義話語固然對(duì)文學(xué)藝術(shù)的傳統(tǒng)形態(tài)構(gòu)成了挑戰(zhàn),但它所帶來的也并非全都是負(fù)面影響,至少,它提供了新的感知世界的方式、新的價(jià)值理念和審美取向,也創(chuàng)造了新的文化傳播和接受的形態(tài)。所以說,關(guān)于影視與文學(xué)的強(qiáng)弱分野,有相當(dāng)一部分闡釋是失之偏頗的。要從客觀的立場對(duì)這一問題進(jìn)行深層探究,媒介自身演變的歷史軌跡是一個(gè)尤其重要的視角。

從媒介自身變遷的視角出發(fā),有助于更為深入

地剖析文學(xué)/小說創(chuàng)作的影像化生存圖景以及影像化敘事傾向,也敞開了進(jìn)一步理解時(shí)代文化語境下文學(xué)與影視之間互動(dòng)關(guān)聯(lián)的可能。有目共睹的是,在世紀(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)期波濤洶涌的電子文化浪潮中,隨著動(dòng)態(tài)的影像不斷取代靜態(tài)的文字和影視持續(xù)吞噬文學(xué)的生存空間,文字文化/文學(xué)綿延數(shù)千年的 黃金年代 已一去不復(fù)返。在以影視為代表的電子媒介的擠壓下,文學(xué)正走向 衰亡 就文化生產(chǎn)的空間領(lǐng)域而言, 它已經(jīng)不再是一種占支配地位的表征手段 ; 就人類的精神需要而言,在它的烏托邦激情被自我解構(gòu)以后,它已經(jīng)不再構(gòu)成敘事的主要方面 。所以,我們看到了, 20世紀(jì)30年代以來文學(xué)大師的寥若晨星,文學(xué)受眾向電影、報(bào)紙、電視、網(wǎng)絡(luò)的大規(guī)模轉(zhuǎn)移,精英文學(xué)向大眾文學(xué)及其所代表的市場經(jīng)濟(jì)原則的投降,這些事實(shí)正是已經(jīng)淪為廢墟的文學(xué)的癥候 。從創(chuàng)作主體的角度看,世紀(jì)之交越來越多的中國小說作家顯現(xiàn)出了對(duì)影像文化的熱情,他們開始大規(guī)模、集群化地介入影視創(chuàng)作,甚至在小說創(chuàng)作過程中潛移默化地接受了影像藝術(shù)的影響、展露出影像化敘事的沖動(dòng)。從文本的角度看,一方面,影像化敘事對(duì)現(xiàn)代文學(xué)尤其是小說的敘事風(fēng)格和文體特征造成了深刻影響,大量文學(xué)文本體現(xiàn)的現(xiàn)代性就滲透著鮮明的電影化想象,如蒙太奇觀念、空間造型思維等;另一方面,為了遠(yuǎn)離影視文化的 陰影 ,許多標(biāo)榜 精英化 、 高雅化 的文學(xué)文本刻意排斥影視所擅長的再現(xiàn)手段,以挑戰(zhàn)文學(xué)常規(guī)的語言革命、敘事革命來彰顯文學(xué)的珍稀價(jià)值和寫作者的先鋒姿態(tài)。從受眾反應(yīng)和影響力的角

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