本文關(guān)鍵詞：鏡頭語言，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

　　好萊塢元素爆表的游戲《MGSV》的上市造成了萬人空巷，其制作人小島秀夫被譽(yù)為最會(huì)拍電影的游戲制作人。

　　第一人稱射擊的電影《Hardcore》的發(fā)布引爆了點(diǎn)閱狂潮，導(dǎo)演Ilya Naishuller稱POV（第一人稱攝影）就是想還原第一人稱射擊游戲的體驗(yàn)。

2015-10-22 10:51:09 上傳

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圖例-1 左側(cè)為《MGSV》海報(bào)，右側(cè)為《Hardcore》拍攝器材

　　不論是游戲制作電影化，抑或是電影拍攝游戲化兩者都是為了進(jìn)一步的延展其感染力，提升受眾的沉浸感；而游戲作為新的藝術(shù)形式，借鑒百年電影經(jīng)驗(yàn)的必要性自是不言而喻。諸多頂尖游戲制作團(tuán)隊(duì)已然在游戲電影化方向全速前行：

　　在南加大電影電視學(xué)院深造過的陳星漢，使用好萊塢經(jīng)典三段式電影敘事手法打造出《journey》讓我們驚呼原來游戲故事完全不用文字也能表達(dá)至如斯境界；

　　《天涯明月刀》重金禮聘導(dǎo)演陳可辛作為藝術(shù)監(jiān)制，官方更是將此作定義為國內(nèi)首款“電影網(wǎng)游”！其中“秦川逐雪”通過鏡頭語言營造出的武俠感在市面上的武俠MMORPG之中可稱翹楚！

2015-10-22 10:51:41 上傳

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圖例-2 《天涯明月刀》視頻宣傳截圖

　　不用提《Max Payne》中的效仿黑客帝國的子彈時(shí)間并以此拓展出全新的交互玩法；也不必說《旺達(dá)與巨像》中超廣角的鏡頭運(yùn)用和留白打造出天地蒼茫我獨(dú)行的游戲體驗(yàn)；

　　更不需談《超凡雙生》這個(gè)游戲竟然在翠貝卡電影節(jié)拿到獎(jiǎng)項(xiàng)！單說《COD—現(xiàn)代戰(zhàn)爭》中白令海峽突襲的低角度跟拍鏡頭配合傾斜機(jī)位治愈了我多年的頸椎�。。�！

　　上述游戲的非凡表現(xiàn)力及藥效當(dāng)然不是“感覺不對(duì)”這類不知所謂的需求可以企及的，而是藉由各位“游戲大導(dǎo)演”之手精心設(shè)計(jì)打磨而成！

2015-10-22 10:50:45 上傳

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圖例3-unity中的攝像機(jī)示意

　　“廢話少說，怎么才能當(dāng)上游戲大導(dǎo)演，爽快潛規(guī)則？速速道來，良辰必有重謝！”——畫外音

　　久聞良辰兄大名。既有重謝，在下這就和盤托出。（電腦自動(dòng)錄入。。。）  

　　Ⅰ不可不知的基礎(chǔ)概念

何謂游戲鏡頭語言？

　　眾所周知，我們最終呈現(xiàn)給玩家的游戲畫面是通過游戲攝像機(jī)“拍攝”所得，因此游戲鏡頭語言就是通過對(duì)游戲攝像機(jī)的機(jī)制進(jìn)行設(shè)計(jì)（包括攝像機(jī)初始機(jī)位、數(shù)量、特效、運(yùn)動(dòng)方式、剪輯）從而實(shí)現(xiàn)游戲設(shè)計(jì)者意圖的表達(dá)方式。

　　鏡頭語言的作用（即上述游戲設(shè)計(jì)者意圖）不僅是為了交代游戲場景，或者交代對(duì)象從A點(diǎn)運(yùn)動(dòng)到B點(diǎn)這類簡單功能，更承擔(dān)著提升畫面張力、塑造游戲氛圍、傳達(dá)游戲情緒的重要功能。

鏡頭基本參數(shù)

　　A- 鏡頭距離

　　按鏡頭和呈現(xiàn)對(duì)象的距離不同，一般分成特寫鏡頭、近景鏡頭、中景鏡頭、全景鏡頭；

　　按照距離使用不同的鏡頭就是我們常說的景別。需要指出的是這些景別的劃分是相對(duì)距離，比如針對(duì)建筑的鏡頭和針對(duì)人物的鏡頭可能均叫做特寫鏡頭，但鏡頭與對(duì)象的絕對(duì)距離有很大差異；

　　B- 鏡頭角度

　　簡單地說鏡頭角度就是：俯視鏡頭和仰視鏡頭。在電影拍攝中我們稱俯視鏡頭為高角度鏡頭，相應(yīng)的仰視鏡頭就是低角度鏡頭了。

　　當(dāng)然除了垂直方向的鏡頭，也有水平角度調(diào)整鏡頭方向的運(yùn)鏡手法，如前述《COD—現(xiàn)代戰(zhàn)爭》中白令海峽突襲就是在低角度鏡頭的基礎(chǔ)上做了一定的水平調(diào)整，從而真實(shí)還原出軍艦在海面的狀態(tài)同時(shí)通過非正常視線角度強(qiáng)制將玩家置入了一種高度不安的心理狀態(tài)。

2015-10-22 10:50:08 上傳

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圖例4-《COD-現(xiàn)代戰(zhàn)爭》游戲畫面

鏡頭運(yùn)動(dòng)方式

　　在電影拍攝中移動(dòng)的鏡頭需要支付高額的費(fèi)用，因?yàn)橄胍獙?shí)現(xiàn)復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)鏡頭需要軌道、腳架、升降機(jī)等大量的外界輔助。作為游戲從業(yè)人員的我們就幸福多了，只要給程序大爺說清需求就能實(shí)現(xiàn)多樣并且精確的移動(dòng)鏡頭：

　　A- 搖鏡頭（panning shot）

　　搖鏡頭是指攝像機(jī)身做出旋轉(zhuǎn)、晃動(dòng)等動(dòng)作。例如固定點(diǎn)的緩慢搖鏡頭120°來展示橫版游戲場景；通過鏡頭的晃動(dòng)來強(qiáng)化傳遞給玩家受到攻擊的信息；

　　B- 移鏡頭（traveling shot）

　　相對(duì)搖鏡頭的概念，移鏡頭是攝像機(jī)進(jìn)行移動(dòng)。移鏡頭能交代動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系，使動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)保持連貫；常見的游戲平移鏡頭就是各類第一人稱射擊的“跟拍”了。

　　C- 調(diào)焦鏡頭（zooming shot）

　　調(diào)焦鏡頭就是固定機(jī)位時(shí)將鏡頭拉近或者推遠(yuǎn)。開發(fā)過程中應(yīng)當(dāng)對(duì)調(diào)焦鏡頭調(diào)焦阻尼進(jìn)行設(shè)定，以避免鏡頭變化過快造成的不適或變化過慢讓玩家厭煩。例如CS中AWP瞄準(zhǔn)鏡的縮放就是調(diào)焦鏡頭的一種應(yīng)用形式。

　　鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式除了上述三種還有很多，比起電影拍攝鏡頭的實(shí)現(xiàn)難度，限制游戲鏡頭運(yùn)動(dòng)方式的恐怕只有設(shè)計(jì)者的腦洞尺寸了。同時(shí)游戲中的鏡頭往往都是擊中運(yùn)動(dòng)方式復(fù)合而成的，這就需要設(shè)計(jì)者根據(jù)項(xiàng)目具體情況來靈活使用。

長鏡頭美學(xué) VS 蒙太奇美學(xué)

　　A- 蒙太奇

　　廣義上說，蒙太奇包含敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。由于本片我們主要討論的是鏡頭語言，因此我們下文敘述的是表現(xiàn)蒙太奇。

　　表現(xiàn)蒙太奇是通過鏡頭的剪輯、疊加、排序、對(duì)照等手段，將設(shè)計(jì)者的主觀表達(dá)施加于受眾；現(xiàn)在市面上大部分游戲敘事都是采用剪輯短鏡頭完成的，也就是表現(xiàn)蒙太奇的手法；

　　B- 長鏡頭

　　游戲交互藝術(shù)的特性使得玩家是受眾的同時(shí)也參與每個(gè)鏡頭的演出，這就需要攝像機(jī)在時(shí)空上較為連續(xù)的拍攝玩家。這樣的拍攝方式就是所謂的長鏡頭；

　　大量第三人稱視角的游戲都大量使用長鏡頭以呈現(xiàn)連續(xù)的游戲過程給玩家。長鏡頭的使用會(huì)讓玩家的枯燥感迅速攀升，因此豐富的鏡頭語言在大量使用長鏡頭的游戲中更為重要；

　　C- 蒙太奇與長鏡頭的特性對(duì)比

蒙太奇更強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的思維表現(xiàn)；長鏡頭更偏向內(nèi)容敘述。

蒙太奇式表現(xiàn)手法更主觀；長鏡頭的表現(xiàn)手法是客觀的，將信息篩選的權(quán)利歸還給受眾本體。

蒙太奇強(qiáng)調(diào)形象對(duì)列，而長鏡頭重視場面調(diào)度和時(shí)空連續(xù)。

其實(shí)長鏡頭有另一個(gè)名字：鏡內(nèi)蒙太奇。這個(gè)名字很好的揭示了不論是哪種視聽語言，都是以良好表達(dá)設(shè)計(jì)者意圖為核心目的。

第一人稱視角&第三人稱視角

　　這兩個(gè)視角的概念應(yīng)該不需多言。第一人稱視角擅長強(qiáng)化代入感；第三人稱視角擅長展示游戲世界和更便于設(shè)計(jì)者對(duì)畫面進(jìn)行剪輯安排。這兩者的選擇往往是根據(jù)游戲類型決定的。

　　Ⅱ 不可不賞的經(jīng)典鏡頭

《合金裝備》經(jīng)典鏡頭

　　《合金裝備Ⅰ》是游戲在電影化路上的偉大先驅(qū)。不論是電影式敘事方式、實(shí)時(shí)演算的過場動(dòng)畫、考究的鏡頭語言都開創(chuàng)了游戲電影化的先河；《MGSV》更是在使用大量長鏡頭的敘事方式來挑戰(zhàn)新的游戲鏡頭表達(dá)�。ㄓ捎谶^場動(dòng)畫中的鏡頭語言非常類似電影，因此不展開討論。）

　　A-《MGSV》中的子彈時(shí)間

　　作為一個(gè)潛行為核心玩法的游戲，小島用子彈時(shí)間來處理被敵人發(fā)現(xiàn)的特殊情形。不但有效的降低玩家突發(fā)失敗的挫折感，也極大增強(qiáng)玩家迅速反映并化解危機(jī)的成就感，同時(shí)通過鏡頭節(jié)奏的變化降低了長鏡頭造成的視覺疲勞；

2015-10-22 10:51:19 上傳

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圖例A11-子彈時(shí)間

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圖例A12-子彈時(shí)間

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圖例A13-子彈時(shí)間

　　上列三個(gè)畫面是《MGSV》中遇敵時(shí)觸發(fā)子彈時(shí)間的連續(xù)畫面（有興趣進(jìn)一步研究的強(qiáng)烈建議去看動(dòng)態(tài)畫面�。。。�

　　需要注意的細(xì)節(jié)：

　　1-從進(jìn)入子彈時(shí)間之后，畫面四周迅速變暗。將玩家的目光焦點(diǎn)拉到引發(fā)子彈時(shí)間的觸發(fā)條件上（往往就是你要戰(zhàn)勝的敵人）；

　　2-四周變暗之后鏡頭移動(dòng)速度是勻速（慢速）平移鏡頭，當(dāng)敵人進(jìn)入鏡頭之后鏡頭移動(dòng)速度瞬間加速聚焦至目標(biāo)敵人，突然的加速重新點(diǎn)燃玩家的緊張的神經(jīng)；

　　3-進(jìn)入子彈時(shí)間后主角的外形的模糊處理，通過羽化邊緣加上一些漫畫式線條來表現(xiàn)相對(duì)速度的感覺（無疑這是受到了《黑客帝國》的啟發(fā)）

　　B- 《MGSV》中的鏡頭特效

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圖例B11-血跡特效

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圖例B12-雨滴特效

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圖例B13-望遠(yuǎn)鏡特效

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圖例B14-狙擊槍特效

　　使用類似特效的游戲其實(shí)很多，細(xì)節(jié)之處見真章：

　　1-主角受到攻擊后，玩家鏡頭出現(xiàn)紅色血跡。請(qǐng)注意所有的血跡均出現(xiàn)在鏡頭邊緣，此特效的目的是提示玩家處于危險(xiǎn)情況，因此畫面中央需要清楚的展示玩家控制角色的狀態(tài)（任何視線障礙都足以讓玩家抓狂）；請(qǐng)大家思考為什么受傷的特效不用血滴而是血跡。

　　2-主角在雨天中行動(dòng)時(shí)，會(huì)觸發(fā)雨滴特效。不同之處是雨滴大量出現(xiàn)在鏡頭中央位置，甚至雨滴會(huì)在畫面中劃過。這是因?yàn)榇藭r(shí)的特效目的是為了增加玩家在天氣環(huán)境下的代入感，以及這是一個(gè)小小的障礙（對(duì)比晴天）；

　　3-圖例B13和圖例B14中均呈現(xiàn)通過裝備將遠(yuǎn)處畫面拉近，除了用不同特效表示望遠(yuǎn)鏡和狙擊槍的視野區(qū)別之外，使用類似X光方式呈現(xiàn)被遮擋的敵人，這不但構(gòu)成了游戲的主要玩法之一（標(biāo)記敵人），也讓游戲的科技感爆棚。

　　C- 通過鏡頭語言巧妙規(guī)避機(jī)能問題

　　小島秀夫非常善于用鏡頭語言來彌補(bǔ)機(jī)能不足�！逗辖鹧b備4》中的過場動(dòng)畫除了畫面中的主要人物，背景全部采用模糊處理并且將鏡頭盡可能的聚焦在高模上（對(duì)人物進(jìn)行特寫）。甚至潛行類法玩就是為了解決當(dāng)時(shí)機(jī)能不足以支撐大量正面敵人突突突而產(chǎn)生的神來之筆！

《Journey》鏡頭語言賞析

　　對(duì)于《Journey》的情感設(shè)計(jì)大家討論的非常多，然而這些美好的心流體驗(yàn)正是通過陳星漢巧妙安排的鏡頭語言實(shí)現(xiàn)的：

　　A-初始鏡頭設(shè)定

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圖例A21-《Journey》初始鏡頭位置

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圖例A22-《Journey》初始鏡頭位置

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圖例A22-《Journey》初始鏡頭位置

　　《Journey》的幾個(gè)初始畫面用“簡約而不簡單”來形容極為貼切：

　　1-開場動(dòng)畫之后的第一個(gè)畫面（圖例A21），使用全景鏡頭交代了游戲場景和人物設(shè)定，并且畫面的構(gòu)圖原則就是常說的“三分法”；

　　鏡頭左邊是玩家控制人物，鏡頭中央是有動(dòng)作的墓碑，鏡頭右側(cè)是太陽。這樣的畫面布局已經(jīng)完成了對(duì)玩家行動(dòng)的暗示——向會(huì)動(dòng)的目標(biāo)或太陽方向前進(jìn)；（如果將太陽和墓碑放在玩家兩側(cè)，就一定會(huì)引起部分玩家的困惑）

　　P.S.畫面除了構(gòu)圖還有色彩以及筆觸（材質(zhì)表現(xiàn)）值得討論，此篇不做展開。

　　2-接下來（圖例A22），玩家會(huì)按照暗示向爬上墓碑所在的沙丘以繼續(xù)游戲。在初期玩家攀爬過程中鏡頭跟隨到玩家并在固定點(diǎn)時(shí)停止，而坐在攀爬至頂部鏡頭角度逐漸調(diào)整到低角度鏡頭。

　　通過鏡頭的距離和角度進(jìn)行設(shè)計(jì)將鏡頭中的焦點(diǎn)始終鎖定在攀爬的角色身上：

使得山后的景象不會(huì)提前暴露，進(jìn)一步激發(fā)玩家對(duì)沙丘之后景象的好奇心；

強(qiáng)化玩家對(duì)自己游戲內(nèi)第一次努力（攀爬）的印象，使得玩家對(duì)于努力之后得到的第一個(gè)景象更加欣賞（其實(shí)這里的鏡頭語言已經(jīng)開始是體現(xiàn)陳星漢的心流應(yīng)用了）

　　3-最后（圖A23），鏡頭從攀爬的中景迅速拉升至遠(yuǎn)景并且展示游戲的目標(biāo)——遠(yuǎn)處的高山，伴隨著悠揚(yáng)的音樂，，景別變換也是連續(xù)而平滑。至此《Journey》之旅正式開啟。

　　B-滑沙鏡頭

2015-10-22 10:50:38 上傳

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圖例B21-《Journey》經(jīng)典滑沙鏡頭

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圖例B22-《Journey》經(jīng)典滑沙鏡頭

2015-10-22 10:49:48 上傳

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圖例B23-《Journey》經(jīng)典滑沙鏡頭

　　那天夕陽下的奔跑，是我逝去的青春。一起欣賞下美到CRY的滑沙鏡頭表現(xiàn)：

　　1-滑沙鏡頭的點(diǎn)睛之筆就是圖例B22橫向移動(dòng)的鏡頭；首先從B21跟拍鏡頭切換至橫向移鏡頭時(shí)，陳星漢使用了一個(gè)輕微的縮鏡頭，使得縱向畫面轉(zhuǎn)變?yōu)闄M向畫面時(shí)更加平滑。從B22的橫向鏡頭切換到B23的跟拍鏡頭時(shí)，在B23中的鏡頭的移動(dòng)速度是快于角色的移動(dòng)速度的，通過這個(gè)速度差來調(diào)整B22到B23景別間的變換；

　　2-從實(shí)質(zhì)上這三幅畫面的事件都是滑沙，但是穿插一個(gè)橫向鏡頭使得之前長鏡頭積累的畫面疲勞感迅速化解，同時(shí)將之前積累的游戲壓力（滑動(dòng)不受控狀態(tài)）在此處進(jìn)行釋放；
3-注意看B21畫面中的夕陽余暉是在角色右側(cè)的，角色滑向左側(cè)后所有的余暉都在玩家角色的前方。通過這樣的光影安排使得玩家的情緒發(fā)生了變化——從弱控制的滑行狀態(tài)（被動(dòng)情緒）轉(zhuǎn)變成了追逐夕陽（主動(dòng)情緒）。

《朧村正》經(jīng)典鏡頭

　　在2D游戲中，游戲攝像機(jī)的機(jī)制比較局限。攝像機(jī)鏡頭常見的就是水平、俯視、固定角度斜視幾類，而利用人類的視覺特性設(shè)計(jì)出3D世界的感覺就顯得別具匠心：

　　A-分層卷動(dòng)式鏡頭

2015-10-22 10:49:58 上傳

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圖例A31-《朧村正》畫面

　　分層卷動(dòng)鏡頭已經(jīng)在各類游戲中隨處可見了。分層卷動(dòng)式鏡頭就是隨著玩家角色移動(dòng)游戲畫面也相應(yīng)發(fā)生變化。

　　《朧村正》中設(shè)計(jì)者使用多的背景，并且根據(jù)透視關(guān)系安排背景的尺寸、設(shè)定這些圖層在攝像機(jī)中的顯示速度，從而讓整個(gè)畫面的元素豐富立體起來。

　　盡管《朧村正》是2D游戲，但是在光影細(xì)節(jié)的追求上令人嘆為觀止。并且十分注意光影與色彩的配搭，請(qǐng)對(duì)比圖例A31和A32的鏡頭語言呈現(xiàn)出來的氛圍；

2015-10-22 10:51:30 上傳

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圖例A32-《朧村正》畫面

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圖例A33-《朧村正》畫面

　　圖例A32和A33是游戲中一個(gè)爬樓梯的場景，處于前景的人物移送采取的是簡單的橫向卷動(dòng)鏡頭，為了體現(xiàn)玩家向上的物理位移，背景采用的是縱向卷動(dòng)式鏡頭。這樣的組合使得游戲畫面感更加豐滿。

　　B-搖鏡頭的使用

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圖例B31-《朧村正》畫面

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圖例B32-《朧村正》畫面

　　圖例B31中箭頭所示與B32中箭頭所示是同一棵樹。細(xì)心的你一定發(fā)現(xiàn)了，為什么樹是斜的？在仔細(xì)觀察下游戲畫面中的藍(lán)色區(qū)域不難發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)弧形的區(qū)域；

　　1-如你所見，《朧村正》將正常的卷動(dòng)式鏡頭加以變化衍生出了全新的視覺體驗(yàn)：將矩形場景換為環(huán)形場景，同時(shí)輔以環(huán)形軌道的攝像機(jī)。于是不斷重復(fù)的直線奔襲發(fā)生了變化。同時(shí)通過反常規(guī)視野將詭異的氛圍默默地傳遞給玩家。

　　P.S.同樣的《朧村正》的大量構(gòu)圖也是遵循“三分法”。

　　2-另一處搖鏡頭的使用就是在戰(zhàn)斗過程中發(fā)生有效攻擊后動(dòng)作僵直時(shí)，都會(huì)配上鏡頭輕微的晃動(dòng)以增強(qiáng)打擊感。

　�、� 不可不會(huì)的鏡頭技巧

　　了解了鏡頭的相關(guān)概念，欣賞了經(jīng)典游戲的鏡頭表現(xiàn)，那么我們究竟該怎么用好鏡頭語言呢？

　　A- 永遠(yuǎn)不要讓鏡頭失去焦點(diǎn)；

　　讓游戲鏡頭失去焦點(diǎn)就意味著游戲沉浸感的中斷。因此我們?cè)诖_定鏡頭展示目標(biāo)后，應(yīng)該對(duì)拍攝這些目標(biāo)的經(jīng)由進(jìn)行額外保護(hù)或提示。

　　常見的做法：

在目標(biāo)展示物加上特殊標(biāo)識(shí)（可以是跳動(dòng)的箭頭，也可以讓目標(biāo)展示物開始發(fā)光）；

在目標(biāo)被遮擋時(shí)切換至備用攝像機(jī)，當(dāng)然備用攝像機(jī)的畫面應(yīng)當(dāng)就是目標(biāo)展示物。

　　B- 盡量少的讓玩家控制攝像機(jī)；

　　希德梅爾說：“游戲的定義是一系列有趣的選擇。”因此除非特殊需要（比如謎題類游戲），不要讓攝像機(jī)怎么擺放這樣繁瑣的事情再去占用玩家的游戲時(shí)間；

　　當(dāng)攝像機(jī)在我們的管理之下時(shí)，我們才能更好的安排鏡頭，最大限度的提升游戲的沉浸感！

　　C- 盡量詳細(xì)的設(shè)定攝像機(jī)參數(shù)；

　　控制攝像機(jī)的物理參數(shù)可以有效避的讓游戲畫面更加連貫和諧：

設(shè)定鏡頭縮放的阻尼。如果阻尼過大，緩慢的游戲畫面會(huì)是對(duì)玩家耐性的考驗(yàn)；如果過速，會(huì)造成畫面跳動(dòng)的不適（這種不適也可以利用為對(duì)玩家造成強(qiáng)烈刺激的方法）；

設(shè)定鏡頭縮放的極限距離。不加設(shè)定的游戲會(huì)在玩家的手中化身為《多邊形世界》！

跟拍時(shí)攝像機(jī)的跟蹤速度、搖鏡頭時(shí)攝像機(jī)的震動(dòng)幅度、高角度鏡頭時(shí)具體的角度等等，你對(duì)攝像機(jī)參數(shù)設(shè)定的越詳細(xì)，畫面的表現(xiàn)效果就越在你的掌握之中。

　　D- 善于使用特效；

　　特效是一種性價(jià)比極高的鏡頭語言：

在鏡頭上蒙上一層血跡來表示角色受到攻擊，蒙上一層水滴來體現(xiàn)置身于瓢潑大雨這些手法在技術(shù)上的實(shí)現(xiàn)難度并不高，但是可以有效提升游戲的代入感以及緩解重復(fù)鏡頭畫面造成的視覺疲勞；

盡可能的使用動(dòng)態(tài)特效并對(duì)設(shè)計(jì)特效的規(guī)則；一成不變的靜態(tài)特效會(huì)很快被玩家厭倦，相比之下動(dòng)態(tài)變化的特效可以有效降低這種重復(fù)感；

通過特殊的特效塑造特殊的游戲氛圍。比如《寂靜嶺2》的鏡頭有一層噪點(diǎn)來仿制出老攝像機(jī)的感覺，以此增加游戲的詭異氛圍。

　　E- 景別的變化需要“循序漸進(jìn)”；

　　景別的劇烈變的會(huì)造成玩家的不適感甚至眩暈感。一般來說當(dāng)鏡頭迅速縮放或是展示目標(biāo)迅速變化時(shí)才會(huì)出現(xiàn)景別劇烈變化的情況。

如果是鏡頭縮放速度過快，說明你的攝像機(jī)參數(shù)出現(xiàn)了問題（建議C）；

如果確實(shí)有迅速切換展示目標(biāo)的鏡頭的需求，你必須人為的添加“視覺標(biāo)點(diǎn)”來緩解過激的視覺疲勞。比如畫面的淡入。淡出、溶解等等。

　　F- 靈活的切換鏡頭（視角）

第一人稱視角和第三人稱視角表現(xiàn)側(cè)重各有不同，但完全可以在你的游戲里同時(shí)使用這兩種視角（只要切換視角時(shí)不要過于突然而讓玩家困惑）；

以你想要呈現(xiàn)給玩家的內(nèi)容及觀感為核心審視需要哪些鏡。使用特寫鏡頭還不足以表達(dá)獲得寶物的狂拽酷炫，那么切成弧形軌道來加強(qiáng)展示如何？或者直接切到遠(yuǎn)景鏡頭，一道沖天的光芒夠否？

　　G- 用鏡頭語言暗示玩家；

高角度的大遠(yuǎn)景可以有效增加玩家的心里壓迫感；這樣的鏡頭下的怪物就算臉上沒有寫B(tài)OSS，也會(huì)讓玩家下意識(shí)的進(jìn)行躲避；

攝像頭的視野就是我們想讓玩家看到的或者前行的方向。當(dāng)一直跟隨玩家的鏡頭突然停止跟隨時(shí)，就會(huì)暗示玩家需要停下來思考接下來的行為；

大量長時(shí)間的特寫鏡頭和近景鏡頭會(huì)呈現(xiàn)出一種壓迫感，相反的遠(yuǎn)景會(huì)讓玩家覺得空曠放松。

　　H- 讓游戲“立體環(huán)繞”起來

　　游戲作為一種視聽的互動(dòng)藝術(shù)，好的畫面、精致的音效以及良好的互動(dòng)協(xié)同作用才能使得游戲產(chǎn)生“立體環(huán)繞”的沉浸式體驗(yàn)。對(duì)鏡頭畫面的構(gòu)圖、色彩、光影的仔細(xì)考究可以更好提升游戲的畫面美感。

　　小島秀夫曾使用大量樂高玩具搭建起整個(gè)影子摩西基地實(shí)物模型，并通過微型攝像機(jī)以研究的光影效果，使得最終呈現(xiàn)在游戲內(nèi)的光影真實(shí)細(xì)膩。

　　I-設(shè)置鏡頭復(fù)位功能

　　鏡頭語言的豐富依賴于更多的代碼，復(fù)雜的鏡頭系統(tǒng)可能造成更多詭異的問題，比如鏡頭莫名其妙的鬼畜或是不再跟隨目標(biāo)；這時(shí)一套條件觸發(fā)重置的攝像機(jī)系統(tǒng)可以有效的為你的游戲鏡頭擺脫困境；也有游戲?qū)㈢R頭復(fù)位的操作交給玩家，這可以讓玩家自行解決制作組不曾預(yù)計(jì)的鏡頭BUG；同時(shí)也可以作為玩家暈頭轉(zhuǎn)向后輔助手段；

　　J-反復(fù)測試調(diào)整；

　　作為游戲研發(fā)的人員想必都了解測試的重要性，鏡頭設(shè)計(jì)也是一樣；反復(fù)測試你所設(shè)計(jì)的游戲鏡頭：是否存會(huì)強(qiáng)烈眩暈，鏡頭是否會(huì)跳動(dòng)或者卡住等等。有位前輩說過：“好的游戲是改出來的�！焙玫挠螒蜱R頭當(dāng)然也少不了反復(fù)的琢磨和調(diào)整。

　　需要指出游戲電影化是包含電影式運(yùn)鏡和電影化敘事這兩個(gè)主要方面。盡管本文主要討論的是鏡頭語言，但是電影化敘事也絕對(duì)是游戲電影化的必要條件�。ㄈ纭逗辖鹧b備》的反高潮式結(jié)構(gòu)，也歡迎各位一起研究電影式敘事結(jié)構(gòu)。我Q：532912275）無疑，游戲電影化必將成為游戲發(fā)展的重要方向之一。最后用莎翁名言與各位同業(yè)互勉——“大膽嘗試，往往能夠成功！”

文/獬豸 GAD

  本文關(guān)鍵詞：鏡頭語言，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：300649

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