發(fā)布時(shí)間：2016-10-08 07:14

《冬之旅》是舒伯特藝術(shù)歌曲的代表作,歌詞是由著名詩(shī)人威廉.綴勒創(chuàng)作的,極富浪漫主義色彩。舒伯特的藝術(shù)歌曲既注重詩(shī)詞的情感表達(dá),也注重詞樂(lè)的融合,作品通常是多種音樂(lè)元素的集合。其中主要包括旋律、人聲和伴奏三個(gè)層面。舒伯特對(duì)旋律的創(chuàng)作主要生發(fā)于詩(shī)詞的內(nèi)涵與意境,旋律又對(duì)詩(shī)詞營(yíng)造新的情感,特別是鋼琴伴奏的運(yùn)用,在旋律的流消運(yùn)行中,激發(fā)出新的意境和內(nèi)蘊(yùn),因此被譽(yù)為“歌曲之王”。本文從《冬之旅》的創(chuàng)作背景入手,對(duì)其音樂(lè)風(fēng)格、演唱處理與演繹方式以及作品多種版本的比較進(jìn)行較為詳盡的分析,試圖對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)和他在詞樂(lè)之間的演繹天賦進(jìn)行歸納整理,并對(duì)其作品的浪漫主義色彩進(jìn)行探究,品味作曲家的聲樂(lè)才華和對(duì)后人學(xué)習(xí)聲樂(lè)的啟發(fā)。在聲樂(lè)創(chuàng)作中,浪漫主義是一種創(chuàng)作方法,也是一種作品風(fēng)格,更是一種對(duì)聲樂(lè)世界的藝術(shù)觀、價(jià)值觀。舒伯特身處浪漫主義音樂(lè)的時(shí)代,其聲樂(lè)作品創(chuàng)作無(wú)疑會(huì)帶著浪漫主義文學(xué)的深刻烙印。特別是聲樂(lè)套曲《冬之旅》,既反映了知識(shí)分子即當(dāng)時(shí)歐洲資產(chǎn)階級(jí)和小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的生活態(tài)度和思想世界,也體現(xiàn)出一種充滿理想而又自我克制的浪漫主義情調(diào)。本文通過(guò)對(duì)《冬之旅》的音樂(lè)風(fēng)格、演唱處理進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上,就不同歌唱家對(duì)《冬之旅》作品的連釋進(jìn)行了闡述,旨在通過(guò)對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲作品的分析,探求十九世紀(jì)以來(lái)浪漫主義音樂(lè)藝術(shù)的長(zhǎng)久生命力和弓I領(lǐng)力。

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第2章《冬之旅》創(chuàng)作背景概述

2.1舒伯特生平

因?yàn)樯畲霌?jù),舒伯特往往入不敷出,這種顛沛流離、饑不擇食的貧困處境,使舒伯特融入自己的作品中,表達(dá)出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活堅(jiān)貞不屈、勇往直前的精神。在這種精神的驅(qū)導(dǎo)之下,創(chuàng)作了大量的歌頌民族解放斗爭(zhēng)的優(yōu)秀作品。盡管如此,在長(zhǎng)時(shí)期艱苦生活的折磨和摧殘下,舒伯特在31歲那年,即1828年11月19日,懷著對(duì)音樂(lè)夢(mèng)想的不懈追求和美好生活的無(wú)限向往,離開(kāi)了他深情親吻過(guò)的大地,與世長(zhǎng)辭。舒伯特的一生,是短暫的一生,也是輝煌的一生,31年的音樂(lè)生涯共創(chuàng)作了600多首歌曲,18部歌劇、歌唱?jiǎng)『团鋭∫魳?lè),10部交響曲,19首弦樂(lè)四重奏,22首鋼琴奏鳴曲,4首小提琴奏鳴曲以及許多其他作品。其最有代表性的歌曲有《魔王》、《野玫瑰》、《圣母頌》、《菩提樹(shù)》、《鱒魚》、《小夜曲》、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》等,就是憑藉這些無(wú)與倫比的盛世杰作,奠定了舒伯特“歌曲之王”的人生贊譽(yù)。

2.2舒伯特與藝術(shù)歌曲

十九世紀(jì),隨著歐洲浪漫主義音樂(lè)發(fā)展步伐不斷加快,藝術(shù)歌曲作為浪漫主義音樂(lè)藝術(shù)常用的體裁形式之一,也取得了長(zhǎng)足發(fā)展。一方面,藝術(shù)歌曲作為室內(nèi)樂(lè),主要是對(duì)人性深處的挖掘和呼喚,對(duì)人的情感、理想的行發(fā)和傾吐,所以風(fēng)格既具有行情性,也具有歌唱性。另一方面,藝術(shù)歌曲作為浪漫主義運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物,語(yǔ)言不僅娓娓動(dòng)聽(tīng)、言簡(jiǎn)意賅,曲式結(jié)構(gòu)也規(guī)正精煉和嚴(yán)謹(jǐn)有序,旋律更是泌人心脾和豐富多彩,在廣袤浩激的聲樂(lè)作品領(lǐng)域,占有重要地位。特別是德奧藝術(shù)歌曲的出現(xiàn),為藝術(shù)歌曲這一體裁的完善與發(fā)展提供了重要契機(jī)和有效引擎。舒伯特一生現(xiàn)實(shí)困苦生活的遭遇,使他往往進(jìn)入了一種渴求夢(mèng)境、逃避現(xiàn)實(shí)的心境,在另一個(gè)天地里獲取精神慰藉,給心靈得以安歇和拯救的機(jī)遇。作品中從人物的心理活動(dòng)的刻畫,到對(duì)大自然充滿活力的歌頌,這種獨(dú)具浪漫氣息的幻想特質(zhì)和遐想精神,注定舒伯特的作品中流滴的都是幻想式的神圣旋律和天籟之音,這也對(duì)藝術(shù)歌曲的形成和發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

第3章舒伯特與《冬之旅》的音樂(lè)風(fēng)格分析..........10
3.1舒伯特的“流浪者情結(jié)”.....10
3.2《冬之旅》中“流浪者情結(jié)”的具體體現(xiàn).....11
第4章《冬之旅》的演唱處理與演繹研究.....18
4.1藝術(shù)歌曲的演唱特征.....18
4.2—德奧藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格.....21
4.3《冬之旅》的演繹研究.....25
結(jié)語(yǔ).....36

第4章對(duì)《冬之旅》演唱處理的研究

4.1藝術(shù)歌曲的演唱特征

17世紀(jì)意大利巴薩諾的侯爵久斯蒂尼安尼在《關(guān)于音樂(lè)的論述》一書中,就女歌唱家的演唱給予很高的評(píng)價(jià)。這段歷史資料彌足珍貴,詳細(xì)連釋了當(dāng)時(shí)歌唱家對(duì)藝術(shù)歌曲的演唱情景。另外,《冬之旅》作為專為男高音量身定做的作品,除了男高音,男音演唱的也不在少數(shù),但一般女歌唱家不會(huì)演唱整部作品,這和作品主人公作為漂泊街頭的男性不無(wú)關(guān)系。盡管如此,也有極少數(shù)的女歌唱家為之傾倒而演繹。譬如,女中音勒赫曼和露德維希,就是出色的兩位。其中,勒赫曼的演唱特點(diǎn)是滑音采用很多,自由速度也多,音樂(lè)風(fēng)格比較直觀簡(jiǎn)明和撥辣老練;而露德維希較為直白,不矯情,不做作,以最簡(jiǎn)潔的方式彰顯歌詞中的固有內(nèi)涵和情感。

4.2德奧藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格

通常說(shuō)來(lái),美聲唱法是藝術(shù)歌曲的主要演唱方式,因?yàn)樗囆g(shù)歌曲一般屬于聲樂(lè)獨(dú)唱曲,且富有嚴(yán)肅的藝術(shù)意味,美聲唱法更能準(zhǔn)確表達(dá)出這種藝術(shù)意味。特別是德奧藝術(shù)歌曲的演唱,既要講究旋律的細(xì)膩和明快,也要講究音色的多元變化和準(zhǔn)確生動(dòng),以凸顯聲音的層次感,這與歌劇演繹具有很大的不同。所以藝術(shù)歌曲的演唱,就象一路歡歌的溪水,每到一處,都無(wú)私的深深的浸潤(rùn)大地,完成一個(gè)使命再奔赴另一個(gè)使命。當(dāng)然在使命完成的過(guò)程中,需要歌唱家既要有一定的藝術(shù)修養(yǎng),也要有別具一格的理解力,這樣才能演繹出歌曲的柔和、細(xì)膩與精美的神韻。德奧藝術(shù)歌曲具有細(xì)膩理智、寧?kù)o古樸,以及心理的深度、幻想的飛躍、創(chuàng)造的力量和濃郁的民族音樂(lè)風(fēng)格特征。

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結(jié)語(yǔ)

舒伯特的《冬之旅》是作者晚期的代表作,是德奧藝術(shù)歌曲中尤為重要的套曲,其在詩(shī)與音樂(lè)的完美結(jié)合、聲樂(lè)與鋼琴的相互補(bǔ)充、音樂(lè)優(yōu)美與深度兼顧等方面都達(dá)到了一個(gè)頂峰。?舒伯特作為第一個(gè)將和聲、伴奏、旋律和歌詞視作同等重要的偉大作曲家,在藝術(shù)歌曲的發(fā)展過(guò)程中做出了重要貢獻(xiàn),為人類留下了巨大的聲樂(lè)文化遺產(chǎn)。由于筆者水平以及論文篇幅的緣故,文章難免有失偏頗,論述也有許多疏漏和欠缺,有待進(jìn)一步完善和提高。敬請(qǐng)各位專家和老師進(jìn)行批評(píng)和指正,萬(wàn)分感謝。

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參考文獻(xiàn)（略）

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本文編號(hào)：133411