本文關(guān)鍵詞：等待光線2——戴維·諾頓全畫幅攝影手記，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

　　尋找10 段挑戰(zhàn)全畫幅拍攝的旅程是由我對(duì)于攝影的中年危機(jī)引發(fā)的，這些旅程的名單是我在夏夜的花園里寫在一個(gè)信封背面的。那是在2008年，我的第一本書《等待光線》伴隨著展覽似乎在市場(chǎng)上走俏。書的銷量在上升，我雖然有點(diǎn)困惑，但一切還算令人滿意。然而，在我的腦海里，有個(gè)念頭總是在轉(zhuǎn)：下一步該做什么？我讓自己的日子不好過了，有些人也會(huì)碰到這樣的事。無論現(xiàn)在和將來，都必須后退一步，對(duì)我的攝影進(jìn)行一番認(rèn)真審視。我的攝影有什么長(zhǎng)處？現(xiàn)在的作品與10 年前的相比表現(xiàn)如何，好了？還是壞了？不同之處有哪些？這可能是我自我放縱的紙上談兵——結(jié)果不會(huì)導(dǎo)致世界偏離運(yùn)行軌道——但如果我想繼續(xù)作為攝影師取得進(jìn)步，就必須知道這些。

　　《等待光線2—戴維 諾頓全畫幅攝影手記》就是一本關(guān)于讓攝影技術(shù)得到進(jìn)化的書，如何讓一個(gè)攝影師保持不斷進(jìn)步是這本書的核心主題，這也是我們這些發(fā)現(xiàn)生命的意義就在相機(jī)背后的存儲(chǔ)卡里的職業(yè)攝影師所關(guān)心的核心問題。

　　新款數(shù)碼相機(jī)的靈活性為我們打開了攝影拍攝時(shí)機(jī)的新世界，我們可以制作圖片，對(duì)拍攝環(huán)境作出反應(yīng)，做出一些在膠片時(shí)代不可能完成的事情。這是一個(gè)做攝影師的大好時(shí)代。我在老撾旅游勝地萬榮、加拿大杰士伯國(guó)家公園、南非克魯格國(guó)家公園、摩洛哥歷史古城馬拉喀什和法國(guó)普羅旺斯等地嘗試了這種靈活性和技術(shù)能力，令我非常興奮。這也非常有趣，總之，這種技術(shù)進(jìn)步體現(xiàn)在攝影的方方面面。這也是《等待光線2—戴維 諾頓全畫幅攝影手記》一書真正要表現(xiàn)的內(nèi)容。

戴維 諾頓

　　摩洛哥——洗衣店

　　洗衣途中的婦女

　　摩洛哥舍夫沙萬

　　佳能EOS-1Ds MarkII，24-70mm鏡頭，ISO 200，1/100秒，f/8

　　拍攝之前

　　摩洛哥北部的舍夫沙萬（Chefchaouen）顯然是以刺激那些對(duì)北歐灰色街道感到厭倦的攝影者的視覺為主要功能而建設(shè)的，城鎮(zhèn)狹窄的街道、石墻、門道、拱門和住宅，都是按照獨(dú)具特色的摩爾風(fēng)格建設(shè)的，外墻都涂上了最漂亮的天藍(lán)色。我們來摩洛哥就是為了尋找色彩，而這里就是我們要找的地方。

　　我在冬日的清晨徘徊在藍(lán)色的小巷里，陶醉在光線之中。有一個(gè)問題對(duì)于我來說非常嚴(yán)重，那就是這里的人不喜歡被拍攝。這成為了我面臨的最大挑戰(zhàn)，我必須尋找一種能解決問題的方法。在尋找拍攝機(jī)會(huì)的過程中，我從不會(huì)粗暴地對(duì)待文化敏感性，但同時(shí)，作為一個(gè)攝影師，我必須要拍下照片。我采取了兩種方法在我的鏡頭中避開當(dāng)?shù)貧v史習(xí)慣的限制。第一種方法是采用“紀(jì)實(shí)”風(fēng)格拍攝，展現(xiàn)處于日常工作、生活環(huán)境中的人們。在這張照片里，充滿了大膽的形狀和色彩，為了避免太多的對(duì)抗，我沒有拍攝人物的面部，他們只是出現(xiàn)在活動(dòng)著的城鎮(zhèn)空間里。第二種方法是“鼓勵(lì)和詢問”，尋找可能會(huì)接受拍攝的人，與他們建立聯(lián)系，保持恰當(dāng)?shù)木嚯x，爭(zhēng)取得到允許，拍攝事先精心安排的肖像。我通常會(huì)盡量爭(zhēng)取采用第二種方法拍攝，有時(shí)一次斷然拒絕會(huì)讓我整天的工作遭到挫折，但經(jīng)過20 年的努力，我已經(jīng)練就了一張厚臉皮。

　　拍攝之中

　　我必須承認(rèn)，我的拍攝感覺是在小巷中偷偷潛伏。我將24-70mm 鏡頭固定在50mm焦距——這是我最常用的鏡頭，把感光度設(shè)為ISO 200，以保證手持拍攝時(shí)的成功率。經(jīng)過漫長(zhǎng)的等待之后，一位從頭到腳穿著橙黃色服飾的婦女走向公共洗衣房，衣服的顏色與藍(lán)色的墻壁和門道形成了令人愉快的對(duì)比。我直到她走到了事先構(gòu)圖的完美位置才按下了快門。我在拍攝時(shí)尋找了很長(zhǎng)時(shí)間，漂亮的門道是個(gè)絕佳的拍攝地點(diǎn)，我還是想看看是否有更好的地點(diǎn)，但我也知道，曝光才是最重要的。

　　拍攝之后

　　我裁掉了頂部一些雜亂的細(xì)節(jié)，并將照片處理成16 ︰ 9 的寬高比格式。通常，我不會(huì)裁切照片，因?yàn)槲艺J(rèn)為用整個(gè)畫面來構(gòu)圖是很好的鍛煉，不過畫面頂部和底部呆板的色調(diào)和雜亂的細(xì)節(jié)，對(duì)于這張照片毫無益處。另外，這是一張沒有使用濾鏡或奇特后期處理手段的照片。對(duì)于拿捏不準(zhǔn)的畫面，應(yīng)該盡量將其簡(jiǎn)化。

　　南非——相互依存

　　一只紅嘴牛椋鳥落在了水牛的鼻子上

　　南非克魯格國(guó)家公園

　　佳能EOS-1Ds MarkIII，500mm鏡頭，

　　ISO 800，1/200秒，f/4

　　拍攝之前

　　我們走出約翰內(nèi)斯堡機(jī)場(chǎng)到達(dá)出口，看到有一個(gè)男子舉著寫有我們名字的牌子，身旁放著一個(gè)大箱子。箱子里裝的是偽裝好的佳能500mm f/4 IS L 鏡頭。你可能在體育攝影師的相機(jī)上見過這種有著餐盤大小前端鏡片的巨大鏡頭，它們有著難以置信的光學(xué)性能——我對(duì)它們垂涎已久——但它們實(shí)在太大、太貴和太沉。這次旅行我需要合適的鏡頭，而500mm f/4 正是適合這次工作的工具。它的價(jià)格和一輛價(jià)格合理的汽車差不多，而我只需要用1個(gè)月，因此我租了1支。為了避免在攜帶時(shí)惹麻煩，我安排了出租者在這里與我會(huì)面。

　　拍攝之中

　　我非常喜歡這支鏡頭，我有一支100-400mm 鏡頭，但在超過100mm 的各擋焦距上，最大光圈在逐漸縮小。迄今為止我在這里拍攝的每一張照片都是用最大光圈f/4 拍攝的，最小的景深能營(yíng)造出漂亮的焦外前景和背景，去除那些分散注意力的細(xì)節(jié)。

　　再次出行。在我們的右側(cè)有一只水牛在吃草，一只紅嘴牛椋鳥在它的皮膚上啄食寄生蟲。我按下了自動(dòng)對(duì)焦按鍵，鎖定了對(duì)焦點(diǎn)�？焖僦匦聵�(gòu)圖后，我拍了一張，隨后察看液晶屏，沒有出現(xiàn)高光溢出警示，說明高光部分曝光正常（參見第33 頁）。我沒有時(shí)間檢查直方圖，但經(jīng)驗(yàn)告訴我，用光圈優(yōu)先模式進(jìn)行曝光，效果一般都不錯(cuò)。

　　我掃了一眼取景器中的信息，檢查了一下曝光參數(shù)，看看光圈是不是開到了最大，快門速度是不是夠快，再拍時(shí)是不是需要曝光補(bǔ)償，感光度設(shè)置有沒有問題。經(jīng)過這樣幾個(gè)星期的工作，我的相機(jī)感覺像是加滿了油，非常好用。牛椋鳥落在了對(duì)它漠不關(guān)心的水牛的鼻子上，我按下了快門。

　　拍攝之后

　　如果工作正常，自動(dòng)對(duì)焦非常有用，但像任何自動(dòng)裝置一樣，它并不簡(jiǎn)單。無論有多少對(duì)焦點(diǎn)，也不管操控系統(tǒng)有多復(fù)雜，我能決定的就是對(duì)焦點(diǎn)落在什么地方。用這支鏡頭，我發(fā)現(xiàn)自動(dòng)對(duì)焦模式是采用單張自動(dòng)對(duì)焦還是伺服自動(dòng)對(duì)焦，要看我的拍攝主體是不是移動(dòng)。在單張自動(dòng)對(duì)焦模式下，我可以在我選擇的對(duì)焦點(diǎn)上用中央對(duì)焦傳感器啟動(dòng)自動(dòng)對(duì)焦，這張照片中對(duì)焦點(diǎn)是水牛的眼睛，，半按快門鍵鎖定對(duì)焦，重新構(gòu)圖拍攝多張照片，這樣在沒有完全按下快門之前，對(duì)焦是一直保持鎖定的。如果主體在移動(dòng)之中，采用伺服自動(dòng)對(duì)焦是你的不二之選，因?yàn)閷?duì)焦系統(tǒng)會(huì)嘗試對(duì)主體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行跟焦。這種操作非常靈活，對(duì)焦還可以通過鏡筒下面的按鍵進(jìn)行鎖定。先進(jìn)的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)相當(dāng)聰明，但我仍然發(fā)現(xiàn)在某些情況下，我寧愿改用手動(dòng)對(duì)焦。

　　南非——圖蓋拉河

　　黎明時(shí)的圖蓋拉河和弦月狀石崖

　　南非夸祖魯 - 納塔爾省德拉肯斯山皇家納塔爾國(guó)家公園

　　佳能EOS-1Ds MarkIII，16-35mm鏡頭，0.9中灰鏡，0.9中灰漸變鏡，ISO 50，6.2秒，f/14

　　拍攝之前

　　黎明時(shí)分，我站在圖蓋拉（Tugela）河中，等待著適合拍攝的光線。河水從我膝蓋旁邊洶涌流過，從山崖上流下的這些水帶來了舒適的涼爽感覺。幾周來，我們一直躲在路虎車?yán)锱臄z野生動(dòng)物，現(xiàn)在又能徒步拍攝風(fēng)景了，實(shí)在太好了。我不相信附近地區(qū)會(huì)有什么東西要吃掉我們，但你永遠(yuǎn)也不知道會(huì)不會(huì)這樣。當(dāng)我在樂攝寶攝影包中翻找快門線，盡力不讓這么多器材掉落到湍急的河水中時(shí)，微光從天際漸漸露出。湍急的水流讓我不禁想到三腳架是不是能穩(wěn)得住。捷信三腳架的管腳已經(jīng)牢固地立在巖石上，但我擔(dān)心水流的能量會(huì)導(dǎo)致三腳架晃動(dòng)。這種輕量的碳纖維三腳架，即使歷經(jīng)了數(shù)月的國(guó)外艱苦工作，依然讓我感到不安。只有一個(gè)方法能解決這個(gè)問題：拍攝樣張，在液晶屏上放大查看。一切都很清晰，我可以干活了。

　　這是一次具有召喚力的設(shè)置，我相信比先前看到的圖片更有戲劇性，印象也更為深刻。從夸祖魯- 納塔爾的大草原，慢慢升高形成了長(zhǎng)長(zhǎng)的參差不齊的德拉肯斯山脈，這里有著高聳的懸崖，深深的峽谷和瀑布。這是非洲獨(dú)特的風(fēng)景，植物、地理和光線的自然，都與我家鄉(xiāng)薩默塞特的田園景色完全不同。

　　拍攝之中

　　當(dāng)陽光滑落到的弦月狀石崖的時(shí)候，我在等待著合適的光線記錄這幅風(fēng)景。我用16-35mm 鏡頭，想記錄盡可能寬廣的場(chǎng)景。哦，這就是用全幅相機(jī)拍攝的樂趣。我用了0.9 中灰濾鏡來降低快門速度，用0.9 中灰漸變?yōu)V鏡來壓低天空的曝光量。山頂上的云層呈現(xiàn)出黎明時(shí)特有的微妙的粉色和淡紫色，在最高的山崖上開始出現(xiàn)金黃色的光輝。這就是我要等待的光線。我把感光度調(diào)低至ISO 50，以便讓我記錄下圖蓋拉河潺潺流水的動(dòng)感。1/6 秒的曝光時(shí)間和f/14 的光圈，讓流水變得十分模糊，但又沒有出現(xiàn)使用小光圈拍攝時(shí)常見的衍射問題。拍攝，檢查曝光情況，再拍攝。東方地平線上的云層開始移動(dòng)和消散。我等待，注視著場(chǎng)景的變化，掃視著天空，希望有所突破。半個(gè)小時(shí)之后，云消霧散，一切都結(jié)束了，只持續(xù)了幾分鐘的微光時(shí)段就是決定性時(shí)刻。我們要等待多久才能趕上下一次呢？

　　拍攝之后

　　清晨的太陽燒灼著大地，氣溫快速高漲。我們徒步行進(jìn)，汗流浹背地登上了山丘，尋找附近的美景。這是一條風(fēng)景攝影師常走的路——拍攝，尋景，再拍攝。大自然不時(shí)地打斷我們的拍攝行程，但尋找理想拍攝地點(diǎn)，這種永無止境的工作會(huì)百折不撓地進(jìn)行下去。

等待光線 戴維·諾頓全畫幅攝影手記

2012年05月30日 08:58:12 | 責(zé)任編輯: 商艷青 | 來源： 人民郵電出版社   

　　內(nèi)容提要

　　繼《等待光線——戴維·諾頓風(fēng)光攝影手記》在全球取得巨大成功后，世界頂級(jí)風(fēng)光攝影大師戴維·諾頓推出《等待光線2——戴維·諾頓全畫幅攝影手記》將帶你通過一次史無前例的環(huán)球旅行與你一起體驗(yàn)全畫幅的魅力。通過10章的教程和10個(gè)風(fēng)格迥異的拍攝地，戴維·諾頓對(duì)其工作中的重要拍攝主題進(jìn)行了探究，從他對(duì)色彩的運(yùn)用，到如何在一個(gè)熟悉的場(chǎng)景找到新的拍攝視角，再到驅(qū)使他尋找新鮮事物的冒險(xiǎn)精神。通過他對(duì)拍攝過程、紅外及全景等特殊技法還有一些在世界遙遠(yuǎn)區(qū)域的拍攝嘗試的解釋，《等待光線2——戴維·諾頓全畫幅攝影手記》揭示了戴維·諾頓精彩而無瑕的作品后面隱藏著的艱辛工作，也將向你展示如何利用他的技術(shù)創(chuàng)作自己的作品的途徑。

　　《等待光線2——戴維·諾頓全畫幅攝影手記》飽含戴維·諾頓的寶貴見解、廣博見聞和真知灼見，值得每一位從事風(fēng)光和旅行攝影的人用心品讀，永久珍藏。

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