本文關(guān)鍵詞：謝望新，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

　　散文的魅力在于，它是一種超越功利的文本，它的書寫方式是最樸素的，，也是最艱難的，因?yàn)樗菑恼嬲\抵達(dá)真誠，從心靈走向心靈的，因而最忌心靈的造假，誠懇莊重、有感而發(fā)始終應(yīng)是散文話語的主流。謝望新的散文顯然是在堅(jiān)守這種寫作準(zhǔn)則，在描繪親情這片情感的汪洋時(shí)，他認(rèn)真捕捉那些巨浪波濤和細(xì)微漣漪。謝望新的散文看似樸實(shí)無華，可是構(gòu)思精巧，遣詞造句也相當(dāng)凝練精準(zhǔn)，有一種經(jīng)過歲月歷練后的傳神和美感。在這些樸素的文字背后隱藏著作者高超的藝術(shù)技巧，他不露聲色地寄寓內(nèi)心深情，大巧若拙，充滿詩意和哲理。

　　汪洋恣肆，動(dòng)輒數(shù)萬言，這是謝望新散文的顯要特點(diǎn)。謝望新曾在一次文學(xué)研討會(huì)上說過：“作家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察、了解的深刻程度和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)思考的深度和廣度，決定作家的作品審美品位和審美價(jià)值�！倍疃群蛷V度，反映到散文中，就是一個(gè)“氣象”問題。謝望新有豐富的人生閱歷，也有敏銳的觀察視角，所以他的散文自有一種“大氣”貫穿其中。比如在《珍藏起一個(gè)名字：母親》這篇作品中，作者并沒有單純講述母親的故事，也沒有一味的傾瀉自己對(duì)母親復(fù)雜的情緒，而是上升到更高的境界，直達(dá)生命真諦的哲理，用“偶然與必然的規(guī)律”來評(píng)價(jià)母親的故事。最后他說：“我認(rèn)定，親人之間，特別是至親之間，一定有靈魂的感應(yīng)�！币蚨鴮�(dǎo)出沒有見到母親最后一面，卻能與母親在電話里對(duì)話。作者無意珍藏母親，卻有意將母愛張揚(yáng)。這篇長達(dá)萬言的散文把母親的靈魂赤裸裸地公諸于世，讓自己懷念的同時(shí)，也讓讀者知道“我”的悲慘身世與母親的悲苦，記住“我”有一個(gè)這樣不幸而又充滿人間真愛的母親，引發(fā)人們對(duì)于生命對(duì)于親情更多的思考。這就使得散文不僅僅局限于個(gè)人的小情懷，更能體現(xiàn)力度和深度。

　　文本創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)是謝望新散文創(chuàng)作的一個(gè)著力點(diǎn)。謝望新的散文跨文體寫作特征明顯，比如純粹寫真人真事的散文《你帶走一片陰云》就曾經(jīng)產(chǎn)生過較大的影響。事實(shí)上，謝望新并非專事散文創(chuàng)作的作家，他先是以文學(xué)評(píng)論、報(bào)告文學(xué)聞名，并涉足過影視創(chuàng)作，值得一提的是近年還創(chuàng)作了“中國乃至全世界第一部手機(jī)短信體小說”。他學(xué)者的身份和多種文體歷練決定了他的散文具有開拓性和先鋒意義。他在散文中，善于采取獨(dú)特的視角達(dá)到創(chuàng)新的目的。如《有一種生命在沉默里》，用第二人稱“你”的敘述角度來寫作者“我”；在《五臺(tái)山車禍紀(jì)實(shí)》這篇散文中又用第二人稱“你”的敘述角度來寫作者“我”和同行們“他”；在《寒冷春天的女人們》這篇散文中，又用第三人稱“他”的敘述角度來寫作者“我”。敘述視角的變換，造成了一種新鮮感，使語言產(chǎn)生了陌生化的效果并留下藝術(shù)空白，豐富了散文表達(dá)的意蘊(yùn)，對(duì)提升散文自身的敘事藝術(shù)、加強(qiáng)散文自身的文體實(shí)踐，有很大的啟發(fā)意義。

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