本文關鍵詞：談話類，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

摘要：中國大陸的電視談話類節(jié)目以上海東方電視臺的《東方直播室》為開端，經過多年的發(fā)展與創(chuàng)新，到今天已經成為觀眾最為熟悉的欄目類型之一。本文擬從欄目定位、欄目設置于欄目風格等幾方面切入，選取《魯豫有約》與《今晚80后脫口秀》兩檔非常有特點的談話類欄目作為案例，分析這背后所折射出的細微變化，并試圖為今后的電視談話類欄目的創(chuàng)作提供一些有益的借鑒。

關鍵詞：魯豫有約；今晚80后脫口秀；談話類欄目；新變化

今天的觀眾大多數(shù)可能不知道，談話類欄目也屬于“舶來品”。目前學界公認最早的談話類欄目一般被認為是美國全國廣播公司1954年推出的《今夜秀》，我國最早的談話類欄目要數(shù)1993年上海東方電視臺推出的《東方直播室》。此后，包括《實話實說》《魯豫有約》《鏘鏘三人行》《藝術人生》等在內的各種談話欄目一時間占據(jù)了我們的電視熒屏。但近年來，伴隨著視頻網站的崛起，以及央視與各大衛(wèi)視將更多精力放在綜藝欄目上，談話類欄目的地位有直線下滑之勢。筆者在接下來的文字里，將以國內最長壽的談話類欄目之一的《魯豫有約》為例，將其與近年來熱播的《今晚80后脫口秀》這一形態(tài)新穎的談話類欄目進行對比，從中揭示出該類型在創(chuàng)作上的一些變化。

一、主持人：從親和力到個性化

《魯豫有約》自開播以來，一直具有較強的生命力�？梢哉f，魯豫是為數(shù)不多樹立了自身品牌形象的談話類欄目主持人之一。作為一檔雅俗共賞的電視節(jié)目，為兼顧年齡、階層、教育等方面都存在較大差異的觀眾群，從主持風格上來說，《魯豫有約》走的還是傳統(tǒng)沿襲自央視的所謂知性路線。陳魯豫本人富有的親和力也在這檔節(jié)目中得到了最大化的發(fā)揮，當然在后期也受到了不少的非議。其中比較一致的意見是認為魯豫作為主持人在現(xiàn)場的風格太過于程式化，面對不同背景的嘉賓在提問和交流上往往也是千遍一律。其實，這與其說是陳魯豫缺少變化，不如說是我們所生活的世界發(fā)生了太多的變化。

早些年，對談話欄目主持人的要求很簡單，就是能帶動現(xiàn)場氣氛，引導節(jié)目進程。因此在那個時代，魯豫始終與嘉賓保持著一種距離。也就是說，無論何時，她都是以主持人的身份與嘉賓交流（可類比戲劇里的“間離效果”）。當然，魯豫走的是一種以親和力吸引人的主持路線。在她有形無形的引導下，嘉賓與觀眾都進入到一種“講故事-聽故事”的氛圍里去。

然而時過境遷，今天電視人面臨的觀眾群再也不是當年的鐵板一塊了。伴隨著新媒體的異軍突起，傳統(tǒng)電視欄目受到了相當大的沖擊。生活在當下的80、90后年輕觀眾對于那種循循善誘式的主持方式并不一定那么感冒。于是以《今晚80后脫口秀》為代表的一批新形態(tài)談話類欄目誕生了。它們最大的亮點就是無限放大主持人的個性魅力。比如《今晚80后脫口秀》的王自健，這位之前名不見經傳的相聲演員在電視上得以充分施展自己的喜劇天分。每期節(jié)目下來，其實最大的亮點就在他那里。我認為這是回歸了談話類欄目的一個重要特點，就是主持人的“個人秀”。就好比同樣風靡美國后來傳入我國的脫口秀一樣。其實即便是像《今夜秀》或者《奧普拉秀》乃至《拉里金秀》亦或是《大衛(wèi)萊特曼夜現(xiàn)場》，欄目都格外強調也格外依賴于主持人的個人號召力。這是當下國內談話類欄目的一大新趨勢，包括湖南衛(wèi)視《天天向上》愛奇藝與馬東打造的《奇葩說》等等，主持人或者“主持群”的魅力直接決定著節(jié)目的成敗。這里還要指出一點，之所以某些欄目會采取“雙主持”或者“主持群”的做法，其實正是因為要提高保險系數(shù)，也就是通過多位主持人的魅力疊加，來吸引更多的觀眾。當然，這也為不少非科班學習播音主持的人們提供了機會，并在一定程度上更加凸顯了優(yōu)秀主持人在我們這個時代有多么稀缺。

二、制作理念：從“講故事”到“講段子”

《魯豫有約》，當然也包括央視的《藝術人生》等等一些例子，都告訴我們，談話類欄目本身是要“講故事”的。這樣的示范效應讓不少衛(wèi)視乃至非上星地面頻道如獲至寶，紛紛上馬類的談話類節(jié)目。大家覺得只要有演播室，找到主持人，請來三兩名人，很快就能復制一個《魯豫有約》。然而事實是殘酷無情的，在“娛樂至死”的今天，熒幕上充斥著各式各樣的綜藝節(jié)目，紛紛以“故事”為噱頭，極盡吸引觀眾眼球之能事。作為一檔談話類欄目，天然就具備著娛樂性不足的缺陷，在競爭中只會處于下風。而且即便是《魯豫有約》，也讓觀眾產生了一定程度上的審美疲勞（否則該節(jié)目也就不會加上“說出你的故事”這個后綴，改版走平民化路線了）。欄目組讓嘉賓以第一人稱講述自己的故事。這樣的做法確實一定程度上提升了收視，比如2013年3月的一期節(jié)目里透露自己曾裹得嚴嚴實實坐地鐵的張曼玉，還有今年7月的一期節(jié)目中劉燁對觀眾坦白自己剛來北京上學時，曾在深夜一個人跑到什剎海痛哭。這實際上是一種極好的“平民化”敘事策略，編導通過讓這些明星大腕面對面向觀眾袒露心聲，從而拉近了嘉賓與觀眾的距離。觀眾在節(jié)目中體會到了一種情感上的共鳴：原來明星和咱們普通人一樣，也有不少的煩心事。

然而這樣的做法實際上給編導出了難題，它意味著將會影響到對嘉賓的選擇。每一期節(jié)目“談話”的質量，這幾乎是所有談話類節(jié)目都面臨的問題。因為畢竟對觀眾有吸引力又適合在電視上表現(xiàn)的話題、嘉賓都是有限的。那么《魯豫有約》遇到的瓶頸，到了《今晚80后脫口秀》那里實際上以一種全新的方式規(guī)避了。這就是這一小節(jié)筆者所用的小標題里的“講段子”。伴隨著網絡時代的到來，一種全民狂歡的形式促成了段子手的誕生。而網絡上的各種段子也直接為《今晚80后脫口秀》提供了充足的素材。當然素材是需要通過加工的，欄目主創(chuàng)很清楚電視的媒介性質決定了它不能“越界”。因此段子本身成了一種很好的掩護，當觀眾看到主持人借用各種最新的段子或冷笑話來調侃時事針砭時弊的時候，其實他們也在潛意識里得到了一種宣泄的快感。而這樣的做法早在唐宋時期的“滑稽戲”那些聰明的伶人就已經用到了。

三、節(jié)目形態(tài)：從“單一”到“混搭”

許多人對于談話類欄目的節(jié)目形態(tài)，在認識上是存在誤區(qū)的。他們認為談話類欄目的形態(tài)就天然是單一的、呆板的。而《魯豫有約》簡直就成了這些人心目中談話類欄目的“樣板”，比如溫馨的舞臺設計，素色的多人沙發(fā)，背景的LED屏幕等等。這些都是要營造出一種家的氛圍，一種家人聊天的感覺。就好像鳳凰衛(wèi)視由許戈輝主持的《名人面對面》，則是主要營造出一種密友或閨蜜喝下午茶的感覺一樣。這所有都是為了有利于觀眾進入節(jié)目的情緒當中，提高傳播效果。

而在《今晚80后脫口秀》為代表的新時期談話類欄目當中，節(jié)目形態(tài)不再像它們的前輩那樣受到太多的束縛了。早些年曾經有一種觀點，認為綜藝節(jié)目越來越成為一種“情境化演繹”的產物。也就是說，現(xiàn)場觀眾（當然也包括電視機前、電腦前、手機上的觀眾）實質上是被融入到一個短時間的情境中去。主持人和現(xiàn)場嘉賓用可能較為夸張的“表演”，讓觀眾在整個節(jié)目進行期間都得到一種“造夢”的感覺。這種儀式感和我們去電影院看電影是差不多的。

具體來說，《今晚80后脫口秀》整個舞臺就好像是一個巨大的秀場，在主持人王自健主場前，絢麗的舞臺效果和老外DJ的現(xiàn)場音樂已經做了很好的鋪墊。接下來主持人就會以綜藝節(jié)目的感覺出場與觀眾見面。這在以往的談話欄目當中是難以想象的。這種“談話欄目綜藝化”的做法在李靜的《超級訪問》以及《美麗俏佳人》中都有充分的體現(xiàn)。當然后者屬于比較偏專業(yè)性話題的談話欄目，本身具有很強烈的行業(yè)特點。這樣一來，王自健作為主持人的個人魅力在開場就得到了一種建構。接下來，在節(jié)目進展到不同環(huán)節(jié)時，，王自健還會以不同的方式出場，并帶出該環(huán)節(jié)的嘉賓。其實與其說《今晚80后脫口秀》是一檔談話欄目，倒不如說這是一場王自健的個人秀。這種“秀”甚至都已經不局限于脫口秀的范疇，而是融合了表演性的元素，已經開始靠近綜藝節(jié)目了。筆者認為，這種節(jié)目形態(tài)的混搭，將會是未來相當長時期內談話類欄目制作的“新常態(tài)”。

結語

如果說《魯豫有約》在上世紀90年代用一種較為專業(yè)化、規(guī)范化的制作方式贏得了廣泛的觀眾群并成為相當長時間內同類型欄目的標桿；那么以《今晚80后脫口秀》（還有許多其他這樣的新節(jié)目）在內的新型“混搭式”的談話類欄目，為這一類型今后的發(fā)展提供了不可小覷的示范作用。它們的出現(xiàn)，也許標志著今后談話類欄目作為一種類型本身會變得越來越模糊。（作者單位：山西傳媒學院） 

參考文獻：

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3.韓玉.以《魯豫有約》為例看電視談話節(jié)目發(fā)展策略[J].東南傳播，2009（01）

  本文關鍵詞：談話類，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。