本文主要分析歷代的鐘馗人物造型，結(jié)合歷代鐘馗作品中所出現(xiàn)的元素如小妹、五鬼、蝙蝠等人和物來分析藝術(shù)作品中鐘馗的形象及寓意。 筆者借文獻(xiàn)記載和國(guó)畫作品來分析歷代鐘馗的造型樣式，對(duì)鐘馗的人物形象進(jìn)行解析，分析國(guó)畫作品對(duì)中國(guó)畫家們的情感寄托作用。文中系統(tǒng)地例舉歷代鐘馗畫題并綜述各種表現(xiàn)形式的鐘馗作品。通過例舉對(duì)比可以看到鐘馗形象的發(fā)展脈絡(luò)：自其出現(xiàn)的時(shí)代至明清時(shí)期，鐘馗自身的形象變化很少，大體上是烏帽（多數(shù)是連翅帽，也有簪花，布巾裹發(fā)）、瞠目虬髯、闊口短項(xiàng)、長(zhǎng)袍衣褲（顏色上多為墨色、白色、紅色）、烏靴一雙。只是與之相配的物品不斷被增加，諸如其坐騎白澤、犍牛、黑驢、白馬等；手中之物如寶劍、菖蒲、笏板、酒器、如意、燈籠、雨傘、竹 籃等�，F(xiàn)當(dāng)代，鐘馗題材的作品與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的聯(lián)系愈加緊密，諸多作品直接表現(xiàn)了一些社會(huì)問題，也從側(cè)面反映了作者對(duì)于這些社會(huì)問題的關(guān)注和態(tài)度。動(dòng)漫作為一種新的表現(xiàn)手法，極大的豐富了鐘馗的形象和性格特征。在年輕的漫畫家筆下，鐘馗一改常態(tài)，不再是大腹便便，，容貌丑陋，發(fā)生在他身上的故事，與傳統(tǒng)故事并不完全相同。今天的鐘馗，無論是其背后所代表的寓意，還是其自身的造型，都呈現(xiàn)出更加豐富和多變的狀態(tài)。
【學(xué)位授予單位】：蘇州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2336715