本文關(guān)鍵詞：等待光線2——戴維·諾頓全畫幅攝影手記，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

　　尋找10 段挑戰(zhàn)全畫幅拍攝的旅程是由我對于攝影的中年危機引發(fā)的，這些旅程的名單是我在夏夜的花園里寫在一個信封背面的。那是在2008年，我的第一本書《等待光線》伴隨著展覽似乎在市場上走俏。書的銷量在上升，我雖然有點困惑，但一切還算令人滿意。然而，在我的腦海里，有個念頭總是在轉(zhuǎn)：下一步該做什么？我讓自己的日子不好過了，有些人也會碰到這樣的事。無論現(xiàn)在和將來，都必須后退一步，對我的攝影進行一番認真審視。我的攝影有什么長處？現(xiàn)在的作品與10 年前的相比表現(xiàn)如何，好了？還是壞了？不同之處有哪些？這可能是我自我放縱的紙上談兵——結(jié)果不會導(dǎo)致世界偏離運行軌道——但如果我想繼續(xù)作為攝影師取得進步，就必須知道這些。

　　《等待光線2—戴維 諾頓全畫幅攝影手記》就是一本關(guān)于讓攝影技術(shù)得到進化的書，如何讓一個攝影師保持不斷進步是這本書的核心主題，這也是我們這些發(fā)現(xiàn)生命的意義就在相機背后的存儲卡里的職業(yè)攝影師所關(guān)心的核心問題。

　　新款數(shù)碼相機的靈活性為我們打開了攝影拍攝時機的新世界，我們可以制作圖片，對拍攝環(huán)境作出反應(yīng)，做出一些在膠片時代不可能完成的事情。這是一個做攝影師的大好時代。我在老撾旅游勝地萬榮、加拿大杰士伯國家公園、南非克魯格國家公園、摩洛哥歷史古城馬拉喀什和法國普羅旺斯等地嘗試了這種靈活性和技術(shù)能力，令我非常興奮。這也非常有趣，總之，這種技術(shù)進步體現(xiàn)在攝影的方方面面。這也是《等待光線2—戴維 諾頓全畫幅攝影手記》一書真正要表現(xiàn)的內(nèi)容。

戴維 諾頓

　　摩洛哥——洗衣店

　　洗衣途中的婦女

　　摩洛哥舍夫沙萬

　　佳能EOS-1Ds MarkII，24-70mm鏡頭，ISO 200，1/100秒，f/8

　　拍攝之前

　　摩洛哥北部的舍夫沙萬（Chefchaouen）顯然是以刺激那些對北歐灰色街道感到厭倦的攝影者的視覺為主要功能而建設(shè)的，城鎮(zhèn)狹窄的街道、石墻、門道、拱門和住宅，都是按照獨具特色的摩爾風(fēng)格建設(shè)的，外墻都涂上了最漂亮的天藍色。我們來摩洛哥就是為了尋找色彩，而這里就是我們要找的地方。

　　我在冬日的清晨徘徊在藍色的小巷里，陶醉在光線之中。有一個問題對于我來說非常嚴重，那就是這里的人不喜歡被拍攝。這成為了我面臨的最大挑戰(zhàn)，我必須尋找一種能解決問題的方法。在尋找拍攝機會的過程中，我從不會粗暴地對待文化敏感性，但同時，作為一個攝影師，我必須要拍下照片。我采取了兩種方法在我的鏡頭中避開當?shù)貧v史習(xí)慣的限制。第一種方法是采用“紀實”風(fēng)格拍攝，展現(xiàn)處于日常工作、生活環(huán)境中的人們。在這張照片里，充滿了大膽的形狀和色彩，為了避免太多的對抗，我沒有拍攝人物的面部，他們只是出現(xiàn)在活動著的城鎮(zhèn)空間里。第二種方法是“鼓勵和詢問”，尋找可能會接受拍攝的人，與他們建立聯(lián)系，保持恰當?shù)木嚯x，爭取得到允許，拍攝事先精心安排的肖像。我通常會盡量爭取采用第二種方法拍攝，有時一次斷然拒絕會讓我整天的工作遭到挫折，但經(jīng)過20 年的努力，我已經(jīng)練就了一張厚臉皮。

　　拍攝之中

　　我必須承認，我的拍攝感覺是在小巷中偷偷潛伏。我將24-70mm 鏡頭固定在50mm焦距——這是我最常用的鏡頭，把感光度設(shè)為ISO 200，以保證手持拍攝時的成功率。經(jīng)過漫長的等待之后，一位從頭到腳穿著橙黃色服飾的婦女走向公共洗衣房，衣服的顏色與藍色的墻壁和門道形成了令人愉快的對比。我直到她走到了事先構(gòu)圖的完美位置才按下了快門。我在拍攝時尋找了很長時間，漂亮的門道是個絕佳的拍攝地點，我還是想看看是否有更好的地點，但我也知道，曝光才是最重要的。

　　拍攝之后

　　我裁掉了頂部一些雜亂的細節(jié)，并將照片處理成16 ︰ 9 的寬高比格式。通常，我不會裁切照片，因為我認為用整個畫面來構(gòu)圖是很好的鍛煉，不過畫面頂部和底部呆板的色調(diào)和雜亂的細節(jié)，對于這張照片毫無益處。另外，這是一張沒有使用濾鏡或奇特后期處理手段的照片。對于拿捏不準的畫面，應(yīng)該盡量將其簡化。

　　南非——相互依存

　　一只紅嘴牛椋鳥落在了水牛的鼻子上

　　南非克魯格國家公園

　　佳能EOS-1Ds MarkIII，500mm鏡頭，

　　ISO 800，1/200秒，f/4

　　拍攝之前

　　我們走出約翰內(nèi)斯堡機場到達出口，看到有一個男子舉著寫有我們名字的牌子，身旁放著一個大箱子。箱子里裝的是偽裝好的佳能500mm f/4 IS L 鏡頭。你可能在體育攝影師的相機上見過這種有著餐盤大小前端鏡片的巨大鏡頭，它們有著難以置信的光學(xué)性能——我對它們垂涎已久——但它們實在太大、太貴和太沉。這次旅行我需要合適的鏡頭，而500mm f/4 正是適合這次工作的工具。它的價格和一輛價格合理的汽車差不多，而我只需要用1個月，因此我租了1支。為了避免在攜帶時惹麻煩，我安排了出租者在這里與我會面。

　　拍攝之中

　　我非常喜歡這支鏡頭，我有一支100-400mm 鏡頭，但在超過100mm 的各擋焦距上，最大光圈在逐漸縮小。迄今為止我在這里拍攝的每一張照片都是用最大光圈f/4 拍攝的，最小的景深能營造出漂亮的焦外前景和背景，去除那些分散注意力的細節(jié)。

　　再次出行。在我們的右側(cè)有一只水牛在吃草，一只紅嘴牛椋鳥在它的皮膚上啄食寄生蟲。我按下了自動對焦按鍵，鎖定了對焦點�？焖僦匦聵�(gòu)圖后，我拍了一張，隨后察看液晶屏，沒有出現(xiàn)高光溢出警示，說明高光部分曝光正常（參見第33 頁）。我沒有時間檢查直方圖，但經(jīng)驗告訴我，用光圈優(yōu)先模式進行曝光，效果一般都不錯。

　　我掃了一眼取景器中的信息，檢查了一下曝光參數(shù)，看看光圈是不是開到了最大，快門速度是不是夠快，再拍時是不是需要曝光補償，感光度設(shè)置有沒有問題。經(jīng)過這樣幾個星期的工作，我的相機感覺像是加滿了油，非常好用。牛椋鳥落在了對它漠不關(guān)心的水牛的鼻子上，我按下了快門。

　　拍攝之后

　　如果工作正常，自動對焦非常有用，但像任何自動裝置一樣，它并不簡單。無論有多少對焦點，也不管操控系統(tǒng)有多復(fù)雜，我能決定的就是對焦點落在什么地方。用這支鏡頭，我發(fā)現(xiàn)自動對焦模式是采用單張自動對焦還是伺服自動對焦，要看我的拍攝主體是不是移動。在單張自動對焦模式下，我可以在我選擇的對焦點上用中央對焦傳感器啟動自動對焦，這張照片中對焦點是水牛的眼睛，，半按快門鍵鎖定對焦，重新構(gòu)圖拍攝多張照片，這樣在沒有完全按下快門之前，對焦是一直保持鎖定的。如果主體在移動之中，采用伺服自動對焦是你的不二之選，因為對焦系統(tǒng)會嘗試對主體的運動進行跟焦。這種操作非常靈活，對焦還可以通過鏡筒下面的按鍵進行鎖定。先進的自動對焦系統(tǒng)相當聰明，但我仍然發(fā)現(xiàn)在某些情況下，我寧愿改用手動對焦。

　　南非——圖蓋拉河

　　黎明時的圖蓋拉河和弦月狀石崖

　　南非夸祖魯 - 納塔爾省德拉肯斯山皇家納塔爾國家公園

　　佳能EOS-1Ds MarkIII，16-35mm鏡頭，0.9中灰鏡，0.9中灰漸變鏡，ISO 50，6.2秒，f/14

　　拍攝之前

　　黎明時分，我站在圖蓋拉（Tugela）河中，等待著適合拍攝的光線。河水從我膝蓋旁邊洶涌流過，從山崖上流下的這些水帶來了舒適的涼爽感覺。幾周來，我們一直躲在路虎車里拍攝野生動物，現(xiàn)在又能徒步拍攝風(fēng)景了，實在太好了。我不相信附近地區(qū)會有什么東西要吃掉我們，但你永遠也不知道會不會這樣。當我在樂攝寶攝影包中翻找快門線，盡力不讓這么多器材掉落到湍急的河水中時，微光從天際漸漸露出。湍急的水流讓我不禁想到三腳架是不是能穩(wěn)得住。捷信三腳架的管腳已經(jīng)牢固地立在巖石上，但我擔(dān)心水流的能量會導(dǎo)致三腳架晃動。這種輕量的碳纖維三腳架，即使歷經(jīng)了數(shù)月的國外艱苦工作，依然讓我感到不安。只有一個方法能解決這個問題：拍攝樣張，在液晶屏上放大查看。一切都很清晰，我可以干活了。

　　這是一次具有召喚力的設(shè)置，我相信比先前看到的圖片更有戲劇性，印象也更為深刻。從夸祖魯- 納塔爾的大草原，慢慢升高形成了長長的參差不齊的德拉肯斯山脈，這里有著高聳的懸崖，深深的峽谷和瀑布。這是非洲獨特的風(fēng)景，植物、地理和光線的自然，都與我家鄉(xiāng)薩默塞特的田園景色完全不同。

　　拍攝之中

　　當陽光滑落到的弦月狀石崖的時候，我在等待著合適的光線記錄這幅風(fēng)景。我用16-35mm 鏡頭，想記錄盡可能寬廣的場景。哦，這就是用全幅相機拍攝的樂趣。我用了0.9 中灰濾鏡來降低快門速度，用0.9 中灰漸變?yōu)V鏡來壓低天空的曝光量。山頂上的云層呈現(xiàn)出黎明時特有的微妙的粉色和淡紫色，在最高的山崖上開始出現(xiàn)金黃色的光輝。這就是我要等待的光線。我把感光度調(diào)低至ISO 50，以便讓我記錄下圖蓋拉河潺潺流水的動感。1/6 秒的曝光時間和f/14 的光圈，讓流水變得十分模糊，但又沒有出現(xiàn)使用小光圈拍攝時常見的衍射問題。拍攝，檢查曝光情況，再拍攝。東方地平線上的云層開始移動和消散。我等待，注視著場景的變化，掃視著天空，希望有所突破。半個小時之后，云消霧散，一切都結(jié)束了，只持續(xù)了幾分鐘的微光時段就是決定性時刻。我們要等待多久才能趕上下一次呢？

　　拍攝之后

　　清晨的太陽燒灼著大地，氣溫快速高漲。我們徒步行進，汗流浹背地登上了山丘，尋找附近的美景。這是一條風(fēng)景攝影師常走的路——拍攝，尋景，再拍攝。大自然不時地打斷我們的拍攝行程，但尋找理想拍攝地點，這種永無止境的工作會百折不撓地進行下去。

等待光線 戴維·諾頓全畫幅攝影手記

2012年05月30日 08:58:12 | 責(zé)任編輯: 商艷青 | 來源： 人民郵電出版社   

　　內(nèi)容提要

　　繼《等待光線——戴維·諾頓風(fēng)光攝影手記》在全球取得巨大成功后，世界頂級風(fēng)光攝影大師戴維·諾頓推出《等待光線2——戴維·諾頓全畫幅攝影手記》將帶你通過一次史無前例的環(huán)球旅行與你一起體驗全畫幅的魅力。通過10章的教程和10個風(fēng)格迥異的拍攝地，戴維·諾頓對其工作中的重要拍攝主題進行了探究，從他對色彩的運用，到如何在一個熟悉的場景找到新的拍攝視角，再到驅(qū)使他尋找新鮮事物的冒險精神。通過他對拍攝過程、紅外及全景等特殊技法還有一些在世界遙遠區(qū)域的拍攝嘗試的解釋，《等待光線2——戴維·諾頓全畫幅攝影手記》揭示了戴維·諾頓精彩而無瑕的作品后面隱藏著的艱辛工作，也將向你展示如何利用他的技術(shù)創(chuàng)作自己的作品的途徑。

　　《等待光線2——戴維·諾頓全畫幅攝影手記》飽含戴維·諾頓的寶貴見解、廣博見聞和真知灼見，值得每一位從事風(fēng)光和旅行攝影的人用心品讀，永久珍藏。

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