本文選題：日本動(dòng)畫 + 產(chǎn)業(yè)模式��； 參考：《電影文學(xué)》2013年21期

【摘要】：長(zhǎng)期以來(lái),學(xué)界對(duì)于日本影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的研究主要基于一元化的認(rèn)識(shí),即把日本影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)歸結(jié)為一種產(chǎn)業(yè)模式。但事實(shí)上,20世紀(jì)的日本影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在其發(fā)展過(guò)程中,至少形成了兩大產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)模式:以電視動(dòng)畫為中心的"手冢治蟲模式"和以動(dòng)畫電影制作與發(fā)行為中心的"大川博—吉卜力模式"。對(duì)于這兩大產(chǎn)業(yè)模式研究,有助于我們理解日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的實(shí)質(zhì),同時(shí)為國(guó)內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供借鑒。
[Abstract]:For a long time, the research of Japanese film and television animation industry in academic circles is mainly based on a unified understanding, that is, the Japanese film and television animation industry is reduced to an industrial model. But in fact, in the 20th century, the Japanese film and television animation industry developed in the course of its development. At least two industrial management models have been formed: "Tezuka Tezuka" with TV animation as the center and "Ogawa Bo-Kibli mode" with animation film production and distribution as the center. The research on these two industrial models will help us to understand the essence of Japanese animation industry and provide reference for the development of domestic animation industry.
【作者單位】： 天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J954

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本文編號(hào)：1828835