【摘要】：水墨動(dòng)畫片是中國動(dòng)畫藝術(shù)家在20世紀(jì)60年代初獨(dú)創(chuàng)的一種動(dòng)畫藝術(shù)形式,它以傳統(tǒng)的中國水墨畫技法的表現(xiàn)形式作為動(dòng)畫人物造型和環(huán)境空間造型的基本表達(dá)方式,并且運(yùn)用動(dòng)畫逐格拍攝的特殊處理技術(shù)把水墨畫造型拍攝下來,通過連續(xù)放映在屏幕上形成濃淡虛實(shí)的活動(dòng)影像,如《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》等一批經(jīng)典水墨動(dòng)畫片。中國水墨動(dòng)畫片在國際動(dòng)畫領(lǐng)域?yàn)橹袊鴦?dòng)畫贏得了“中國學(xué)派”的美譽(yù),這和其意境悠遠(yuǎn)、詩情畫意、質(zhì)樸雋永、清新淡雅的特點(diǎn)是分不開的。但是,進(jìn)入20世紀(jì)90年代以來,由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和商業(yè)動(dòng)畫的興起,傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫由于其復(fù)雜的設(shè)計(jì)制作工藝,很難在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行大批量設(shè)計(jì)制作,難以滿足觀眾日益增長的影視文化需求,再加上日、美等一些動(dòng)漫強(qiáng)國的影視文化傾銷,嚴(yán)重影響了我國觀眾的欣賞趣味,這些因素導(dǎo)致了水墨動(dòng)畫的衰落,中國水墨動(dòng)畫開始進(jìn)入發(fā)展低潮。數(shù)字技術(shù)自20世紀(jì)末以來進(jìn)入了高速發(fā)展期,這使得國內(nèi)一些動(dòng)畫創(chuàng)作者通過計(jì)算機(jī)或者其它數(shù)字技術(shù)操作平臺(tái)來進(jìn)行水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作,試圖復(fù)興水墨動(dòng)畫曾經(jīng)的輝煌,并最終取得了一些成績。但是,數(shù)字動(dòng)畫創(chuàng)作者往往具有較高的操作數(shù)字技術(shù)平臺(tái)的能力,而缺少必要的水墨畫素養(yǎng),數(shù)字水墨動(dòng)畫的整體創(chuàng)作水平不高,再加上目前國內(nèi)的數(shù)字水墨制作團(tuán)隊(duì)大多規(guī)模小,力量薄弱,難以形成產(chǎn)業(yè)化規(guī)模等,這些因素制約了水墨動(dòng)畫的發(fā)展。 本文在數(shù)字時(shí)代背景下,一方面對(duì)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作背景和發(fā)展歷程進(jìn)行有序梳理,力求通過分析與歸納的方法總結(jié)出數(shù)字水墨動(dòng)畫的起源基礎(chǔ)和發(fā)展依據(jù)。另一方面通過分析比較的方法,歸納出數(shù)字水墨動(dòng)畫和傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫之間一脈相承的傳承關(guān)系以及二者各自表現(xiàn)出的特點(diǎn)和出現(xiàn)的問題。另外通過對(duì)數(shù)字時(shí)代背景下創(chuàng)作的水墨動(dòng)畫發(fā)展現(xiàn)狀的研究,力求找出適合數(shù)字化水墨動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的方法,并最終為當(dāng)前中國水墨動(dòng)畫的發(fā)展探索出一條適合本國國情的道路。
[Abstract]:Ink and water animation is a kind of original animation art form created by Chinese animation artists in the early 1960s. It takes the expression form of traditional Chinese ink painting techniques as the basic expression mode of animation character modeling and environmental space modeling. And by using the special processing technology of animation shooting, the ink and water painting modeling is photographed, and through continuous projection on the screen, it forms a thick and light moving image, such as "Little tadpole looking for Mom", "Mountain and Water situation" and so on, and a number of classic waterworks and ink cartoons are formed, such as "Little tadpole looking for Mother", "Mountain and Water situation", etc. Chinese ink cartoon has won the reputation of "Chinese school" for Chinese animation in the international animation field, which is inseparable from its long artistic conception, poetic meaning, simple and meaningful, fresh and elegant characteristics. However, since the 1990s, due to the rise of market economy and commercial animation, traditional ink animation is difficult to design and manufacture in a short time because of its complex design and production technology. It is difficult to meet the increasing demand of the audience for film and television culture, plus the dumping of the film and television culture of some powerful animation countries, such as Japan and the United States, which have seriously affected the appreciation interest of the audience in our country, and these factors have led to the decline of ink and wash animation. Chinese ink animation began to enter the low tide of development. Since the end of the 20th century, digital technology has entered a period of rapid development, which makes some domestic animation creators create ink and water animation through computer or other digital technology operating platform, trying to revive the brilliance of ink animation. And finally made some achievements. However, the creators of digital animation often have higher ability to operate digital technology platform, and lack the necessary quality of ink and wash painting, so the overall creation level of digital ink animation is not high. In addition, most of the domestic digital ink production team is small, weak, difficult to form the scale of industrialization, these factors restrict the development of ink and ink animation. In the background of the digital age, on the one hand, the creation background and development process of the traditional ink and wash animation are sorted out in an orderly way, and the origin and development basis of the digital ink and ink animation are summarized through the analysis and induction method. On the other hand, through the method of analysis and comparison, the paper summarizes the inheritance relationship between digital ink animation and traditional ink animation, as well as their respective characteristics and problems. In addition, through the research on the current situation of the development of ink and wash animation under the background of the digital age, the author tries to find out the suitable method for the industrialization development of digital ink and ink animation. And finally for the current development of Chinese ink animation to explore a suitable national conditions of the road.
【學(xué)位授予單位】：長春工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J954

【共引文獻(xiàn)】

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2 張z，

本文編號(hào)：2311426