發(fā)布時(shí)間：2017-04-04 12:14

  本文關(guān)鍵詞：新媒體時(shí)代藝術(shù)的審美性研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：當(dāng)今時(shí)代媒體的變革使得人類的傳播方式發(fā)生了巨大的改變,人類文化的傳播從傳統(tǒng)的報(bào)刊雜志、廣播電視走向了基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、3G手機(jī)通訊、數(shù)字技術(shù)的計(jì)算機(jī)、手機(jī)、數(shù)字電視、移動(dòng)傳媒等全新的傳播方式。新媒體與傳統(tǒng)媒體的碰撞融合使得傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作與傳播發(fā)生了巨大的改變,其審美性也產(chǎn)生了相應(yīng)的變化出現(xiàn)了諸如虛擬性、交互性、非線性、碎片式等等審美特征。以動(dòng)畫藝術(shù)為例,傳統(tǒng)的動(dòng)畫藝術(shù)與新媒體的耦合構(gòu)成了一種新的動(dòng)畫藝術(shù)美學(xué)范式：它既有對傳統(tǒng)動(dòng)漫的更新和利用,更有對傳統(tǒng)動(dòng)漫的擴(kuò)展與超越,其背后的發(fā)展動(dòng)因是技術(shù)與藝術(shù)之間相互促進(jìn)轉(zhuǎn)化以及不同文化之間交流碰撞,契合了當(dāng)今消費(fèi)社會(huì)、景觀社會(huì),審美經(jīng)濟(jì)等多學(xué)科文化理論。在新媒體時(shí)代,動(dòng)畫藝術(shù)的傳播平臺(tái)從傳統(tǒng)的電影、電視平臺(tái)拓展到了手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)等新媒體平臺(tái),與此同時(shí)動(dòng)畫的精度和準(zhǔn)度有所突破,產(chǎn)生了不同于傳統(tǒng)影視動(dòng)畫的全新的審美效果,動(dòng)畫藝術(shù)也具有了審美趣味世俗化、審美接受的娛樂化,審美表現(xiàn)的技術(shù)化、審美敘事的非線性化、審美感興的互動(dòng)性、審美表征的虛擬化等幾個(gè)方面。同時(shí)在大審美經(jīng)濟(jì)與消費(fèi)社會(huì)多元社會(huì)背景下,動(dòng)畫所承載民族文化的傳承與創(chuàng)新,碰撞與融匯,以及失衡的文化價(jià)值觀念的傳輸成為了當(dāng)今中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)亟待發(fā)展的重要原因。特別是在審美經(jīng)濟(jì)環(huán)境下,動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的文化戰(zhàn)略地位日益凸顯,泛動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)格局的形成使得各國加大投入,以期在新一輪的文化軟實(shí)力的競爭中創(chuàng)建屬于自己的市場份額與文化影響。
【關(guān)鍵詞】：新媒體 藝術(shù) 動(dòng)畫 審美 泛動(dòng)畫 動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)
【學(xué)位授予單位】：東南大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J954
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-10
• 緒論10-17
• 一、研究背景和意義10-13
• 1、研究背景10-12
• 2、研究意義12-13
• 二 既有相關(guān)成果與不足13-15
• 三 需要解決的問題15
• 四 研究方法15-17
• 第一章 技術(shù)的產(chǎn)物：新媒體新藝術(shù)新動(dòng)畫17-54
• 第一節(jié) 媒體的演變與新媒體的發(fā)展17-27
• 一、媒介與媒體辨析17-19
• 1、媒介與媒體17-18
• 2、信息和媒體18-19
• 二、媒介技術(shù)的演變與發(fā)展19-22
• 1、前技術(shù)時(shí)代的媒介發(fā)展19-21
• 2、印刷技術(shù)傳播階段21
• 3、電子媒介傳播階段21-22
• 4、數(shù)字媒介傳播階段22
• 三、新媒體的相關(guān)概念及發(fā)展歷程22-27
• 1、新媒體與新媒體時(shí)代23-24
• 2、技術(shù)視域下的新媒體的發(fā)展歷程24-26
• 3、新媒體的特點(diǎn)與發(fā)展現(xiàn)狀26-27
• 第二節(jié) 新媒體藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展27-40
• 一、新媒體藝術(shù)的概念與起源28-37
• 1、新媒體藝術(shù)概念28-29
• 2、技術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)思潮對新媒體藝術(shù)的影響29-37
• 二、新媒體藝術(shù)的表現(xiàn)形式37-40
• 1、數(shù)字藝術(shù)37-38
• 2、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)與移動(dòng)藝術(shù)38
• 3、數(shù)字影像裝置藝術(shù)38-39
• 4、虛擬現(xiàn)實(shí)39-40
• 第三節(jié) 動(dòng)畫概念及新媒體時(shí)代動(dòng)畫發(fā)展變革40-54
• 一、動(dòng)畫的起源與發(fā)展——技術(shù)與藝術(shù)的共同作用40-45
• 1、動(dòng)畫藝術(shù)的溯源——從原始意象到視覺游戲41-43
• 2、動(dòng)畫誕生的理論條件與技術(shù)條件43-45
• 3、動(dòng)畫的誕生與技術(shù)的完善45
• 二、新媒體時(shí)代動(dòng)畫創(chuàng)作方式與傳播方式的變革45-52
• 1、創(chuàng)作方式的變革46-48
• 2、傳播方式的變革48-52
• 三、新媒體時(shí)代動(dòng)畫藝術(shù)的分類52-54
• 第二章 變化與超越：新媒體時(shí)代動(dòng)畫的審美流變54-93
• 第一節(jié) 傳統(tǒng)動(dòng)畫藝術(shù)的審美特性54-69
• 一、中國動(dòng)畫藝術(shù)的民族審美風(fēng)格54-60
• 1、傳統(tǒng)文化在中國美術(shù)片中的體現(xiàn)57-59
• 2、民族精神的表達(dá)59-60
• 二、日本動(dòng)畫的美學(xué)特點(diǎn)60-65
• 1、日本動(dòng)畫之美61-63
• 2、日本動(dòng)畫之魅63-65
• 三、美國動(dòng)畫中的審美特點(diǎn)65-69
• 1、美國精神的含義65-66
• 2、動(dòng)畫藝術(shù)中的美國精神與美國夢66-67
• 3、美國動(dòng)畫藝術(shù)的兼容并蓄,為我所用67-69
• 第二節(jié) 新媒體時(shí)代審美范式的超越69-83
• 一、動(dòng)畫的非線性化審美70-73
• 1、敘事非線性化70-71
• 2、編輯非線性化71-73
• 二、審美的動(dòng)態(tài)與交互73-75
• 1、傳統(tǒng)動(dòng)畫藝術(shù)的審美過程73-74
• 2、新媒體時(shí)代動(dòng)畫審美的動(dòng)態(tài)與互動(dòng)74-75
• 三、審美表象的虛擬與真實(shí)75-83
• 1、虛擬76-78
• 2、真實(shí)78-83
• 第三節(jié) 審美趣味的轉(zhuǎn)變83-93
• 一、大眾化83-86
• 二、娛樂化86-89
• 1、動(dòng)畫的娛樂性86-87
• 2、碎片式娛樂87-88
• 3、娛樂至死88-89
• 三、審美趣味商業(yè)化89-91
• 1、動(dòng)畫藝術(shù)的商業(yè)美學(xué)90
• 2、審美趣味商業(yè)化對動(dòng)畫創(chuàng)作的影響90-91
• 四、審美趣味奇觀化91-93
• 第三章 技術(shù)與藝術(shù)：新媒體時(shí)代動(dòng)畫的審美動(dòng)因93-126
• 第一節(jié) 技術(shù)與藝術(shù)的思辨93-104
• 一、技術(shù)與藝術(shù)的歷史淵源93-99
• 1、“技”與“藝”93-95
• 2、藝術(shù)的自覺與獨(dú)立95-97
• 3、技術(shù)的概念與發(fā)展97-99
• 二、技術(shù)與藝術(shù)的辯證關(guān)系99-104
• 1、豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)形式99-101
• 2、藝術(shù)觀念的創(chuàng)新——機(jī)械復(fù)制和電子復(fù)制101-104
• 第二節(jié) 新媒體時(shí)代動(dòng)畫的技術(shù)屬性104-114
• 一、動(dòng)畫的技術(shù)屬性104-109
• 1、動(dòng)畫技術(shù)屬性的內(nèi)涵104-107
• 2、動(dòng)畫技術(shù)屬性的外延107-109
• 二、新媒體時(shí)代技術(shù)對動(dòng)畫的發(fā)展的影響109-114
• 1、技術(shù)豐富了動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力109-112
• 2、技術(shù)的負(fù)面影響112-114
• 第三節(jié) 新媒體時(shí)代動(dòng)畫的藝術(shù)屬性114-126
• 一、動(dòng)畫的藝術(shù)屬性114-115
• 二、動(dòng)畫藝術(shù)屬性的外延115-118
• 三、新媒體時(shí)代動(dòng)畫藝術(shù)屬性的發(fā)展與走向118-122
• 1、動(dòng)畫的藝術(shù)的二維與三維之爭118-120
• 2、新媒體時(shí)代動(dòng)畫藝術(shù)屬性的重新定位120-122
• 四、動(dòng)畫藝術(shù)屬性與技術(shù)的辯證關(guān)系122-126
• 1、藝術(shù)屬性與技術(shù)屬性的相互作用123-124
• 2、國產(chǎn)動(dòng)畫在技術(shù)與藝術(shù)定位的利弊得失124-126
• 第四章 創(chuàng)造與接受：新媒體動(dòng)畫的審美評價(jià)126-161
• 第一節(jié) 創(chuàng)作主體的廣泛與創(chuàng)作主題的狹窄——以flash動(dòng)畫為例126-138
• 一、創(chuàng)作主體的廣泛126-130
• 1、動(dòng)畫創(chuàng)作人群的廣泛126-128
• 2、參與方式的廣泛128-129
• 3、技術(shù)背景下創(chuàng)作主體的廣泛的原因129-130
• 二、創(chuàng)作主題的狹窄130-133
• 1、早期Flash動(dòng)畫的創(chuàng)作主題130-131
• 2、當(dāng)下Flash動(dòng)畫創(chuàng)作主題的狹窄與重復(fù)131-133
• 三、Flash動(dòng)畫的雙重美學(xué)特性——藝術(shù)性與游戲性133-136
• 四、消費(fèi)社會(huì)中Flash動(dòng)畫的發(fā)展與局限136-138
• 第二節(jié) 形式主體審美范式的跨文化的與民族文化承載138-149
• 一、審美范式的跨文化138-144
• 1、文化138-140
• 2、跨文化140-142
• 3、審美范式的跨文化142-144
• 二、多元文化的交流與溝通144-145
• 三、民族文化的承載與創(chuàng)新145-148
• 四、失衡的文化價(jià)值觀念的傳輸148-149
• 第三節(jié) 新媒體時(shí)代動(dòng)畫的審美需求與商業(yè)需求149-161
• 一、藝術(shù)動(dòng)畫和商業(yè)動(dòng)畫的分流149-151
• 二、主流動(dòng)畫藝術(shù)性與商業(yè)性的調(diào)和151-152
• 三、新媒體時(shí)代商業(yè)需求與藝術(shù)審美的表現(xiàn)152-157
• 四、新媒體時(shí)代商業(yè)化發(fā)展的失控157-161
• 第五章 現(xiàn)在與未來—經(jīng)濟(jì)審美視域中的新媒體動(dòng)畫發(fā)展路徑161-189
• 第一節(jié) 經(jīng)濟(jì)審美化視域下的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)161-178
• 一、經(jīng)濟(jì)審美化161-165
• 1、什么是經(jīng)濟(jì)審美化161-162
• 2、經(jīng)濟(jì)審美化的理論發(fā)展與實(shí)踐162-165
• 二、經(jīng)濟(jì)審美視域下的世界動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展165-178
• 1、美國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展165-169
• 2、歐洲動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展169-172
• 3、日韓動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展172-175
• 4、中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展175-178
• 三、新媒體時(shí)代數(shù)字動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展態(tài)勢178
• 第二節(jié) 新媒體時(shí)代動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑178-189
• 一、數(shù)字動(dòng)畫發(fā)展現(xiàn)狀分析179-182
• 二、新媒體時(shí)代動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑182-186
• 1、全局定位182-183
• 2、內(nèi)容生產(chǎn)模式183-184
• 3、傳播模式184-186
• 三、新媒體時(shí)代中國動(dòng)畫發(fā)展的趨勢和走向186-189
• 總結(jié)189-192
• 參考文獻(xiàn)192-198
• 圖片198-200
• 致謝200

  本文關(guān)鍵詞：新媒體時(shí)代藝術(shù)的審美性研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：285520