【摘要】：電影從無聲到有聲、黑白到彩色的成功過渡,使得熒幕上的影像發(fā)生了質(zhì)的變化。視聽語言成為了熒幕空間的主體,熒幕上的視聽語言不僅具有還原自然現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)功能,更重要的是它具有傳達(dá)作者意念的表現(xiàn)功能。視聽語言自此以后成為電影語言不可缺少的重要組成部分。宮崎駿電影作為日本當(dāng)代電影的重要代表之一,同時(shí)對中國的影響也是非常大的。他的作品在國內(nèi)外廣為流傳并得到廣泛的贊譽(yù)。從上世紀(jì)九十年代開始就不斷的出現(xiàn)研究宮崎駿動(dòng)漫電影的作品,但只是基于某部作品或某幾部作品分析的層面,到現(xiàn)在為止還沒有系統(tǒng)的關(guān)于其電影視聽語言的研究。因此本文將對宮崎駿電影尤其是動(dòng)漫電影視聽語言做一次比較全面的梳理與研究。 本論文主要從四個(gè)方面對宮崎駿動(dòng)漫電影視聽語言進(jìn)行了研究。首先,從動(dòng)漫電影視聽語言的演變與發(fā)展的角度出發(fā),闡述了電影視聽語言的內(nèi)涵、動(dòng)漫電影視聽語言的產(chǎn)生與內(nèi)涵,同時(shí)界定了視聽語言的概念即動(dòng)漫電影視聽語言包括鏡頭、畫面與聲音。在藝術(shù)的創(chuàng)作中,影片中的情緒表現(xiàn)與象征性通過整個(gè)影片的聲音與畫面能夠更加充分的表現(xiàn)出效果。所以電影中的視、聽語言并不是單一的存在著,只有它們兩者共同配合,再獲得能夠使人產(chǎn)生普遍共鳴的品質(zhì),視聽語言才能發(fā)揮其心理影響的作用,這樣才能成為人們理解、研究電影的基礎(chǔ)。 其次,闡釋宮崎駿動(dòng)漫電影及其視聽語言的基本特征。從總體上研究宮崎駿動(dòng)漫電影及其視聽語言、宮崎駿動(dòng)漫電影作品視聽語言的基本特征。在對宮崎駿動(dòng)漫電影視聽語言基本特征進(jìn)行研究時(shí),主要是從對于人物形象的多面性與理想化的女性形象、主題類型的多重表現(xiàn)、色彩表現(xiàn)中的民族趣味、深化主題的音樂表現(xiàn)四個(gè)小部分入手。從整體上理解宮崎駿動(dòng)漫電影的特點(diǎn),為視聽語言的具體分析提供宏觀理論支持。 再次,認(rèn)真詳細(xì)的分析了宮崎駿動(dòng)漫電影視聽語言中的鏡頭語言、色彩語言還有聽覺語言。例如對于宮崎駿動(dòng)漫電影中的鏡頭語言方面主要是從：鏡頭景別與構(gòu)圖方式、運(yùn)動(dòng)鏡頭、鏡頭的視覺象征性符號等進(jìn)行研究。充分的研究了宮崎駿動(dòng)漫電影中鏡頭運(yùn)用對于影片的作用。從總體上來看色彩語言分析有色彩語言的屬性、敘事功能、象征涵義等。通過對于宮崎駿動(dòng)漫電影色彩語言的研究能夠更深刻的認(rèn)識影片所表現(xiàn)的主題和傳達(dá)出的感情。宮崎駿動(dòng)漫視聽語言中的聽覺語言主要是從聽覺語言的內(nèi)涵及其風(fēng)格特征、表意功能兩個(gè)方面分別進(jìn)行研究。從總體上看來宮崎駿動(dòng)漫視聽語言能夠確立影片的總體情緒和主題基調(diào),表現(xiàn)出影片的風(fēng)格；表達(dá)人物的內(nèi)心情感,展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。在影片中通過視聽語言的展現(xiàn),導(dǎo)演宮崎駿不僅賦予其作品厚重的思想主題和濃郁的人文色彩,使得視聽語言在動(dòng)畫電影中獨(dú)樹一幟。 最后,本文力圖從宮崎駿動(dòng)漫電影視聽語言研究的意義與價(jià)值進(jìn)行研究。希望通過對其研究價(jià)值與意義的具體分析可以讓大家更加了解宮崎駿動(dòng)漫電影及其視聽語言的獨(dú)特性和重要價(jià)值,希望借此分析宮崎駿作品思想意蘊(yùn)以及成功經(jīng)驗(yàn)的同時(shí),更好的指導(dǎo)我們將來的理論研究與創(chuàng)作實(shí)踐,從而促進(jìn)國產(chǎn)動(dòng)漫電影更快、更好的發(fā)展。
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J905
【圖文】：

圖三十四:l圖蘇菲工作間陳設(shè)豐富，而又色彩繁多。2圖3圖采用凝重的家具底色上絢麗繽紛的色彩與頭花、帽子等鮮亮、漂亮的暖色調(diào)來表現(xiàn)蘇菲美好的心靈。4圖蘇菲工作室窗外的景色，這扇窗從某種程度上象征著蘇菲的心靈窗口。3.宮崎駿動(dòng)漫電影中色彩語言的象征涵義在宮崎駿的電影當(dāng)中很多場面都使用綠色，蒼翠欲滴的山巒與田野;婆婆作響的森林;布滿青苔的石子路等各種不同質(zhì)感的綠色都被宮崎駿生動(dòng)的展示給觀眾。關(guān)于綠色很多學(xué)者也對其進(jìn)行過研究。例如哥德雖然一直堅(jiān)持認(rèn)為綠色是一種混合色，但他并不否認(rèn)綠色可以給人一種“真正的滿足”。因?yàn)椤爱?dāng)眼睛和心靈落到這片混合色彩上的時(shí)候，就能寧靜下來，就像落到任何其它單純的色彩上面一樣。在這種寧靜中，人們再也不想更多的東西，也不能再想更多的東西”。〔461所以綠色可以帶給人們寧靜。跟哥德相同，康定斯基也認(rèn)為綠色具有一種“‘人間的、自我滿足的寧靜，這種寧靜具有一種莊重的、超自然的無

【引證文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 胡艷歌;張藝謀電影中的視覺語言研究[D];河南師范大學(xué);2013年

本文編號：2759145