【摘要】： 目前國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展遇到瓶頸,行風(fēng)浮躁,商業(yè)氛圍濃厚,藝術(shù)價(jià)值極低。在題材、繪畫(huà)技法、人物設(shè)計(jì)等方方面面都與近鄰日本有著顯著的差距,對(duì)于日本商業(yè)動(dòng)畫(huà)的分析研究就成為一個(gè)較為突出的課題。 本文以史為鑒,通過(guò)對(duì)日本商業(yè)動(dòng)畫(huà)歷史發(fā)展的分析,著重探究各個(gè)時(shí)期日本重要的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演及改編動(dòng)畫(huà)的劇情構(gòu)架模式和繪畫(huà)表現(xiàn)技法,利用多種藝術(shù)語(yǔ)言的交叉融合對(duì)日本商業(yè)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行分析,例如劇本,繪畫(huà)風(fēng)格,美學(xué)內(nèi)涵等,在這其中最值得深究的就是日本商業(yè)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演對(duì)于本國(guó)民族文化的表現(xiàn)和民族藝術(shù)語(yǔ)言的應(yīng)用。 本文從世界動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)生和發(fā)展進(jìn)入日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程,結(jié)合代表作品分析幾位日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的藝術(shù)特征。日本商業(yè)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的風(fēng)格多樣,大量融入了電影的表現(xiàn)手法和藝術(shù)特征。如宮崎駿的懷舊情調(diào),押井守晦澀壓抑的氣氛渲染,今敏的超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法等等,這些動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演在探尋自己的藝術(shù)訴求的同時(shí)在商業(yè)上也取得了巨大的成功。 日本商業(yè)動(dòng)畫(huà)的另一重要組成部分是改編自漫畫(huà)的動(dòng)畫(huà)作品,這些作品在初期同樣具有鮮明的藝術(shù)特征和飽滿(mǎn)的人物形象,但受到商業(yè)利益的驅(qū)使,不能見(jiàn)好就收。使得劇情漸漸變得拖沓,進(jìn)而影響了整部作品的藝術(shù)完整性。通過(guò)對(duì)日本商業(yè)動(dòng)畫(huà)由點(diǎn)及面的全方位分析,取其精華去其糟粕,使中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展找到自己的不足.從而在中國(guó)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特征上有所突破。
【圖文】：

而造型藝術(shù)的首要功能是審美。從早期的能夠讓簡(jiǎn)單線條勾畫(huà)的形象動(dòng)起來(lái)，，到后來(lái)追求三維立體空間的長(zhǎng)片劇情動(dòng)畫(huà)如《白雪公主》(圖3)，作為藝術(shù)探索的短片例如泥塑動(dòng)畫(huà)《星期一閉館》、繪畫(huà)性動(dòng)畫(huà)《小牛》、抽象動(dòng)畫(huà)《線與色的即興詩(shī)》，圖2《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗》都具有獨(dú)特的審美價(jià)值。無(wú)論是商業(yè)娛樂(lè)動(dòng)畫(huà)還是作為功用目的性的科教動(dòng)畫(huà)、廣告動(dòng)畫(huà)、網(wǎng)頁(yè)動(dòng)畫(huà)、電影特技動(dòng)畫(huà)、節(jié)目包裝動(dòng)畫(huà)，以及追求詩(shī)意效果的實(shí)驗(yàn)性抽象動(dòng)畫(huà)等等，都不能忽視作為動(dòng)畫(huà)視覺(jué)元素的造型藝術(shù)的審美特性。動(dòng)畫(huà)的審美構(gòu)成因素還包括動(dòng)作以及動(dòng)作所形成的意境，包括聲音以及聲音所傳達(dá)的情感曾2.3.3工藝性我們所討論的有關(guān)動(dòng)畫(huà)的工藝特性一般是就傳統(tǒng)工藝而言，因?yàn)樽鳛閯?dòng)畫(huà)，無(wú)論是個(gè)人制作還是集體化生產(chǎn)，都是要經(jīng)過(guò)藝術(shù)家設(shè)計(jì)和手工藝操作刁‘能實(shí)現(xiàn)最終效果，雖然在工藝技術(shù)要求方面有很大的不同。商業(yè)動(dòng)畫(huà)是由龐大的創(chuàng)作團(tuán)體完成的

言說(shuō)者的嘴一張一合在口若懸河地陳述著什么，畫(huà)面上其他的景物一動(dòng)不動(dòng)，這種情況在《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》中達(dá)到了極端的一幕(圖4)(《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》第24話，初號(hào)機(jī)抓著第十七使徒清薰長(zhǎng)達(dá)64秒的片斷，期間畫(huà)面沒(méi)有任何變化，也沒(méi)有圖4《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》64秒定格景別的拉伸或推進(jìn)，是純粹的64秒定格)。節(jié)約成木固然是導(dǎo)演的考慮因素，但有時(shí)這種場(chǎng)景也有敘事方面的安排。也就是說(shuō)，為了保持情節(jié)線索的完整清晰或感人肺腑，日式動(dòng)畫(huà)甚至不惜犧牲畫(huà)面運(yùn)動(dòng)作為代價(jià)�？梢哉f(shuō)在動(dòng)漫作品最終成形的過(guò)程中，敘事方面的因
【學(xué)位授予單位】：福建師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類(lèi)號(hào)】：J954

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前4條

1 陳晨;虛幻與現(xiàn)實(shí)[D];華東師范大學(xué);2011年

2 鐘俏;解讀動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿[D];湖南師范大學(xué);2011年

3 張立娜;媒介環(huán)境學(xué)視野下日本動(dòng)漫的文化輸出[D];北京郵電大學(xué);2013年

4 張晨;當(dāng)代美國(guó)動(dòng)畫(huà)人文內(nèi)涵的研究[D];長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué);2013年

本文編號(hào)：2525905