本文關(guān)鍵詞：混音指南，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

混音指南
混音的質(zhì)量可以決定一個(gè)錄音作品的成敗。對(duì)于不夠出名的藝術(shù)家和家庭錄音人員來(lái)說(shuō)，混音制作是讓他們的錄音作品出彩的最基本的催化劑；對(duì)于專業(yè)錄音師而言，出眾的混音技巧可以讓他們節(jié)省大量的金錢(qián)，并滿足高端制作的需求。為了提升混音技巧，你需要具備有關(guān)混音的藝術(shù)和技術(shù)兩方面的能力。
　　《混音指南》作者Roey Izhaki從20世紀(jì)90年代早期開(kāi)始混音工作。他在歐洲的各種學(xué)校和展覽上做過(guò)關(guān)于混音的講座。目前，他在位于倫敦的SAE學(xué)院的音頻工程部門(mén)工作。
　　《混音指南》提供給你所必需的、能夠用于實(shí)際操作的混音知識(shí)，從而幫助你提高混音水平。書(shū)中的內(nèi)容從基本的概念延伸到高級(jí)的技術(shù)，，還包括大量的小技巧和小竅門(mén)。
　　Roey Izhaki告訴你混音觀念的重要性，教給你如何完成混音工作并評(píng)估你的混音作品，并且使你的混音質(zhì)量更上一個(gè)臺(tái)階。他介紹了混音中用到的各種理論和設(shè)備，以及將這些知識(shí)用于實(shí)踐的方法，還通過(guò)4個(gè)混音實(shí)例告訴你如何將這些知識(shí)統(tǒng)一在一起用于創(chuàng)作。
　　《混音指南》帶有大量的照片、圖示、圖表和音頻樣本，是一本任何想要在混音領(lǐng)域取得成功的人士不可缺少的書(shū)籍。同時(shí)，本書(shū)附帶一張DVD光盤(pán)，其中包含超過(guò)2000個(gè)音頻樣本和4個(gè)混音樣本。
第一部分　概念與實(shí)踐
1　音樂(lè)與混音
1.1　音樂(lè)--一個(gè)簡(jiǎn)短的介紹
1.2　完美的混音
2　一些常識(shí)和注意事項(xiàng)
2.1　響度越大聽(tīng)上去越好
2.2　打擊樂(lè)器的掩蔽作用較小
2.3　哪些事情是重要的
2.4　自然感與人工修飾感
3　學(xué)習(xí)混音
3.1　優(yōu)秀混音師的要素
3.2　學(xué)習(xí)混音的方法
3.3　混音作品分析
3.4　使用參考曲目
4　混音流程
4.1　混音與音樂(lè)制作流程
4.2　混音是多種元素的復(fù)合體
4.3　從哪里入手？
4.4　一些難題
4.5　混音流程中的幾個(gè)里程碑
4.6　混音效果的定型與固化
5　相關(guān)問(wèn)題
5.1　混音要花多長(zhǎng)時(shí)間？
5.2　休息
5.3　使用獨(dú)聽(tīng)
5.4　單聲道監(jiān)聽(tīng)
5.5　并軌
5.6　混音工程管理
5.7　混音的編訂版
5.8　母帶處理
6　混音涉及的領(lǐng)域與目標(biāo)
6.1　混音的目標(biāo)
6.2　頻率領(lǐng)域
6.3　電平領(lǐng)域
6.4　立體聲領(lǐng)域
6.5　深度
第二部分　設(shè)備
7　監(jiān)聽(tīng)
7.1　監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器是如何發(fā)展到當(dāng)前狀態(tài)的
7.2　監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器的選擇
7.3　影響監(jiān)聽(tīng)效果的房間要素
7.4　監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器的擺放
8　儀表
8.1　振幅和電平
8.2　機(jī)械式和光柵式電平表
8.3　峰值電平表
8.4　平均值電平表
8.5　相位表
9　混音調(diào)音臺(tái)
9.1　母線
9.2　處理器與效果器
9.3　基本的信號(hào)流程
9.4　信號(hào)流程圖的重要性
9.5　編組
9.6　占線式調(diào)音臺(tái)
9.7　監(jiān)聽(tīng)模塊
9.8　獨(dú)聽(tīng)
9.9　增益結(jié)構(gòu)校正
9.10　數(shù)字調(diào)音臺(tái)
10　軟件調(diào)音臺(tái)
10.1　音軌和調(diào)音臺(tái)通道條
10.2　信號(hào)分配
10.3　軟件調(diào)音臺(tái)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)
11　相位
11.1　什么是相位？
11.2　相位問(wèn)題
11.3　混音中利用相位進(jìn)行處理的小技巧
12　推子
12.1　類型
12.2　刻度
12.3　推子的使用
13　聲像
13.1　立體聲是如何產(chǎn)生的？
13.2　聲像控制器
13.3　音軌的種類
13.4　聲像的設(shè)置方法
13.5　聲像電位器之外的聲像控制方法
14　均衡器
14.1　作用
14.2　頻譜
14.3　類型與控制參數(shù)
14.4　實(shí)際應(yīng)用中的問(wèn)題
14.5　針對(duì)不同樂(lè)器的均衡調(diào)整方法
15　動(dòng)態(tài)范圍處理器介紹
15.1　動(dòng)態(tài)范圍
15.2　動(dòng)態(tài)
15.3　動(dòng)態(tài)范圍處理器簡(jiǎn)介
16　壓縮器
16.1　壓縮器的發(fā)展歷史
16.2　壓縮器的聲音
16.3　操作原理與核心控制參數(shù)
16.4　其他控制參數(shù)
16.5　實(shí)際應(yīng)用中的控制參數(shù)設(shè)定
16.6　作用
16.7　壓縮器的使用技巧
16.8　關(guān)于壓縮器的更多內(nèi)容
17　限制器
18　噪聲門(mén)
18.1　控制參數(shù)
18.2　作用
18.3　實(shí)際應(yīng)用方法
18.4　噪聲門(mén)的使用技巧
19　擴(kuò)展器
19.1　控制參數(shù)
19.2　實(shí)際應(yīng)用方法
19.3　向上擴(kuò)展器
20　閃避處理器
20.1　操作與控制參數(shù)
20.2　作用
21　延時(shí)器
21.1　延時(shí)器基礎(chǔ)
21.2　類型
21.3　實(shí)際應(yīng)用方法
21.4　作用
22　其他調(diào)制工具
22.1　顫音
22.2　ADT
22.3　合唱
22.4　鑲邊
22.5　移相
22.6　震音
23　混響器
23.1　什么是混響？
23.2　作用
23.3　類型
23.4　混響程序
23.5　混響器的特性和控制參數(shù)
23.6　混響與立體聲
23.7　其他混響器類型
23.8　混響器的實(shí)際應(yīng)用
24　失真效果器
24.1　背景知識(shí)
24.2　關(guān)于失真的基礎(chǔ)知識(shí)
24.3　產(chǎn)生失真的方法
24.4　吉他放大器模擬器
25　鼓采樣替代
進(jìn)行鼓采樣替代的方法
26　其他工具
26.1　MS
26.2　移調(diào)處理器和諧波發(fā)生器
26.3　激勵(lì)器和增強(qiáng)器
26.4　瞬態(tài)控制器
27　自動(dòng)化控制
27.1　自動(dòng)化控制的引擎
27.2　自動(dòng)化控制的過(guò)程
27.3　自動(dòng)化控制的替代方式
27.4　軟件控制臺(tái)
第三部分　混音實(shí)例
28　Hero(搖滾風(fēng)格)
28.1　鼓組
28.2　貝司
28.3　節(jié)奏吉他
28.4　失真吉他
28.5　主音吉他
28.6　人聲
29　It's emps Pt.II(hip-hop/Urban/Grime風(fēng)格)
29.1　打擊聲部
29.2　貝司
29.3　其他音軌
29.4　人聲
30　Donna Pomini(Techno風(fēng)格)
30.1　空間環(huán)境混響器
30.2　打擊聲部
30.3　音效
30.4　貝司
30.5　人聲
30.6　其他元素
31　The Hustle(DnB風(fēng)格)
31.1　空間環(huán)境混響器
31.2　鼓組
31.3　主題元素
31.4　背景效果聲部(Pads)
31.5　圓號(hào)和銅管樂(lè)器
31.6　電平持續(xù)提升的長(zhǎng)音聲部(Risers)
31.7　弦樂(lè)
附錄A　音符與頻率對(duì)應(yīng)關(guān)系表
附錄B　延時(shí)時(shí)間表

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