本文關鍵詞：超越平凡的人文攝影，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

一、人是風景的眼睛

    面對一處開闊壯觀的美麗景色，比如藍天白云下的藍色湖水或是遙遠天際處的雄偉山峰，我們往往會不加思索地按下快門，等到回家看照片的時候才發(fā)現(xiàn)，這些照片原來并沒有當時看到的風景那么壯麗雄偉。原因可能就是這些風景在你的照片中缺失了原來的大小，因為畫面中可能并沒有能夠體現(xiàn)這些風景真實尺寸的比例元素。

    很多情況下，把游客或者是當?shù)氐娜伺倪M畫面能夠很好地解決這個問題，觀者對于一個畫面中人物的大小非常敏感。如果在一張風景照片中有人作為比例，我們便能很快地感受到你要拍攝的湖水有多大面積，山峰有多么雄偉。

異鄉(xiāng)游客

    西藏納木錯藍色的湖水看起來純凈得幾乎使人眩暈。這個美麗的湖不僅是藏傳佛教信徒們心目中向往的圣湖，也同時吸引了很多外國游客前往，他們會穿上泳衣在湖邊曬太陽，好像自己在家鄉(xiāng)的海邊。因為納木錯湖的面積很大，在湖邊很難將整個湖面盡收眼底，所以我爬上湖邊一座伸向湖心的半島上的小山，站在上面可以將三面的湖水盡收眼底。

    以前我看到過很多納木錯湖的照片，幾乎都是藍天白云下面的一面藍色的湖水，在水天交接的地方有一些遠山。這樣的照片對于我們的視覺來說并沒有什么新鮮感，很難引起我們的興趣。我試著用長焦鏡頭來裁切湖水的局部，因為畫面中沒有天空和地平線，所以藍色的緞子般湖水好像失去重心和重量般一下子鋪展在眼前，給人非常大的視覺沖擊力和形式上單純的美感。畫面的最下部的湖岸和五個身著泳裝的外國游客起到了比例尺的作用，使人馬上能體會這是多么純凈和開闊的湖面，他們身上可供人辨識的細節(jié)也把觀者從湖水單純的美感帶回到現(xiàn)實生活中，從而給純粹的風光攝影增加了很多信息。

二、抓住透視線

    攝影是平面的藝術，雖然照片看起來是有深度和透視感的，但是你用手摸一下，它確實是純平面的一張紙。在拍攝構圖的時候，為了營造畫面的深度，最常用的手法就是尋找一些透視線營造近大遠小的透視效果。比方說，拍攝一座橋，如果你從純正面拍攝的話，一座橋不過就是由橫豎的幾條平面的線組成，但如果你從半側面45°角的位置拍攝。橋梁就會是一條斜向的透視線，一個個大小一樣的橋墩也會呈現(xiàn)近大遠小的透視效果。很多人造的景物都具備透視線的功能。然而自然界中的可以作為透視線的景物更多，比如河流和路都是不錯的選擇，很多情況下透視線同時也是視覺引導線。

橫空出世

    清晨的一縷陽光照亮高原，一座橫空出世的大橋橫跨在當雄附近的當曲河上。這條穿越眾多名山大川、河谷深澗的青藏鐵路，將成為我國橋梁最多的鐵路之一，其獨特的地貌和生態(tài)環(huán)境也將催生出中國鐵路建設史上最亮麗的“橋梁風景線”。

    三月的青藏高原依舊荒涼而寒冷，毫無生機和綠意，但是空氣的透明度卻非常高。我們在凌晨5點左右從拉薩出發(fā)，大約8點正好到達當雄附近，這時太陽剛剛升起，光線還非常溫暖。我們決定停車拍攝這座鐵路橋，我爬上一個小山坡，遠處的念青唐古拉山露出了一點雪峰，一條大橋橫跨在整個土黃色的河谷中，這正是我想要的光線和構圖，一切的元素都恰到好處。我采用中央重點測光對準較明亮的土黃色的地面測光，制造濃重的陰影效果，并采用較小的光圈制造較大的景深。另外，我還用陰天的白平衡模式強化溫暖的光線感覺。在構圖的時候，這座鐵路橋就成了最好的透視線，它使缺少顏色和景物的畫面顯現(xiàn)出縱深感和空間感。

三、跟著視覺引導線走

    在我們的日常生活中有很多東西都可以作為畫面中的視覺引導線，引導我們去主動地觀看你要拍攝的主題。但是我們在選取視覺引導線的時候要遵循一個原則：在人文攝影中，我們應該讓畫面中的所有元素都產生意義，并為主題服務或者是豐富你要表現(xiàn)的主題信息。比如：晾曬的小麥堆可以引導觀者關注農夫，路邊攤上堆滿的商品后面露出小販的臉，蜿蜒的河水可以流向河邊釣魚的人，發(fā)現(xiàn)這些視覺引導線的意義，讓他們不只是一條線，而成為畫面中的重要元素。

邊境小村

    新疆北部邊境地區(qū)的禾木村地處中蒙俄哈四國交界地，優(yōu)美的自然景觀和豐富的物產使這里仿佛成為一個世外桃源。這里的圖瓦人和哈薩克族人過著無憂無慮的悠閑生活，隨著附近喀納斯湖區(qū)的旅游開發(fā)，像禾木村這樣的小村子也正經受著前所未有的市場沖擊。每年的9月10日至9月底是來這里攝影的黃金季節(jié)，我在拍攝這張照片的時候采用豎構圖，把當?shù)剞r民晾曬的小麥作為充滿整個畫面的前景，金黃的小麥粒被農民用耙子勾出一道道圓形曲線，這些圓形的曲線因為廣角鏡頭的夸張而形成引導線指向畫面上部正在晾曬衣服的農婦，遠處層林盡染的山坡和晾曬的小麥相互呼應，同時增加了畫面的欣賞趣味和信息含量。使這張照片同時表現(xiàn)出這個村子的地理特點、人物的特征、居住的環(huán)境和生活方式等多方面的內容。

四、壓縮空間

    在風光攝影中，視角很大的廣角鏡頭不見得是一成不變的最好選擇。很多攝影師偏愛用中焦或望遠鏡頭來拍攝風景，因為望遠鏡頭可以加強和突出我們頭腦中對于構圖的設想，也可以去除不必要的視覺元素，而將你要表現(xiàn)的主體填滿畫面，并且能夠成功壓縮前景和背景的距離，使畫面中的所有視覺元素之間的關系變得很緊湊。

    比如你要拍攝一個遠處山峰的險峻，用廣角鏡頭拍攝的效果只能使這個山峰看起來更矮小，而如果你使用望遠鏡頭拍攝山峰的局部，山峰就會看起來很逼真和險峻，從而達到你想要的效果。

高原故城 

    這張照片拍攝于新疆帕米爾高原塔什庫爾干縣城附近的石頭城遺址，我用100mm的中長焦鏡頭和較小的光圈進行拍攝。由于鏡頭造成的景物壓縮，使得前景中斑駁殘破的古老城墻和中景遠處溝壑縱橫的山脈以及遠處一道剪影似的遠山幾乎出現(xiàn)在同一個平面上，立刻凸現(xiàn)出古城所在地理位置的險峻和一種山外有山、崇山峻嶺、連綿不絕的視覺感受，頂部的一線藍天更增添了畫面的壓迫感和空間感。畫面中三個緊密相連的層次豐富了畫面的內容，濃烈的色彩和大景深造成的逼真質感增添了戲劇化效果，喚起了觀者的無限遐想。

五、完美的錯覺

    我們在欣賞很多攝影作品的時候，常常會被充滿錯覺感的畫面吸引，因為我們經常被自己頭腦中的固有常識所欺騙。比如我們會對一個人有好幾只手，或者某人的頭部變成了一條魚所吸引，這樣的畫面在我們的視覺習慣里不常出現(xiàn)，所以也就會吸引我們駐足觀看，在驚嘆這不可能發(fā)生的同時又折服于攝影師的想象力和創(chuàng)造力。其實在我們的日常生活中有很多這樣的場景出現(xiàn)：千手觀音這個節(jié)目的表演就是利用了我們的錯覺，某人的頭是一條魚很可能就是一個人剛好走過一條掛著的魚下面，而他的頭部剛好被遮擋而已。

人魚交錯

    在江西省婺源縣的江灣村里，當?shù)厝藭褟暮永锊东@的鯉魚從肚子中間拋開，去掉容易腐爛的內臟，然后把這條魚刨開掛在長長的竹竿上晾曬，經過若干天后風干成魚干，再收藏起來慢慢食用。這是當?shù)鬲毺氐纳罘绞胶惋嬍沉晳T，為了表現(xiàn)這種食物和當?shù)厝说年P系，我就在掛著一條條魚的竹竿旁邊尋找有趣的畫面。這時候其中一條魚的后面出現(xiàn)了一個男人的背影，從一個特定的角度看去，這個男人的頭變成了一條魚，這正是我想要的完美的錯覺效果。為了制造最超現(xiàn)實的視覺效果，我沒有把掛魚的竹竿取進畫面，而又通過地面上的投影交待了這條魚是和其他的好幾條魚一起掛在一條竹竿上的。在拍攝的時候要留意這樣的細節(jié)，有時候看似極其平常的場景，只要你稍稍移動腳步，哪怕是10cm，可能就會出現(xiàn)超現(xiàn)實的畫面。展開自己的想象，不要被固有的觀念束縛住，多做新鮮的嘗試，一定會拍出吸引人視線而又充滿內涵的作品。

六、建筑和人的關系

    我們在拍攝建筑的時候往往會被它們雄偉的外觀、精巧的結構或者鮮艷的色彩所吸引，但是一張照片有時候只表現(xiàn)一個建筑本身還不夠，你還應該在一張照片中加入更多元素以體現(xiàn)更多信息，把與這個建筑有密切關系的人納入畫面是個不錯的方法，比如你要拍一座寺廟的建筑，就可以把穿僧衣的僧侶也一同拍進去，你要拍攝一個教堂就把去做禮拜的人一同拍進去，這樣可以使觀看這張照片的人一下子就能體會到這是什么地方的建筑，以及這個建筑和人的關系。另外，在建筑照片中加入人的元素也可以體現(xiàn)出建筑和人的比例，從而表現(xiàn)出建筑物的真實大小。

清真古寺

    格爾木西關清真寺在傍晚的光線下頗顯壯觀，高聳的宣禮塔在藍天的映襯下顯得更加神圣。這個清真寺是格爾木規(guī)模最大的清真寺。

    我在寺內院子的一角采用廣角鏡頭拍攝，但我并沒有用常規(guī)的構圖方式把兩座對稱的宣禮塔放在畫面的正中央，而是稍稍偏離了中心，如果是這樣的話，整個畫面會顯得不那么呆板而又充滿了趣味。雖然這是一座典型的清真寺的建筑，但是很多觀眾如果不看圖片說明還是不能了解這是一座清真寺，所以我等到一個觀眾會比較熟悉的帶白帽的回族人走進畫面中才按下了快門，回族人的出現(xiàn)既告訴了觀眾這是一座清真寺，也很好地體現(xiàn)了建筑物的大小，在構圖的時候我把人物安排在畫面的一角，與遠景的建筑形成很好的對應關系，并使他從陰暗的背景中凸現(xiàn)出來，而飄著白云的大面積藍天也使畫面顯得生動。

七、纜車上的視角

    你可能認為坐露天纜車的時候一定要收好相機，其實不然，我有很多照片就是在各種纜車上拍攝的。我們在很多地方拍照的時候都需要拍攝全景照片來對一個地方進行整體的描述，那么利用坐纜車的時間來拍照是個不錯的注意。在纜車上，尤其是露天纜車上，視野會非常開闊，在平地上看不到的遠景隨著高度的攀升而變得清晰，因為纜車運行得比較平緩，所以非常適合拍攝。只是有些時候視線會由于角度的原因被遮擋，這時候用廣角鏡頭拍攝可能會把雜亂的纜車線也納入鏡頭，試試用長鏡頭拍攝遠處的景物，比如層層疊疊的群山，也許會有不錯的效果。當然你也可以只把對面與你逆向而行的纜車和里面坐著的人納入鏡頭，也能表現(xiàn)出不一樣的感覺和氣氛。

上升經濟

    在云南大理蒼山的纜車上,穿民族服裝的導游打著傘低擋強烈的陽光，大理的旅游開發(fā)比較成熟，很多房地產開發(fā)商也看中了這點，在這里興建了很多新的房地產項目。這張照片就拍攝于大理蒼山的纜車運行過程中，，尤其是下行的時候視野非常開闊，幾乎可以俯視整個大理古城和洱海，所以非常適合拍攝全景照片，我拍攝了幾張全景照片，但發(fā)現(xiàn)因為缺乏前景的元素而使畫面比較呆板也體現(xiàn)不出景物的比例。

    這個纜車單程大概需要30分鐘，你有足夠的時間來取景構圖。我發(fā)現(xiàn)對面的上行纜車中坐著形形色色的當?shù)厝撕陀慰�，他們正好可以作為畫面的前景，于是我提前選擇好構圖，并選擇好合適的光圈和快門速度，然后慢慢地坐等合適的人物進入畫面就按下快門，在拍攝了十幾張照片后才看到穿著大理白族服裝的導游正坐著纜車迎面而來，我在她即將移動出畫面的時候按下了快門，這正是我想要的典型人物出現(xiàn)在典型場景里。

    這樣的構圖非常具有張力，前景的纜車好像是去了重力一般懸在半空中，纜車的鋼纜成為最好的視覺引導線，引導觀者的視線去關注背景的大理古城和藍色的洱海，整個畫面帶給觀者一種失去了地平線的眩暈感，而畫面中大面積暗色調的松樹更好地襯托出了纜車上的人物。

八、框住你的主題

    如何使一張平面的照片充滿三維的深度？其實你只需要在畫面中采取某些真實的或者隱形的框架來作為畫面中的前景，來框住你要表現(xiàn)的主題，就會使畫面具有一種很強的透視效果。比如用一扇門的門框框住一個人，用一扇窗的窗框框住一個建筑，當然你也不能在什么場景下都使用這一招，如果這個框架本身不具備一定的美感或者與主題沒有相關意義的話，就不要使用。但是當有些框架和主題的關系很密切，可以使你畫面的內容更豐富，或者是更有利于表達一個場景的氣氛的話，就可以放心大膽地去用。

儺班幕后

    每年春節(jié)期間，在江西省流坑村，由村民組成的一個古老的儺班就要在村子上演一出儺戲，儺戲的起源非常古老，是一種由專業(yè)的演員演出的帶著各種的面具的祭祀舞蹈，流傳至今演變成為了當?shù)卮迕衩磕暌淮蔚膴蕵坊顒�。畫面中的建筑是村中的一件殘垣斷壁的宗祠，我利用磚砌的拱門作為前景的框架，從框架中望出去，儺班的演員正在后臺做著準備，遠景中斷墻上的拱門和前景的拱門形成很好的呼應，畫面左下角的孩子正在朝拱門里窺視，他的視線正引導觀眾視線透過拱門看見儺班的演員，這種雙重視覺引導的運用增加了畫面的透視感和窺視感，使觀者樂于參與欣賞這張照片，也使這張照片更加耐人尋味。

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九、平衡的張力

    在一張風景照片中，畫面的平衡至關重要，這種平衡其實不是簡單地指地平線一定要直而不能彎曲，而是說組成一幅完整畫面的所有元素之間的關系要達到一種平衡和一種互相襯托的和諧。這種和諧感來自你對整個畫面所有的線條、色彩、形狀的整體把握。當你拍攝一幅風景照片的時候，試著去思考這個畫面是不是平衡和諧，是不是沒有礙眼和刺眼的東西，所有的元素是不是在產生著關系，如果你按這個標準來拍攝，也許就可以拍到很好的畫面。

晚歸的漁船

    這張照片拍攝于越南下龍灣的海面上，夕陽燦爛的余暉照亮了晚歸的漁船和一個突出海面的小小礁石，越南下龍灣的海面常�；\罩在一片霧氣中，很難得遇到這樣的光線。

    我使用200mm的長焦鏡頭，利用相機取景框中的網格線把地平線糾正，由于天空和背景的粉紅色霧氣并沒有前景藍色的海面那么吸引人，所以我在畫面下部多留了一些海面。色彩鮮艷的漁船和露出水面的礁石給畫面增添了很多信息，它們各自占據(jù)著畫面的一邊，形成很好的呼應關系，好像是人與大自然在互相對話一樣，使這幅照片在帶給人們美感的同時更加耐人尋味。注意看站在船首的人物，他很好地體現(xiàn)了漁船的大小和與其他景物之間的比例。

本文導航 

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書　　名　　超越平凡的人文攝影(彩印)
標準書號　　ISBN 978-7-115-19602-6/TB
作　　者　　王牧 著
定　　價　　75.00 元

內容提要：

　　《超越平凡的人文攝影》是國內第一本全面講述和指導人文攝影領域的實戰(zhàn)攝影指南。

　　在本書中，作者通過多年的拍攝經驗，按照構圖、光影、色彩、速度、人物、古跡、圖片故事等攝影技法門類清晰劃分版塊；通過兩百余張多年積累的生動而精美的照片，以及實用指導性和多元知識性的文字和真實的拍攝數(shù)據(jù)，將拍攝經驗、技法解析、審美觀念和人文知識巧妙地融為一體；打造出一本涉獵攝影、人文、地理、歷史、藝術、設計等多領域的圖書。

　　本書適合熱愛攝影和旅行的讀者，尤其適合對人文、地理、歷史、民俗和人物攝影感興趣的攝影愛好者，以及那些對傳統(tǒng)歷史文化和新鮮事物具備好奇心和探知欲的讀者。

目　錄

第3章　構圖的創(chuàng)意　16
　跟著視覺引導線走　34
　壓縮空間　35
　完美的錯覺　36
　建筑和人的關系　37
　纜車上的視角　38
　框住你的主題　39
　平衡的張力　41
　讓人潮擁擠起來　42
　引導線和框架并用　43
　隱形的視線　44
　現(xiàn)實比想象有趣　45
　從天上看人間　47
　讓風景抽象起來　49

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看完本文后的感受：

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